|
|
金秋八月，硕果累累。在这瓜果飘香的日子里，山西省作家协会、人民出版社、忻州市文联，在省城太原隆重召开糜果才长篇纪实文学《烽烟平型关》研讨会。
8月30日上午，省作协大会议室里座无虚席，气氛热烈。参加这次研讨会的有山西省委宣传部、山西省作家协会、人民出版社、忻州市文联的有关领导及山西文艺界的作家、评论家共40多人。会议由省作协党组副书记、副主席杨占平主持，山西省作协党组书记、主席杜学文，人民出版社副总编辑陈鹏鸣，忻州市文联主席王改瑛在会上作重要讲话，作家糜果才在会上介绍了《烽烟平型关》的创作体会，文艺界的作家、评论家纷纷发言，对糜果才的长篇纪实文学《烽烟平型关》进行了认真的研讨。
《烽烟平型关》的作者糜果才为山西省繁峙县人，曾在地方担任过杂志主编、文联主席、作协主席、文化研究会会长。他先后在《人民日报》《中国作家》《山西日报》《山西文学》《黄河》等全国各大报刊发表作品约300多万字。著有《惊世杰作》《人生散记》《愚斋随笔》《烽烟平型关》等著作8部，其作品很受读者喜爱。
《烽烟平型关》讲述的是1937年秋天国共两党合作在平型关下抗击日军进犯的真实历史。作者采用“以人记事、以事述人”的史家笔法，兼之以描写、议论、渲染、烘托等多种文学手段，为读者全景式、大视野地再现了发生在晋东北的一场抗日战争的壮丽画卷，真实地记录了1937年前后中国政坛勾心斗角的复杂内幕。全书34万字，分20章，附有序言和后记。今年1月，糜果才的《烽烟平型关》先在全国具有极高影响力的《中国作家》杂志发表，8月又在最权威的出版机构人民出版社出版，为山西抗战题材文学作品贡献了一部精品力作。
下面是按照发言顺序，根据录音择要整理的发言材料。
山西省作家协会党组副书记、副主席杨占平：各位，大家好！我们准备开会了。再过4天，9月3号，就是中国抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年纪念日。山西忻州籍作家糜果才先生经过几年的努力，推出了一部数十万字的长篇纪实文学《烽烟平型关》，这部作品先在《中国作家》杂志发表，之后由国内最顶尖的、最权威的出版机构人民出版社隆重推出，为我省的抗战文学创作提供了一部精品力作，所以，山西省作家协会、人民出版社和忻州市文联今天联合在这里举行糜果才长篇纪实文学《烽烟平型关》研讨会。今天是个周末，各位作家、评论家，还有一些新闻媒体记者放弃休息，来参加我们的研讨会，向大家表示感谢！
按照会议的程序，我首先向大家介绍参加这次会议的领导、评论家和相关的来宾（略）。下面先请作家糜果才介绍《烽烟平型关》的创作体会。
《烽烟平型关》作者糜果才介绍创作体会：下面我就写作《烽烟平型关》的前前后后，向大家作一简要汇报。
《烽烟平型关》分20章，近34万字，讲述的是1937年秋天国共两党合作在平型关下抗击日军进犯的真实历史。写作这部书，我用了大约一年左右的时间，而想写这部书的时间则更早，原因则更为复杂。
之所以写作《烽烟平型关》，最早源于我少年时代的一次奇遇。13岁那年的夏天，学校放暑假后的一天，我到滹沱河南岸的水地里去挑苦菜。回家时，走到滹沱河岸边。这时候的滹沱河因上游下了暴雨，已经涨水了，原来过河的踏石已被淹没。我看见有一个拄着拐杖的50多岁的老人，正在岸边左右徘徊，因为过不了河而万分焦急。看到这种情形，我未加思索，扔了满满的一箩筐苦菜，脱了鞋，挽起裤腿，让老人伏在我的背上，将老人背过河去。回家的路上，我看着一瘸一拐、行路艰难的老人，有些心疼，就不由地打问起老人腿瘸的原因。于是，老人就一边走一边给我讲述了1937年秋天，他所在的晋绥军参加平型关抗战，战斗如何激烈，他在战斗中如何中了敌人3颗子弹、又被砍了一刀、最后死里逃生的动人故事。那时候，我就暗暗下定决心将来长大了一定要写一本书，好好地歌颂歌颂这些英勇的将士们。
之所以写作《烽烟平型关》，还源于我的一种忧患情节。从1931年到1937年日本发动的侵华战争中，日本侵略者对中国人民展开了人类史上最凶残的屠杀，对中国的物质财富进行了疯狂的掠夺与破坏，对中国的文化遗产进行了罕见的摧残与毁灭。1937年到1945年的8年间，日军在中国制造了数万起血案，其中较大规模的杀人血案不下4000起，遇难的中国人多达数千万。日军所到之处，疯狂地掠夺财富，破坏文化遗产，中国的物质精华，几乎被洗劫一空。整个战争期间，中国遭受的直接财产损失高达1000亿美元，间接损失达5000亿美元。日本侵略中国的战争，延缓了中国社会现代化进程达半个世纪之久。半个多世纪过去了，近年来，日本新的右翼势力又有所抬头，且极为猖狂。这股势力屡屡参拜靖国神社，在历史问题上，美化或失口否认其侵略历史。特别是近年来，以右翼势力为代表的日本政府在钓鱼岛问题上不断挑起事端。这股右翼势力意欲何为？到底要走向何处？我常常忧心忡忡。
之所以写作《烽烟平型关》，除了上述两种原因，是我还想告诉人们一个真实的平型关战役。
78年前，发生在晋东北平型关上的一场战事，一直为后人所追念。当年战事的实况是什么样的？有多少部队参战？敌我双方伤亡多少？战事为什么要围绕平型关展开？第二战区司令长官阎锡山为什么下达全线撤军令？个中题材屡屡以讹传讹，妄正难辨。一些人坐在办公室里搞写作，抱着本本抄资料，凭空想象，以讹传讹。单就1937年国共两党合作在平型关抗击日寇的战役而言，八路军第一一五师伏击的本来是南北两路进入乔沟的日军，却被有人说成由北一路；1886.4高地本来在团城口南，却被一些人写成在北；被日军占领的六郎城应该在迷回村北，却被有人疑为在平型关南；还有人名的张冠李戴，时间的颠三倒四，事件的胡编乱造，等等等等，不一而足。有鉴于此，为了让人们真真切切地看到了一段历史的细微褶皱，作为对平型关有着深厚情结的我，有责任还这段历史一个本来面目。
要还原历史的本来面目，就必须走出书斋，走进历史，走进生活，去调查，去了解，去掌握大量的原始资料。
我曾披星戴月、爬山过梁，到八路军、晋绥军和国军战斗过的地方去考察，去考察将士们怎样与日寇浴血奋战，生死肉搏。为了一点资料的真实可靠，到一个地方不厌三番五次；为了抢救一个亲历者的口述资料，又山南海北地追来追去。考察中，我曾出过车祸、磨破鞋底、睡过农家土炕、用一块铜钱大的比咸菜还要咸的土豆片充过一顿晚饭。有付出，就有收获。我的笔记本里记满了当年许多鲜为人知的抗战故事，口袋里装满了被将士鲜血浸染过的许多物证。
有了大量的资料，如何去粗取精，去伪存真，甄别就成了写作纪实文学的关键。我对资料是这样排队的：一、实地实物；二、档案资料；三、回忆录；四、民间传说。我认为，实地实物最可靠，在一般情况下，是难以更改的；档案资料比较可信，但往往带有党派和集团的政治倾向性；回忆录有其真实的一面，也存在着党派观点、记忆误差和个人恩怨的另一面；民间传说的水分最大，不是将一件芝麻大的事情说成是西瓜，就是捕风捉影、无中生有。当然，无论哪一种资料，都要采用比较科学合理的鉴别方法，都要相互比对、相互印证。
当然，有了资料，并不等于就写作成功。既然叫作纪实文学，必定包括两个部分，一是纪实，一是文学。纪实，就是资料；文学，就是加工。
纪实文学是靠艺术来感染人的，艺术的表现工具是语言文字。在写作《烽烟平型关》时，我采用“以人记事、以事述人”的史家笔法，努力调动描写、议论、渲染、烘托等多种文学手段，试图为读者真实地记录了其时中国政坛勾心斗角的复杂内幕，全景式、大视野生动地再现1937年秋天在晋东北发生的一场抗日战争的壮丽画卷。
我加入文学创作队伍较早，大约在上个时间七十年代后期，但在文学这座神圣的殿堂里，我还是一名老兵、大龄、小学生。我的写作技巧还很笨拙，我写的作品还很粗糙，我衷心地希望各位老师给予批评指导。
人民出版社副总编辑陈鹏鸣讲话：在全国各地隆重纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年之际，我社今年的重点图书《烽烟平型关》一书近日正式与读者见面，我谨代表人民出版社，对作家糜果才同志表示祝贺！同时也预祝今天举行的这次“糜果才《烽烟平型关》创作研讨会”成功。
因为我分管历史与文化编辑室，在发稿阶段我就拜读过本书，作为出版人，我想谈谈自己在阅读本书时的感受，可以用三句话概括，就是“导向正确”“故事真实”和“文字鲜活”，不当之处，请作者和各位专家指正。
一、导向正确。体现在这本书热情讴歌了中国共产党在抗战中的中流砥柱作用，从战略的高度赞扬了毛泽东关于山地游击战思想的伟大正确，歌颂了中国共产党领导下的八路军第115师首战平型关，打破了侵华日军不可战胜的神话，同时也批评了阎锡山的指挥无方及国民党军队的溃败无能。由于本书属于重大选题，我社按规定程序，送有关权威部门备案，审读专家对书稿的政治观点和政治导向予以充分肯定。导向正确还体现在对历史全貌的把握上。本书将平型关战役放在现代中国历史发展的进程中，历史性、全景式、大视野地展示了这次战役的来龙去脉。本书所写内容并不是1937年9月25日八路军115师在平型关所取得的一场战斗胜利，而是从整体史高度，通过描写全面抗战爆发后的国内外各方势力的总较量，说明平型关大捷产生的时代背景及对当时历史的巨大影响，这就使得本书在某种程度上成为一部早期抗战史。
二、故事真实。历史事件亲历者、亲闻者的记录和回忆是历史研究的第一手史料。糜果才同志研究平型关大捷有其独到的优势。他长期生活工作在平型关下，曾任《平型关》杂志主编。在创作过程中，多次实地考察战场，注意收集活资料，探访亲历者，获取了大量的第一手资料。阅读本书，读者可以全面了解真正的历史事实，从而还原了历史真相。
三、语言鲜活。语言鲜活体现在人物形象的刻画上。作者文笔优美，生动感人，枯燥的历史在作者的笔下复活。书中，无论是毛泽东、林彪、罗荣桓等当时中共的高级领导，还是阎锡山、李服膺、续范亭等国民党将领，人物特征刻画得十分鲜活。除此之外，作者还成功塑造了李天佑、化成林等八路军抗战英雄，将平型关战争场景活灵活现地展现在广大读者面前，从而将八路军115师的威武形象刻进读者的心灵。第十九章有关日军暴行及“捡洋落”的描述，使我们仿佛亲眼看到残酷惨烈的战争场面和当地老百姓艰难困苦的生活。由此可见，作者不愧为一位技艺精湛的大厨师，将鲜活的食材，加工创作成脍炙人口的美味。
人民出版社历史与文化编辑部主任杨美艳发言：我作为这部书的编辑部领导，对作者糜果才，从接书稿到出版，从没有见过他，我们一直是电话、邮件联系，昨天我来太原，才第一次见面。这个人哪，就像他的文字，文如其人。他是一个非常朴实的人，做事很扎实的人，看他的文字也像的。因为我接到稿子，看他第一篇《平型关赋》，然后看他后记里面那个故事，我就真的被打动了，当时我就觉得这部著作是值得出版的。我觉得我很幸运，我作为编辑，我接触到了这么好的稿子。我觉得出版这么一部书，确实是恰逢其时。现在关于抗战题材的东西太多太乱，假东西太多，也就是说负面的东西太多，就是否定共产党在抗战中的中流砥柱作用。糜果才这部书就是对这些谬论的一个有力的反击，对驳斥这个流言啊，这个误导啊，是一个很重要的鲜活的教材。我觉得这本书要大力推广。这本书比一般的抗战读物比较鲜活，适合大众与青少年阅读。
《烽烟平型关》责任编辑柴晨清发言：我是这本书的责编。在我做编辑的过程中，有几个体会，我想和大家分享一下。领导刚开始布置给我这个稿子之后，我的心里在打鼓呢。因为我们社从基层来的作者或作家的稿子相对来说是比较少的。这个稿子怎么样啊？当我看完了之后，我就发现这个稿子是一个质量非常高的稿子。它体现在哪里呢？就是对史实的把握和人物的刻画上。我在编辑当中，对糜老师书中涉及到的一些史料，进行了认真的核对，我看到他引用的一些史料和数据是非常准确的。这本书不仅具有历史性，还具有文学性，是二者完美地结合的统一。这部稿子人物刻画的好，语言运用的更好。它不仅使用的是文学语言，而且还大量地使用了山西的地方语言。这本书写的就是平型关那里的事情，那些捡洋落的过程，当地农民的活动，就是用的当地的方言，非常地接地气。
忻州市文联主席王改英发言：糜果才先生是忻州市繁峙县人,曾任繁峙县文联主席、县作协主席、五台山文化研究会会长、《滹沱河》杂志、《平型关》杂志主编等职。1977年开始发表文学作品，在《人民日报》《中国作家》等全国各大报刊发表文学作品约300多万字。著有《惊世杰作》《人生散记》《愚斋随笔》《烽烟平型关》等13部。著名作家孙犁将其散文喻为“葡萄美酒”，将其喻为“酿酒人”；著名作家梁晓声评其散文“非常质朴，又短，但情感都浓浓的。每篇都如一小盅酒。虽然我不喝酒，本想用一小盏茶比喻的。但觉得个中情愫分明是比茶浓的。”著名作家韩石山说“读果才的散文，我感知的是果才文字的功力，读果才的报告文学，除了仍能感知他文字的功力外，我还感知到了果才品格的优异。”著名作家、诗人张新民说“果才兄是散文家，行文流畅舒美，情真意切。写景，如入其境；描人，能得其神。偶见有些地方风物、风味小吃，也自出机杼，慧眼独具，写出一个水灵灵的“清新”，让人吟味再三，愧叹弗如。”糜果才是我们忻州作家队伍中极富责任感、有担当、有能力的优质高产作家。
《五台山》杂志社原主编彭图发言：我和果才是老朋友了，写作也几乎是同时起步。老糜原来在忻州工作。他的创作主要是乡土文学。他对繁峙非常有感情。原来在忻州工作，最后又回到繁峙，把工作关系都调回去了。他大部分的散文等作品，都是写的繁峙，而且写了《烽烟平型关》，还是他繁峙的东西，所以，果才对整个繁峙乡土的描写的贡献是非常大的。他的散文写的非常好。我觉得这本书最大的意义就是真实地还原了历史。果才这本书里面应用了大量的资料，而且有些都是实地考察出来的。我看了以后，感到写得非常好。
忻州市作家协会副主席薄子涛发言：我围绕果才这部书本身谈谈我的看法。第一点是恢复了历史真实。忻州有好几个人写平型关。我查阅了一下，果才这个是真实的，搜集的资料也比较多，是从各种渠道搜集到的。他应用的那个资料都是党史上没有的，不用说给当代年轻人了。就是给我们这些老年人纠正历史错误、历史记忆也起了非常大的作用。第二点就是他在叙述历史的过程中也有感悟，进行了理论上的评说。加强了事实的理性，使读者一看就明白了谁是正确的，谁是不正确的。第三点，他的这个作品，除了党史、档案，还吸收了一些民间传说，他将这些东西纳入到作品里面，有一种趣味性。文学失去趣味性，失去地方色彩，是不成其为文学的，永远不能达到最高潮。第四点是语言。孙犁、梁晓声、韩石山都给他写过评论，说是果才的语言质朴。我认为质朴是文学上的知足美。知足美一般人好像看不出来。文学应该具备艺术美，艺术美的最关键就是文学语言的美。文学语言要是不具备一种美的素质，这个作品就不行。就像《红楼梦》就是文学语言达到高度的一部作品。要是达不到一种高度，一个作家再自己标榜自己，那也是不行的。
《山西文学》杂志社主编鲁顺民发言：读罢《烽烟平型关》，感觉这是一部厚重、饱满、扎实的纪实作品，作者在史料耙梳、田野调查上面是下了大功夫的，这些工作，看似笨功夫，但却反映着一个作者在对待写作这件事情上面的诚意。
老糜作为一个与平型关有深厚情感联系的本土作家，既对平型关的历史沿革有深入的研究，也对平型关附近老百姓的生存经济与生存现状有着深刻的理解。平型关战役虽然是一场发生在70年前的历史战争事件，作为一个本土作家，这场战役其实并没有走远，在某种程度上讲，就在他的身边。他就生活在当年经历过战争、见证过战争、了解战争的人们身边，那一场给全中国抗战注入无限信心的战役，对他而言，其实就是一张一张面孔，一处一处伤痕，一个一个悲壮而悲惨的故事，一段又一段让人血脉贲张的故事。这部《烽烟平型关》，在叙述上尽管从全国抗战大形势着眼，也按照主流历史叙述的脉络铺陈，七·七事变、抗日统一战线形成、国民党正面主战场、八路军开赴山西抗日前线等等，但是你不难发现，这部书的内容，与其说是描绘一个宏大的全民抗战的图景，莫如说，每一个全局性史料发掘与组织，都是在为作者的记忆与体验、采访寻找根据，或者说，是为作者的记忆与体验、采访内容寻找合适的位置。所以，这部书里面给我们提供了巨量的历史信息，比方，战争前后平型关周边代县、忻州、崞县、灵丘、广灵地区的情形，战役前后对老百姓日常生活的影响，日军铁蹄踏过之后，发生在阳高、天镇、广灵、灵丘、繁峙的一个一个惨绝人寰的惨案，等等，这些显然是作者作为一个本土作家对本土历史记忆的整理所得，是非本土作家不可能做的，也是非本土作家所漠视的内容。正因为有这样一些信息的存在，使得这部纪实作品有着同题材其他作品所不具备的陌生感。
作者在写作过程中，根据史料提供的线索，做过大量的田野实证和当事人采访的工作，对许多过去不为人所知，或者既定历史叙述简化和忽略的历史加以强化，对许多回忆、史料的论误作了更正与厘清。这种写作态度，实际上反映出作者的史见、史识，十分可贵，也正因为有这样严谨的态度，所以，这部宏大纪实作品，也体现出相当的文化学养与学术价值。
这部纪实作品，浸透了作者多年心血，这部作品对于纪实文学作品文本本身的思考，也具有相当的启示性。比方纪实的史实逻辑与文学的虚构之间的关系，史料采用与被采访者叙述之间的关系，都有着作者的思考在里头。
要说缺点，暂时就是发现了一个错字。开篇的《平型关赋》里有一个“群峰竟秀”，写成“竟然”的竟，应该是竞争的竞。
《黄河》杂志社主编黄风发言：今天参加糜果才老兄的《烽烟平型关》讨论会，首先表示衷心祝贺，祝贺他历经几年心血，拿出了一部抗战小说，再现了平型关那场战役，让我们重温了一段血与火的历史。
其次是，参加糜果才老兄的这个座谈会，我觉得还是一种方式不同的缅怀，缅怀他书中写到的，还有他没有写到的，在那场热血抗战中，为民族救亡图存付出生命与鲜血的先辈们。他没有经历过那场战争，我没有经历过那场战争，在座的不少朋友也没经历过，但可以肯定的是，当年那些浴血抗战的人们，也是为我们这些没有经历过的人而战，如果没有他们当年的浴血抗战，我们的生存将是另一个样子。不管我们今天怎样急功近利与健忘，都不应忘记他们。糜果才老兄没有忘记他们，他以一个作家的力所能及，以他自己拥有的方式缅怀了他们，表达了对他们无比的敬意，让时代永远记住他们，让后辈懂得感恩、砺志与奋斗，传承和建树一个民族的精神。这就是作家的职责与担当。
第三点，我想谈谈抗战题材写作的不易。老实说，抗战这类题材的小说或纪实作品，尤其是有关共产党抗战的小说，实在是不好写。有人说是“戴着镣铐跳舞”，说得非常形象。原因是什么呢？很容易被我们忽视的一点，就是抗战题材的共公性很强，现在媒介很发达，好多东西别人都了解，而且了解得越来越深细，有的甚至成了人所共知的常识。只要往百度里输一下，有关平型关战役的东西，就会连篇累牍地出来。也就是说，要想把别人都熟悉的东西写好，写出新意来，尤其是很“正面”地去写，没有十分的付出与把握，是很难做到的。
我觉得，写抗战这类题材共公性很强的作品，一要扎牢基础。首先要尊重史实，不能编造和歪曲历史，如果背离了这一点，作品就无法安身立命了。二要超“凡”脱“俗”。我这里说的“凡”，是指一贯的传统的认识，“俗”是为某种东西所左右。对你所写的那段历史，怎样去认识，怎样去评判，怎样去架构，怎样去艺术地书写，直接决定着作品的高度，影响着作品的灵魂。三要特别讲求角度。对于共公性极强的题材，只有独辟蹊径，才有可能写出新意来。糜果才老兄的作品，就是糜果才老兄的作品，糜果才老兄的作品是孤家寡人，不同于任何人。
山西文学院副院长张卫平发言：这本书我连续读了两天，看了以后，感觉到有这么几个特点。第一个感觉，这本书视野开阔，气势恢宏。这本书他不是就平型关而写平型关，他把平型关放在了整个抗战初期，放在了华北抗日战场的大背景下来写，所以视野显得非常开阔。在这样一个背景下，再回过头来看看平型关大捷，你能感觉到平型关大捷的重大意义在这里体现出来。这本书我觉得写得大开大合，既有统也有分，既有面也有点，就像长镜头的特写一样，读了这本书，给人一种场面宏大、视野开阔、层次分明、气势非凡的感觉。
第二个感觉是资料详实，铺排有序。我读了这部书，最大的的一个感觉就是史料价值非常强。比如说这本书披露了大量的电报，仅就这一点，就十分难能可贵，一方面增加了这本书的史料价值，同时也增加了这本书的真实性。作者在对这些资料的大量应用过程中，用了一些古典小说写作的笔法，比如说悬念的设置，再比如分头叙述，各表一枝。这样一个技法的应用，对本书叙述，整体上做到了条理清晰、铺排有序。
第三个感觉是突出了细节，力求真实。纪实文学，特别是重大题材的纪实文学，写作中的重要特点就是要大处着眼，小处落笔。那么，从这本书中可以很好地看到作者对这一原则的应用和把握。一个战役，一个战斗，除过整体的介绍以外，就是对细节的描写。
第四，文笔流畅，情感真挚。这部作品的语言简洁流畅，读起来没有滞涩感，非常的好读。再一点就是情感的真挚。我觉得果才老兄有两种情感，第一他本身就出生在平型关之下，这块土地养育了他，他对这块土地饱含激情。其次果才老兄对这个作品的良知和情感，特别是中日关系处在这样一个复杂的背景下，在日本国内由于军国主义复活的这种势头，作家的这种担当，这种良知，让他饱含激情。这本书看的很平面，但是在文字背后能看到那种沉郁、那种思考、那种担当。
山西省作家协会作家杨遥：读了糜老师的《烽烟平型关》。读之前，我觉得这个书比较难写，因为事件重大，时间紧迫,人物众多，关系复杂，但是,读了感觉出乎意外地好。第一,糜老师在这本书里表现了战争的残酷，不是说日本人侵略中国，杀了多少中国人，占领灵丘、繁峙以后对老百姓怎样残杀，还写了日军参战士兵的残酷，侵略者和被侵略者都是受害者。第二点，感觉到了人性的复杂，书中涉及到了一个保存实力的问题。阎锡山想保存实力，蒋介石要派兵支援他，他一再拒绝，他的部下郭宗汾，高桂兹一再要求支援，郭却拒不发兵。我看到共产党也在保存实力，毛泽东也是在搞山地战、运动战，发现林彪想打仗的思想倾向之后，自己发了电报，还不放心，还让彭德怀说这个事。就是说大家都有一个心思要保存实力。糜老师在这个方面“度”的把握比较好，即没有特别大的倾向。这本书还表现了共产党的临危大义，许多将领、许多战士不怕牺牲，一致抗日；国民党的将领也出现了一大批不怕死、不畏难的将领士兵。第三是资料运用上，他用一些实地考察、档案史料，以及民间传说各方面的资料，作品的主题感强了。
《五台山》杂志社编辑闫庆梅发言：纪实文学，包括纪实与文学两个部分，因此不仅需要资料还需要加工。而这部作品最让我动容的也正是它的加工部分。
全面讲述平型关战争，是历史的需要，也是现实的必然。文学作品要有正视历史、反省人性、引领文明以及改良社会的担当。在书中，呈现了大量不忍目睹的日军残害我同胞的暴行细节。可以感觉到作者在竭力隐去个人的情绪，用平和的口吻、讲述的姿态和一个写作者应有的道德和理性，对史料进行了文学性处理，让本可以用冷冰冰的数字和粗暴的控诉完成的表达，具有了一定的柔软度，而这种柔软恰恰是人性中最为珍贵的东西，通过文学作品，把这种柔软再次提炼出来，为后人提供了一种以文学的视角去理解战争和进入历史的可能，也再次引发我们对当下现实的思考：为什么要以史为鉴？为什么要和平发展？
糜果才老师的确是一位具有英雄情节、使命感和责任感的作家。他知道只有把浓厚的现实情怀、真实的历史叙述、恰当的文学手段完美地结合起来，才能够写出真正打动人心的纪实作品。《烽烟平型关》这部纪实文学作品，既抵达了历史现实，又抵达了文学高度，堪称佳作。
《五台山》杂志社编辑部主任梁生智发言：“平型关战役”在抗日战争中的重要意义是无须再讨论的，关于这场战争也早有各种各样的艺术表现形式进行过无数的报道和描述，可以说是一个一直没有停止被关注的“焦点”。 所以，在这样的“状况”下，糜果才创作《烽烟平型关》实属有勇气，有底气，而且还需要智慧。《烽烟平型关》中，糜果才引用了阎锡山对属下讲的一段话：“我这是在三颗鸡蛋上跳舞哩！轻了不行，重了也是行，踩破哪一颗也不行。日能哩！”这是阎锡山用来对付日本、国民党、共产党的原则：亲日不忘抗日，拥蒋不忘拒蒋，联共不忘防共。看完《烽烟平型关》，突然有一种判断，糜果才是在九颗鸡蛋上跳舞，更日能哩！
平型关战役在整个抗日战争中从规模等来看，并不是最大的，惨烈程度也不是最重的。但是，因为其特殊性，这场战役却反映出了整个抗日战争几方的态势，也预示了抗日战争最后的结果。不同于过去对这场战役的报道和描写，糜果才正是从几个方面展示了这场战役的意义：日本侵略者的意图、国民党政府的态度，阎锡山的打算，共产党的大略，普通将士和普通民众的表现，甚至还有汉奸的嘴脸……同时，还要把握艺术性，史料性、思考性，要将这一切统一在平型关战役的背景中，可以说是在“九颗鸡蛋上跳舞”，表现出了作者驾驭题材的能力和对纪实性文学的艺术把握。
山西大学讲师、博士后刘芳坤发言：我是咱们省里搞评论年龄最小的，我有一个自带的身份是80后，所以，我总是站在大家的对立面，代表我这个身份说一些话。但是，我今天看到糜果才老师的作品，我有一个变化。下面就是我看完这个作品之后，对这个作品的两点认识。第一点，就是我认为这个作品在对抗历史虚无主义的基础上，实现了历史实证和人文关怀的相结合。第二点，就是对抗小文学观，而立下了一种大的文学观，是文学语言和历史文化的混合相掺。第一点在对抗历史虚无主义。有人说我们80后是最历史虚无主义的一代，但是，这个历史虚无主义是怎么造成的，我觉得也不排除我们上一代给我造成的这种历史的输血。现在关于抗战的书写，都是在一个很务虚的层面上来谈这个问题，而务实的越来越少，正面层的越来越少。糜老师这部作品不但是正面强攻，而且实现了一种从政治上、战略上、人性上三方面全方位的重现了一个战局，塑造了一个民族魂和人类魂。最后一点，我们现在越来越提倡一种纯的文学观，小的文学观，实际上这种纯的文学观，它会变异的造成一种对于历史变异的书写，个体经验的过分强调，而糜老师在作品里面实际上给我们树立了一个比较大的文学观，他既吸收了这种纯文学观的学科知识的严密性，他又融会贯通地把文学生命和文化情态都融合起来，混合相掺，内外互证。
太原师范学院教授闫秋霞发言：对于我们70后、80后、特别是90后这3代人来说，这个历史的真相到底是什么样子？我们觉得离历史的真相越来越遥远了。围绕我们的一些影视作品，都是娱乐化的、意淫化的、戏谑的。这样一个历史虚无主义的态度，就造成了我们这一代人成长的一个环境、一个背景。就是这样一个虚无化的背景，造成了我们这几代人对历史真相的遥远。这本书让我们回到一个真实的历史，让我们知道我们的历史和日本人打仗原来是这个样子的，他的教育意义是不言而喻的。这种现实教育意义怎么样才能让大家觉得它是真实的？有效的？这个和作品的艺术性是密切相关的。也就是说历史的真实和艺术的真实合二为一的时候，这种教育意义才能达到。我在这部作品当中，我看到了这一点。就是说糜老师对当时那种战争的描绘，以及在这种历史背景下，从蒋介石、阎锡山，一直到老百姓，每一个人对一个战争的判断，以及在战争当中的取舍，他都从一种人性的角度出发，所以，他达到了一种人性的艺术的真实。在这样一个历史真实与艺术真实合二为一的时候，他才完成了现实的教育意义。第二点，我要谈的是糜老师这样一个写作姿态，让我心生敬意。因为纪实性的文学作品，80后、90后这两代作家是不敢去触碰的，更多的是一种能力上的问题，尤其是带有政治色彩的纪实文学，因为搞不好它会两面不讨好，如果意识形态做的不够好，会得不到主流的认可，如果是过分的得到主流的认可呢，又会受到所谓主流之外的这些人的评判，所以这种纪实性的方寸是很难把握的。纪实性作品要求我们必须要进行非常严谨的、非常科学的田野调查。糜老师在这样一种创作态度、创作观念的基础上，通过扎实的劳动，最终成就了这样一部艺术价值很高的作品，这是非常难得的。
最后，我提个建议，如果糜老师能在这部作品后面再搞个附录，记录一下采访的对象，比如说姓什么？叫什么？现在在哪个村里生活？生活怎么样？这样会显得更加真实。
山西大学教授、著名评论家王春林发言：不管是衡量一部小说也罢，一部纪实文学也罢，我觉得有一点是共同的，就是说我们面对一部作品要考量3个方面：第一点要考量他写什么？第二点考量他怎么写？第三点要考量他写的怎么样？抓住这3点就能全面地艺术地对一部作品作一个评价了。当然我不会从这3个方面来谈了。我想综合起来对糜果才先生的这一部《烽烟平型关》谈一下我的感受。首先我感觉她是一部非常扎实的作品。为什么他能做到这么扎实呢？关键就在于他深入生活这个功夫做的好。我们现在一直强调深入生活。写现实题材的深入生活，这个容易理解，你到基层去，到生活当中去，了解生活，把握生活，这就够了，那么你写的是一部历史题材的作品，那已经过去了好多年了，历史题材你怎么去深入生活呢？对历史题材的深入生活，就是要做一个田野的调查，也就是说要有一个深入的史料的积累，要充分地对史料进行耙梳，进行整理，进行占有，这是一个非常重要的功夫。以田野调查的形式，以史料占有的形式来深入生活，从这一点来说是非常值得肯定的。
第二点，我觉得这部作品视野非常开阔，它是宏观和微观的一种巧妙的结合。它既聚焦于平型关这样一个具体的史实、具体的战役、具体的事件，同时，它又将国民党、共产党、阎锡山，再加上日本人，这几方面的力量都纳入它的视野当中，非常开阔，他没有局限到平型关大捷、平型关战役来思考来表现平型关战役，这是它的一个特点，值得肯定。
太原师范学院教授、《名作欣赏》杂志社主编傅书华发言：我跟糜老师原来不很熟悉，拿到《烽烟平型关》之后，我最开始不是很信任，因为现在抗战文学写得太多了，都是大同小异。看了之后，我觉得确实不错，大大超出了我的期待质。他的创作思想非常清晰，他从历史史实出发，而不是很相信这个档案和记忆，我觉得作者能保持这样一个清醒的创作态度，确实很好。糜老师这部作品是中国最高出版社出的一部作品，是一个具有参照性的作品，标榜性的作品，就是说他能彰显出我们现在我国抗战作品所能达到的高度。这部作品在给我们提供的空间当中，不管是意识形态，不管是思想，还是文化，还是文学创作，在这么一个综合因素，综合制约下，抗战文学能达到一个什么高度？我觉得从这角度来说它是具有典型意义的，是具有剖析意义的。我觉得这部作品有它的好处，规模很大，宏观和微观结合，对史实，对抗战试图作出一种新的揭示。糜老师用身边的历史来书写来澄清文本的历史，这个是对的。你将你的东西呈现出来，这就是你的独特的抗战作品，而不是别人的作品，不是大概念化的抗战作品。糜老师是有这个优势的，他做了那么多的田野调查，他就完全可以去掉大概念对他的影响。另外，我想讲的就是区域性作家的写作，就是要忠实于当地的、具体的、民情的细节。书中有好多细节，比如说张培梅鞭打士兵那个故事，比如说城里的人怎么打着纸旗迎接日本人，经过日本人又将这些人杀掉，这就是当地的东西，给我的印象非常深刻。最后我说一下这部作品就是一个群像式的描写，写了很多很多的人，其实没有一个人从头到尾，也没有一个故事从头到尾，都是群像，我觉得这也是一种很好的结构手法，它表现了一种历史的真实性。群像描写的文学性靠的是细节，每个人物都要有几个特别好的细节，有了非常非常好的细节，人物才能栩栩如生地站了起来。
山西省作家协会原秘书长陈为人：我的运气不太好，每次都被安排在后边。这样呢，原来想说的话，别人都说了，再说就没有什么意思了。所以我放弃了原来的准备，又重新列了一个式子。糜果才这本书在历史观上是取得了很大成就的。历史观，就是要敬畏历史，要尊重历史。历史能够形成当时那么一个情结，形成那么一种趋向、走势，是有它的严密的历史逻辑在里面的，这不是以任何人的主观意志来左右的，任何聪明有才智的人，他发现这个历史的时候，都会大跌眼镜。所以，你必须写出历史的真实，作品才富有价值，从这一点上来说，我觉得糜果才的《烽烟平型关》做的是非常好的。
山西省工商局原副局长、作家石清礼：果才、果才，果然有才。这本书，我认为凭史实说话，它是有价值的；宣扬红色文化，它是有价值的。特别是在抗战纪念日之前推出这本书，看到这本书的人是一个振奋！是一种教育！是一个鼓舞！我们不能企求一本书完成所有的社会作用。我认为这本书史料的真实和艺术的真实是统一的，时间逻辑和事件逻辑是统一的。这本书文字质朴无华，还原了历史，反映了作家的政治观和作家的责任担当。这部作品是大视野、宽范围的，事件是比较完整的。我见过参加平型关战斗的老战士，他们含着泪给我讲战场的故事，我曾经发抖，但是他们对平型关的介绍，没有这么全面，没有这么生动，没有这么具体，所以，我觉得这是一部好书。
山西省作家协会原副主席段崇轩：我跟老糜认识也多年了，是老熟人了，都是50年代的人，有很多共同的经历。老糜这么多年了一直写小说，写诗歌，写散文，有时候还写点文学评论，创作非常勤奋。这么多年来，大器晚成吧，终于写出一部厚重的文学作品来，值得我们祝贺！我看了以后，很振奋，很惊喜，这部书确实是达到了他文学创作的高峰。
关于这部书的文学问题，这很明确是个纪实文学。纪实文学再往前跨一部就是一部历史小说。我有两点感受，一个就是这部作品用的是纯正的史家笔法。第二点就是运用了多样的文学手法。尽管是历史著作，它其实里头文学手法有不少。我看老糜喜欢这个章回小说，第一章，第二章，篇幅结构上就是用的章回小说，篇中的题目也是4个字，这都能看出老糜古典文学的造诣。另一个，这部著作除了细节以外，他又用了好多诗词，还有电报，还有民谣，特别是民谣，我觉得用的非常好，灵活穿插，使一部作品活起来，而且有跳跃，是一个很成功的尝试。我觉得他开头开的非常好，写了37年秋天山西的东北方向，出现了所谓的三环套。我在小时候，也听说过“天上三环套，地上人头抛。”就是说要有战事。这次民间传说的，肯定是真事情。所以，我觉得这部作品尽管是一部历史著作，其实应用了很多文学手段，它具有可读性，不但成年人可以读，青少年也可以读，这是一种成功的尝试。
我再说一下这部著作给我的启发。我们山西有好多历史题材，我也读过不少山西历史题材的作品，所以说我们山西确实有一笔很宝贵的财富。我们应该写出更多的好作品来。
山西省委宣传部文艺处处长王招宇发言：我觉得今天的活动非常有意义，这是文学界以实际行动纪念抗战胜利70周年，的一个重要活动。因为全国上下目前正在隆重纪念抗战胜利七十周年。那么文学界借着糜老师这个作品出版的时机，召开这样一个座谈会，让我们铭记历史，回忆过去那段历史，缅怀无数仁人志士，抛头颅洒热血，缅怀他们的丰功伟绩，今天这就是一个具体的行动。今天专门给糜老师组织一个作品研讨会，在座的有省作协的3位主要领导，还有省内顶级的作家、评论家，还有从北京专程赶来的陈总一行，这个阵势就说明了糜老师这个作品的重要价值。对此，我对糜老师《烽烟平型关》的出版，表示衷心的祝贺！就这个作品本身，刚才各位专家都发表了很好的意见。对一个作品的研讨，本身就是对这个作品的关心和爱护，也是这个作品能让更多人熟知的重要途径，我觉得刚才大家讲的都非常好。听了大家的发言，特别是听了糜老师本人的创作体会，和看了作品以后，我有这么几点感受。
第一点，这个作品体现了作者的责任意识和责任担当，因为纪念抗战胜利70周年，每一个人都有每一个人的贡献和作用，那么我们文学界来说就是利用手中的笔，来挖掘、展示创作这方面的作品，我觉得这是我们的责任，也是我们应该有的担当和情怀，由此我想到一句话:铁肩担道义，妙手铸文章。时代需要我们，民族需要我们，人民也需要我们创作这样的作品，特别是刚才有两位年轻的同志讲到年轻人对过去的历史感受不深、体验不深、认识不深，我觉得我们的文学家们在这方面是应该努力为此做出努力和贡献的。糜老师在这方面体现了这样一个境界和情怀，体现了他的一种强烈的责任意识和担当精神。我觉得糜老师这个成果啊，对山西的文化建设，特别是对弘扬山西的历史文化，发挥了重要的作用。我们创作了很多的东西，他又给增添了新的成果，这是非常好的，对于推动我们全省文学事业的繁荣也是非常有意义的。
第二点，我觉得这个作品体现了科学严谨的创作态度，尊重历史、敬畏历史，把创作放在大量收集、整理、甄别史料的基础上，确保了作品内容的真实可靠，彰显了纪实文学的战斗力和凝聚力。
第三点，体现了作品很强的构思能力和驾驭能力，它不是就战争写战争，而是把战争放在一个宏大的背景下进行一种深层的思考。作者紧扣平型关战役做了更开阔的延伸和更深刻的描述，大大增强了作品的厚重感和感染力，使我们对平型关战役有了更深刻的理解和认识。
山西省作家协会党组副书记罗向东发言：时间不早了，我就说一下自己读了这本书的一点体会，两点建议。看了这本书的一个深切的体会，首先就是作者的民本思想让我印象特别深刻。他实地勘察，耙梳资料，耙梳史料，访问战争的亲历者，鞋底磨穿了，摩托坐翻了，这种辛勤，是他民本思想的一种具体体现。第二从叙述的语言方面来讲，也有许多专家都谈了，他的语言既典雅，又很接地气，方言在作品中运用的非常多，也非常娴熟。他民本思想表现的第三个方面是人物和场景的描写。他描写了好多低层的小人物，比如说八路军的战士，还有一些农民。他这本书呢，我觉得整个的视觉就是站在一个低层农民，站在一个老百姓的角度来看的，所以这个视觉也决定了他这部作品的民本思想。他把平型关战役当中三支部队的作用，怎么样去排兵布阵？出于一个怎样的指导思想？我认为他是站在一个老百姓的角度来看待的。而且我觉得他交代的比较客观，这是他民本思想的又一个体现，十分的难能可贵。这是我的一个体会。两点建议呢，如果这个书能够再版的话，我觉得是不是能够补上一幅作战地图，还有八路军、晋绥军、日军的战争序列表，这样看起来就更清楚一点。第二个建议就是说，除了鲁老师和杨瑶指出的两个错字之外，还有几处错字。
看书如看人。以前我不认识糜老师，但是从这本书里边能看出糜老师是一个宽厚的人，是一个实在的人，是一个能吃苦的人，是一个负责任的人！
山西省作家协会党组书记、主席杜学文讲话：首先向糜果才同志创作的《烽烟平型关》出版并开这么一个研讨会表示祝贺！这本书原来已经在《中国作家》发表，然后又在人民出版社出版，我非常高兴。在山西的创作队伍中，有相当一批作者工作单位都在基层，他曾经在忻州那个地级市工作，但是他热爱家乡，又返回繁峙县，在一个县级层面上能坚持创作，我认为非常不容易，必须有坚强的毅力和执着的事业心才能坚持下来。糜果才这样的创作，我是充满敬意的。这个创作对他来说是什么意义？他能得到名吗？能得到利吗？别人都在县里忙着盖房、修地、养孩子，而他呢？在我们各个县有这么一些人，他很纯粹，是一种无功利的创作，所以，为什么说我特别高兴，心生敬意呢，就是因为这个。
第二个方面呢，我们文学界，或者文学艺术界，对二战是欠账的，这是毫无疑问的，我们没有那种脍炙人口的、影响广泛的、让人刻骨铭心的作品出来，是很少的，不能说绝对没有，比如说我们有《吕梁英雄传》等等，但是，我们毕竟还没有很多这方面的作品表现出来，那么在抗战胜利七十周年这样一个历史节点上，我们山西出了一些表现抗战题材的作品，比如刚才提到的《共赴国难》，张石山也有两小说正在出版，糜果才的《烽烟平型关》是其中之一。所以说对糜果才的创作表示肯定和祝贺。那第二，非常感谢人民出版社。说人民出版社，那是多么牛的一个出版社，是众多出版社中最牛的一个出版社。我觉得他确实是一个人民的出版社，不仅出话语权非常高的、地动山摇的这么一些人的作品，也非常关注我们基层的创作。而且大家都清楚，出书呢有各种各样的出法，有的托关系，比如说我认识人民出版社的领导和编辑，但是，糜果才这本书呢，完全体现了人民出版社领导和编辑的责任感，是在众多的作品当中发现了这个作品，把它推出来的，所以说他们并不认识糜果才是谁呀？糜果才我都不认识，他们更不认识。但是，因为发现这个作品有相当的文化价值和历史价值，认为应该出，他们就出了。我认为这是出版职业精神、职业道德和职业水平的一种非常集中的体现，所以，我对这样的出版社和这样的编辑致以深深的敬意！
第三个方面呢，我想提纲挈领地说一下对《烽烟平型关》的感受。我对这本书从头至尾看了一遍，很好看。糜果才写这个书，虽然是写作用了一年多时间，但也是一个长期积累的过程，他认识到了，接触到了，感受到了那一代人为我们国家的独立、尊严做出的努力与牺牲，这是有情感积累的，绝对不是你人民出版社给我多少稿费我才写。他是有情感基础的、道德基础的。另外，他对写作有一种严谨的精神，他考证、查找、采访、研究大量的和平型关有关的史料，它有历史的，我说的历史包括更远，比如说唐代，有抗战的，包括民间的传说。从众多的历史史料中梳理出一条线索来。这条线索不仅说乔沟这个杖怎么打？而是说由这一仗为核心延伸开来的历史，就是说抗战初期，日本人的战略态势是什么？然后进入山西，中国的军民有什么反映？既流血牺牲、英勇抵抗，又一败涂地、节节退让。这样一种形势下，平型关战役对中国的抗战有什么意义？我没有和糜果才交流过，我觉得他是有考虑的。从一个具体的点说起，以这个点为核心，放大，这样使纪实文学的品格就有了极大的提升。如果你仅仅说平型关战斗，或者说大捷也好，它就是一仗。那么这一仗呢，天时、地利、人和，中国军队胜利了，但是，这一仗对中国抗战的意义是什么？是怎么鼓舞和激励中国人民抗战的信心与决心，并凝聚了全民族的力量？他的这种精神性的东西在哪？我觉得他是有这种反映的。我觉得他的切入点非常好！他的这个书大气呀！他原来也申报宣传部的扶持项目，当时我也不一定看好，糜果才是谁呀？我也不认识。他可能就是写平型关战斗的这么一个事情，认为是这样，但是结果不是这样。我认为他是在积累了充分的历史资料的基础上才能形成这样一个结果。这是一个。另外一个，对历史观的问题。我认为糜果才在这方面还是很严谨的，对历史和历史人物形成敬畏。他非常真实地展示了当时的态势，不管是日本也好，中央军也好，晋绥军也好，八路军也好，他写了很多，这其中我们接识了我们过去少见的东西，比如说晋绥军怎么流血牺牲的？中央军也有很多人牺牲了，但他们之间也有各种问题呀。比如说平型关战斗，我正好前几天陪中国作协的作家采访，到过平型关。日本人进乔沟，都说一面，一个口，但糜果才说是两个口，那两个口不是事先安排的，说是碰巧了。我还想讨教糜果才，到底是怎么打的，我现在也不太清楚。不管怎么说，就是说他通过研究和梳理史料，发现了很多过去鲜为人知的东西，我觉得这个是下了大工夫的。这本书确实很好看，它有史料上的新鲜感和语言上的生动感，它是有些套路和设计的，写平型关，它一直不说平型关，一直说平型关以外的事情，让人充满了期待，其实它还是有些讲究的。
总之，我认为这本书填补了我们文学创作的空白，对于我们纪念抗战70周年，包括我省弘扬三个文化，都是一项非常重要的收获。在艺术表达、历史观和历史事件上有许多突出的优点，可读性非常强，各个方面都是可圈可点的。祝愿糜果才同志在以后创作中能够写出更多更好的作品来。
山西省作家协会党组副书记、副主席杨占平：我们上午的研讨会就到此结束。散会。谢谢！ |
|
