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欧阳询楷书名作及艺术特色
欧阳询楷书名作有《九成宫醴泉铭》《化度寺塔铭》《皇甫诞碑》三种。
《九成宫醴泉铭》碑，楷书24行，每行50字。此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画安排紧凑、匀称，间架开阔、稳健。明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。
《九成宫醴泉铭》从立碑算起，至今已经一千三百七十余年了，尽管当时选的是上好的青石，但由于长期暴露于野外，风吹雨淋曝晒，石质风化比较严重。明清以来，捶拓日夜不止,每拓一次常敲去一字以显所拓之珍贵.现已严禁再拓,妥为保存。该碑宋拓本存故宫博物院，已由文物出版社印行。
《九成宫醴泉铭》书法的显著特点是吸收隶书笔意较多。撇笔、捺笔成八分之势，庄严古雅。郭宗昌《金石史》云：“宋拓醴泉铭，首行宫字左点做竖笔，正锋一画而微转，更有韵度，是汉分法也。”而抛钩处不用钩，也采用隶书燕尾捺脚笔法，既遒劲又飘逸；长横画一改《化度寺塔铭》的两头重中间轻的写法，而成左边起笔细、收笔重的左倾右重。起笔方，收笔圆，有所谓体方笔圆之妙；横画细，竖画粗，对比鲜明，形成轻重变化之势。郭尚先《芳竖管题跋》说：“醴泉铭高华浑朴，法方笔圆，此汉之分隶、魏晋之楷合并酝酿而成者。”王澍认为：“此于邕师塔铭，肃括处同，而此更朗畅矣。”所谓高华浑朴，主要有隶书笔意，结构和笔势也比《化度寺塔铭》拓展，故显得朗畅舒展。
《化度寺塔铭》全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》，欧阳询七十四岁书。该碑虽缺损严重，但余下之字仍然风神超异，结体紧密平正，打破了方正引结体而趋向纵势。笔力劲健，筋骨俱备，包世臣形容其如饿虎，瘦而愈健。特别是在各种落点和短撇画的处理上，变化多端，平中求险，或长撇变短，造成异体奇势，精紧合体。刘熙载〈艺概〉说：“率更《化度寺塔铭》笔短意长，雄健深雅。”
《温彦博碑》，全称《唐大舌头特进尚书右仆射上柱国虞恭温公碑》，欧阳询八十一岁书。欧阳询写此碑时，离去世差四年，是晚年之作，楷法精劲，笔力不减当年。笔收势纵，紧缩与奔放寓于一体，点画时时露锋而取姿致，转折处以方带圆，得取峭势。三点水旁也不像其他碑那样连带，已成分开之势，呼应中飘若流星，横长画如同《化度寺塔铭》字微呈曲波而力点在右。王世贞评此碑：“虽标致清峻，而虚和近人。”杨守敬评其风格：“平正婉和，又有自己的一番情趣。”
《皇甫诞碑》，全称《隋柱国左光禄大夫义明公皇甫府君碑》。该碑为欧阳询晚年所书，以峻拔过于它碑而著称其子欧阳通《道因法师碑》在结体、笔法上与此碑极为相似。其书结体成纵势，起笔重，锋往左成尖，状如钉。左右撇捺如飘，纵条飘劲。纵横笔画劲直，转折方棱突出，撇捺的飘动和横竖直笔的劲直，形成刚柔的变化。线条洁净流畅，清新自然。
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