申 伸：(公元1920～今)，女；河北宛平辛庄人(今北京丰台辛庄)。著名现代电影工作者。

冭冭冭冭

申　伸：(公元1920～今)，女；河北宛平辛庄人(今北京丰台辛庄)。著名现代电影工作者。
1938年参加革命，1940年加入中国共产党。
“卢沟桥事变”后，申伯纯决定离开北平，十七岁的申伸正在上高一，因北平沦陷，不愿再继续上学，要求跟父亲一起走。
申伸随父亲辗转来到武汉。1938年3月，父亲帮她联系去黄安的新四军训练班学习。训练班里大多是流亡学生，讲统一战线、游击战，申伸似懂非懂的。学了不到两个月，申伸就到武汉找董必武办事处给安排工作，可是人太多，见不到董必武，于是他们就找到武汉青年救国团。当时要把申伸分到工厂去做工人工作，她不去，说：“我要打日本，有日本人的地方我才去呢。”后来，4月底5月初，徐州会战时，青年救国团要组织第十三军青年战地服务团，在武汉招人，说是去台儿庄。那时，台儿庄大捷刚打完，一听说去台儿庄，几个人连夜就参加了这个团，坐火车到了徐州。他们找了几间房子，安定下来，弄来很多书、小册子。战场上下来的伤兵到这儿休息。服务团里有书，给他们看；不识字的，给他们讲，给他们念。受伤的人需要赶快跟家里联系，申伸等人帮着写家信，士兵没钱，就自己掏钱买邮票。天天写，一大堆，当时邮政也不通，就堆在那儿。没多久，日寇人打过来了，他们跟着身边的军队往南撤，跑了好几天，总算突了围。
申伸到武昌找到了父亲，这时候父亲正要跟鹿钟麟往河北走，她说：“我跟你去，河北那儿有八路军打游击，我上八路军打游击去。”这样就跟着鹿钟麟的队伍到了河北。因为父亲是鹿锺麟部的政治部主任，申伸就留在政治部，帮助父亲翻译秘密电报，主要是给杨虎城的，还收听广播，帮助记录战区情况。后来，鹿锺麟闹摩擦，遣散了政治部。
离开鹿锺麟部后，当时有人去延安，劝申伸一块去，她说：“我不去。打日本，上延安干嘛，见不着日本人。哪儿有日本人我上哪儿。”后来，申伸跟着几个从鹿锺麟那里下来的一起去了在深县的冀中抗战学院，当了少先队的教导员。
半年以后，冀中抗战学院毕业，又到了冀中文协。后来，她来到晋察冀根据地司令部所在地城南庄，经组织部门介绍，去了在八路军第一二○师的战斗剧社。
1939年6月20日刚到战斗剧社，赶上7月1日要汇报演出，演莫耶的《丰收》，人们见她一身乡村妇女打扮，就让她上场，而且还是第一个出场的人物。申伸从来没演过戏，可这是革命工作，不会也得学着干。在成荫导演的耐心帮助下，申伸以朴实自然的表演风格，成功地完成了她的第一场演出。从此，申伸成了战斗剧社的一名成员，活跃在文艺战线上。尔后的许多剧目里都有她扮演的角色，在《虎列拉》里，她演婆婆；在《三个女婿拜新年》中，她演丈母娘；在《雷雨》中，她演四凤的母亲侍萍；在《水灾》、《打得好》、《求雨》、《自家人》、《日出》、《悭吝人》里，她都有出色的表演。申伸虽然没有经过专业训练，但通过实践中的摸索和学习，演艺水平也逐渐达到了“演什么像什么”。
申伸此时正是十八九岁的大姑娘，长得靓丽，再加上有个参议会议长的父亲，于是在第一二○师成了人物，写信的、介绍对象的很多。她自己很有主见，都给回个“不”字。原来，申伸看上了战斗剧社的导演成荫。成荫当时不显山、不露水的，又矮、又瘦。可她就看上了，看上他人好，有才气，踏实肯干。申伸的眼光果然不错，成荫后来成了著名导演。
解放后，申伸先后任电影局人事处处长、北京电影学院党委副书记。
丈夫成荫：1938年参加革命，同年加入中国共产党。
成荫原名蕴保，1917年出生于山东曹县。1938年3月到延安，入陕北公学第一期十九队学习。5月加入中国共产党。陕公毕业后，原准备到抗日军政大学学军事。因参加毕业演出为鲁迅艺术学院老师发现，调鲁艺二期戏剧系学习，从此开始了军旅艺术生涯。鲁艺学习期间，他就创作了活报剧《傀儡戏》、《国际玩具店》。鲁艺毕业后被分配在一二○师战斗剧社先后任导演、指导员、副社长等，相继创作了《晋察冀的乡村》、《自家人》、《求雨》、《敌我之间》、《打得好》等多个抗日题材的独幕剧，并导演了《丰收》、《水灾》、《警觉》、《雷雨》等多种剧目。
1942年贺龙带战斗剧社到延安向毛主席汇报演出，毛主席看完演出之后，写了信：“欧阳山尊、朱丹、成荫：你们的信收到了，感谢你们！你们的剧我以为是好的，延安及边区正需看反映敌后斗争生活的戏剧，希望多演一些这样的戏。敬礼！毛泽东十一月二十三日”。
这年腊月28日正是成荫的生日，他与申伸在延安的七里堡兵站结为伉俪，成为战斗剧社的一段佳话。日本投降后，成荫被调出战斗剧社。1945年9月被派到晋绥南线参加解放汾阳的战斗，建立吕梁军区后任政治部宣传科长。1949年，成荫在东北电影制片厂，根据所经历的战斗生活，编写并导演了第一部故事片《回到自己的队伍来》，这是他从战场走进电影厂的开始。
1951年调北京任中央电影局艺委会秘书长。1956年起任北京电影制片厂导演。
成荫在比较短的时间内，经过艰苦的学习和实践，很快掌握了电影艺术创作的规律和特点。从50年代到80年代，他的主要作品都是反映革命历史和革命战争的题材，逐步形成自己的创作个性和艺术风格，获得巨大的成就。他先后拍摄了《钢铁战士》、《南征北战》、《万水千山》、《停战以后》、京剧《红灯记》、《拔哥的故事》(上下集)以及《西安事变》等，这使他成为擅长创作拍摄有关革命历史、革命战争题材影片的电影艺术家，被誉为新中国电影艺术的奠基人之一。成荫也在努力探索反映现实生活，拍摄了《上海姑娘》、《浪涛滚滚》等优秀影片。
1981年的《西安事变》，则标志着成荫导演艺术的高峰，获得海内外华人的一致好评，大家认为是客观、公正的大气之作，获得1982年第二届电影金鸡奖最佳导演奖、文化部1981年优秀影片奖。影片成功的一个渊源则来自他的岳父。岳父申伯纯是西安事变的亲身参加者，从二十世纪五十年代就开始写《西安事变纪实》，该书史料翔实，文笔生动。申伯纯常和成荫谈起当年的经历及轶闻琐事，使成荫在1962年就想把“西安事变”这一重大的历史事件搬上银幕，他曾据此撰写了一个拍摄提纲呈给周总理，但直到“文革”以后才得以开拍，实现心愿。1980年，成荫被任命为北京电影学院院长，1984年4月去世。