费文治成就及荣誉（文化资料）

费家风

费文治成就及荣誉

博才的演奏技法

曾任中国京剧院院长的吕瑞明先生将费先生的琴艺浓缩为八个字：“演奏自如，步入化境”。京剧界推崇费先生是琴韵深长，烘托唱腔韵律的楷模。吕先生在为《费文治纪念文集》所作的序言中提到：“任何从事专业者，要做到广博或专一并非很难，然而要做到像费文治同志那样博而精，则是极其不易的。我以为，这正是他操琴艺术最可贵之处”。

论及费先生与言慧珠当年的精彩合作，闻名遐迩的《立言画刊》有过这样的历史记载：“……费君文治近经好友介绍复为言慧珠操琴，日前聆其伴奏《西施》、《太真外传》等剧，手下敏捷利落、托腔工稳，诚可谓：得心应手，天衣无缝……”（载自《立言画刊》1941年121期第7页部分片段）。此外，费文治先生的梅腔伴奏绝活还突出地表现为，操琴时弓子既能张得很开、又能用得很短，然而这种短弓绝非是断，他的运弓总是与梅腔韵律的起伏紧密地粘贴在一起，从而奏出的琴音不仅是圆而且是润，他的伴奏风范即托腔黏唱、生动传神。

费先生为童芷苓操琴伴奏数年，还留有为荀慧生伴奏《卓文君》的演出实况录音。上述珍贵音响资料，使我们捕捉到费先生伴奏荀腔的主旨：紧紧抓住下滑音、回滑音进行模拟装饰渲染，突出“4 、7”音位的下旋特征，而运弓仍然是柔中见刚，呈现在我们面前的则是“柔而有骨的荀腔纤巧伴奏”风范。

费先生当年常与谭富英、陈少霖等余派名家合作。余腔伴奏弓法看似简单，发出的琴声却是古朴清越、音韵绵长。费先生那空谷足音的高雅琴风，源自余叔岩“艺正音雅、以淡求浓” 的艺魂陶冶。就其操琴品质而论，大气、纯净、不偏、不躁，具有深邃的余派底蕴。

伴奏程腔更是费先生的绝活， 1942年初，新编京剧《孔雀东南飞》经吴素秋与费先生共同研究，确定了浓郁的程派特色，刘兰芝【二黄慢板】唱腔感人至深。1959年，江新蓉与费先生通力合作设计新编京剧《吟香钗会》唱腔，有悲、有喜，有继承，有突破，既有十分浓郁的感情色彩，又不失程腔韵律。不愧是如泣如诉的程腔韵律新唱。

自1950年至1966年初，费先生为李和曾操琴伴奏。从现存的录音中，我们可以清晰地剖析出他那独特的高派唱腔伴奏风格：右手运弓，突出使用“陡然而起”的爆发功力，以造成起伏跌宕的运弓气势。激昂奔放的弓法，能动地勾画出高派唱腔的酣畅淋漓气概。特别是配合动人心弦的持续长音腔，更是弓子一抖，立刻飞溅出快速颤动的急音，与腔、与气、与情相映生辉。左手触弦，化用老旦伴奏中的遒劲、衰音、雌音等指法，巧用勾、抹、滑技巧润饰高派腔的悲壮音色特点。再如，高派腔中的“楼上楼”（即层递式行腔）、“疙瘩腔”，以及大气口的满宫满调演唱特点，均采取“长弓托气、短弓补腔”的弓指技巧进行托腔伴奏。他那“通、透、亮、厚”的独特伴奏方法，确立了宏大的高派唱腔伴奏风格，并成为后世研习高派唱腔伴奏艺术的范本。