欧阳修词作鉴赏 1

地藏王

欧阳修词作鉴赏
生平简介
欧阳修（1007—1072）字永叔，号醉翁，晚号六
一居士，吉水（今属江西）人。修幼年丧父，家贫力
学。天圣八年（1030）进士及第，为西京（今河南洛
阳）留守推官。在西京三年，与钱惟演、梅尧臣、苏
舜钦等诗酒唱和，遂以文章名天下。景祐元年（1034）
召试学士院，授宣德郎。三年，以直言为范仲淹辩
护，贬夷陵（今湖北宜昌）县令。庆历中，以右正言
知制诰，参与范仲淹、韩琦、富弼等推行的“新
政”。“新政”失败后，外任。至和元年（1054）丁
母艰期满，召还与宋祁同修《唐书》。累迁礼部侍
郎、枢密副使、参知政事。熙宁四年（1071）六月，
以太子少师致仕，居颍州。次年卒，年六十六，谥文
忠。《宋史》有传。对宋初以来靡丽的文风提出批
评，主张文章应“明道”、“致用”，并积极培养后
进，为北宋文坛领袖。著作宏富，有《新唐书》、
《新五代史》等。其诗文杂著合为《欧阳文忠公文
集》一百五十三卷。
采桑子
欧阳修
残霞夕照西湖好，
花坞苹汀。
十顷波平，
野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，
轩槛凉生。
莲芰香清，
水面风来酒面醒。
此词描绘颖州西湖波平十顷、莲芰香清的美景，
表达了词人寄情山水的志趣。全词即景抒情，词风清
疏峻洁，意境清淡平和，给人以极高的艺术享受。
“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落
尽的时候。“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗
人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。欧阳修没有直写
景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔
金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。但这时的西湖，
作者却觉得“好”。好就好在“花坞苹汀”。在残霞
夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲
上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。“十
顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的
“无风水面琉璃滑”。波平如镜，而且这“镜面”浩
渺无边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁
州西涧》诗“野渡无人舟自横”。作者改“渡”为
“岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束
了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托
出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
“西南月上”，残霞夕照已经消失。月自西南方
现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这
月色也不会十分皎洁。这种色调与前面的淡素画图和
谐融洽，见出作者用笔之细。“轩槛凉生”，这是人
的感觉。直到这时才隐隐映现出人物来。至此可知，
上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，
显然他在这里已经有好长一段时间了。这里，作者以
动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人
们仿佛置身红尘之外。
“ 莲芰香清，水面风来酒面醒。”“水面风来”，
既送来莲香，也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒，
就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景
中。这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出
了一曲清歌。
欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷
不平，表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却
极有表现力。
采桑子
欧阳修
画船载酒西湖好，
急管繁弦，
玉盏催传，
稳泛平波任醉眠。
行云却在行舟下，
空水澄鲜，
俯仰留连，
疑是湖中别有天。
这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒
杯频传的热闹气氛。下片写酒后醉眠船上，俯视湖
中，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有天地。
整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。
下片写醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘于船
下。船在移动，云也在移动，似乎人和船在天上飘
飞。“空水澄鲜”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》
诗“云日相晖映，空水共澄鲜”，言天空与湖水同是
澄清明净。这一句是下片的关键。兼写“空”、
“ 水”，绾合上句的“云”与“舟”。下两句的
“俯”与“仰”、“湖”与“天”，四照玲珑，笔意
俱妙，虽借用成句，而恰切现景，妥贴自然，如同己
出。“俯仰留连”四字，又是承上启下过渡之笔。从
水中看到蓝天白云的倒影，他一会儿举头望天，一会
儿俯首看水，被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是怀疑
湖中别有一个天宇在，而自己行舟在两层天空之间。
“疑是湖中别有天”，用“疑是”语，是就其形貌来
说。说“疑”者非真，说“是”者诚是，“湖中别有
天”的体会，自出心裁，给人以活泼清新之感。
采桑子
欧阳修
群芳过后西湖好，
狼藉残红。
飞絮濛濛。
垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，
始觉春空。
垂下帘拢。
双燕归来细雨中。
这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的
第四首。词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的
风姿。作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表
现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热
爱和眷恋。
上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句
是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，
及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞
絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的
姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描
摹出一幅清疏淡远的暮春图景。
下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛
况；“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产
生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。“始觉”
是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的
感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得
宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产
生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残
红”三句所写景象的“好”之所在。
最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景
物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句
是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘
拢”。结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以
细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出
轻灵、欢娱的意境。
这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却
从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。
作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，
层次井然，显示出不凡的艺术功力。
西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对
此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又
去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体
味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这
种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词
的独到之处。
采桑子
欧阳修
平生为爱西湖好，
来拥朱轮。
富贵浮云，
俯仰流年二十春。
归来恰似辽东鹤，
城郭人民，
触目皆新，
谁识当年旧主人？
此词以清新质朴、自然流畅的诗化语言和清疏隽
朗的风格，抒写了词人二十年前知颍州及归颍州而引
发的人生感慨。
词的开头两句，就是追述往年知颍州的这段经历。
古代太守乘朱轮车，“ 拥朱轮”即指担任知州的职
务。这里特意将知颍州和“爱西湖”联系起来，是为
了突出自己对西湖的爱早有渊源，故老而弥笃；也是
为了表现自己淡泊名利、寄情山水的夙志。
“ 富贵浮云，俯仰流年二十春”，突然从过去
“来拥朱轮”一下子拉回到眼前。这二十来年中，他
从被贬谪外郡到重新起用、历任要职（担任过枢密副
使、参知政事等高级军政、行政职务），到再度受
黜，最后退居颍州，不但个人在政治上屡经升沉，而
且整个政局也有很大变化，因此他不免深感功名富贵
正如浮云变幻，既难长久，也不必看重了。“富贵浮
云”用孔子“富贵于我如浮云”之语，这里兼含变幻
不常与视同身外之物两层意思。从“来拥朱轮”到
“俯仰流年二十春”，时间跨度很大，中间种种，都
只用“富贵浮云”一语带过，许多难以明言也难以尽
言之意尽在其中了。
“归来恰似辽东鹤。”过片点明视富贵如浮云以
后的“归来”，与上片起首“来拥朱轮”恰成对照。
“辽东鹤”用丁令威化鹤归来的传说，事见《搜神后
记》。“城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？”
这三句紧承上句，一气直下，尽情抒发世事沧桑之
感。这里活用典故，改成“城郭人民，触目皆新”与
刘禹锡贬外郡二十余年后再至长安时诗句“不改南山
色，其余事事新”用意相同，以突出世情变化，从而
逼出末句“谁识当年旧主人”。欧阳修自己，是把颍
州当作第二故乡的。但人事多变，包括退居颍州后
“谁识当年旧主人”的情景，又不免使他产生一种怅
惘与悲凉之感。
这首词的内容，不过是抒写词人二十年前知颍及
归颍而引起的感慨，但在晚唐五代以来的文人词中，
却几乎是绝响。因为欧阳修的这首词，可以说是完全
诗化了。
采桑子
欧阳修
天容水色西湖好，
云物俱鲜。
鸥鹭闲眠，
应惯寻常听管弦。
风清月白偏宜夜，
一片琼田。
谁羡骖鸾，
人在舟中便是仙。
此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅
如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自
然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷
达乐观的人生态度。
词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。
湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚。宋代士大夫
们游湖，习惯带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。
鸥鹭对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。这一方
面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方面也间
接表现了欧公退隐之后，已无机心，故能与鸥鹭相
处。相传古时海边有个喜爱鸥鸟的人，每天早上到海
边，鸥鸟群集，与之嬉戏。欧公引退之后，欢度晚
年，胸怀坦荡，与物有情，故能使鸥鹭忘机。
词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。虽然西湖
之美多姿多态，但比较而言要数“风清月白偏宜夜”
最有诗意了。这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎
洁，广袤无际，好似“一片琼田”。“琼田”即神话
传说中的玉田，此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。
这种境界会使人感到远离尘嚣，心旷神怡。人在此时
此境中，很容易产生“人在舟中便是仙”的妙想。后
来张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万
倾，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄
澈”，且曰“妙处难与君说”，同此境界，同此会
心。
这首词通篇写景，景中寓情，反映的虽是个人生
活感受和刹那间的意绪波动，但词境清隽疏澹，一扫
宋初词坛上残余的“花间”习气。全词意境开阔，明
丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。
采桑子
欧阳修
十年前是尊前客，
月白风清。
忧患凋零，
老去光阴速可惊。
鬓华虽改心无改，
试把金觥。
旧曲重听，
犹似当年醉里声。
此词是作者宋神宗熙宁四年退居颍州后所作，词
中以慷慨悲壮的感情发身世之慨，读来沉郁顿挫，荡
气回肠，极一唱三叹之致，在《六一词》中属豪放一
路。全词以情语胜，写情疏隽深婉，自然真切。
此词开头是回忆。十年以前，是一个概数，泛指
他五十三岁以前的一段生活。那一时期，他曾出守滁
州，徜徉山水之间，写过著名的《醉翁亭记》。后来
移守杨州，又常常到竹西、昆冈、大明寺、无双亭等
处嘲风咏月、品泉赏花；特别是仁宗嘉祐中，很顺利
地由礼部侍郎拜枢密副使，迁参知政事，最后又加了
上柱国的荣誉称号。这期间，多少人生况味，他只以
“月白风清”四字概括。“月白风清”四字，色调明
朗，既象征处境的顺利，也反映心情的愉悦，给人的
想象是美好、广阔的。至“忧患凋零”四字，猛一跌
宕，展现十年以后的生活。这一时期，他的好友梅尧
臣、苏舜钦相继辞世。友朋凋零，引起他的哀痛。英
宗治平二年，他又患了消渴疾。老病羸弱，更增添他
的悲慨。后来英宗去世，神宗即位，他被蒋之奇诬陷
为“帷薄不修”，“私从子妇”；又因对新法持有异
议，受到王安石的弹劾。这对他个人来说，可谓种种
不幸，接踵而来。种种不幸，他仅以“忧患凋零”四
字概之，以虚代实，更有千钧之力。接着以“老去光
阴速可惊”，作上片之结，语言朴质无华，斩截有
力。“速可惊”三字，直似从肺腑中发出。
此词下片承前片意脉，有如藕断丝连；但感情上
骤然转折，又似异军突起。时光的流逝，不幸的降
临，使得词人容颜渐老，但他那颗充满活力的心，却
还似从前一样，于是他豪迈地唱道“鬓华虽改心无
改”！他是把一腔忧愤深深地埋藏在心底，语言虽豪
迈而感情却很沉郁。在这里，词人久经人世沧桑、历
尽宦海浮沉的老辣性格，似乎隐然可见。以纵酒寻欢
来慰藉余年，其中渗透着人生无常、及时行乐的思想
感情。词中接下去就说“试把金觥”。金觥，大酒
杯。《诗·周南·卷耳》：“我姑酌彼兕觥，维以不
永伤”，本来就有销愁的意思在；但此词着一“把”
字，便显出豪迈的气概。
结尾二句紧承前句。词人手把酒杯，耳听旧曲，
似乎自己仍陶醉在往日的豪情盛慨里。这个结尾正与
起首相互呼应，相互补充。在这里，词人说“旧曲重
听，犹似当年醉里声”，便补足了前面的意思，首尾
相应，运转自如，于是便构成了统一的艺术整体。曲
既旧矣，又复重听，一个“旧”字，一个“重”字，
便把词人的感情和读者的想象带到十年以前的环境里。
这首词以情语取胜，即使谈到十年前后的景况，
也是在抒发感情时自然而然地带出来的，因而情感充
沛，有一气呵成之势；又沉郁顿挫，极一唱三叹之
致，已颇具豪放派之词风。
采桑子
欧阳修
轻舟短棹西湖好，
绿水逶迤，
芳草长堤，
隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，
不觉船移，
微动涟漪，
惊起沙禽掠岸飞。
这首词是作者晚年《采桑子》组词中的一首。它
以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州（今安徽阜阳）西
湖时所见的美丽景色。全词色调清丽，风格娟秀，充
满诗情画意，读来清新可喜。
词的上片，轻舟短棹，一开头就给人以悠然自在
的愉快感觉。以下数句展开了一幅美丽的西湖春景：
不仅是“春草碧色，春水渌波”，跟绵长的堤影掩映
着，看到的是一幅淡远的画面；而且在短棹轻纵的过
程里，随船所向，都会听到柔和的笙箫，隐隐地在春
风中吹送。这些乐曲处处随着词人的船，仿佛是为着
词人而歌唱。廖廖数笔，就营造出一片安谧、恬静的
气氛。下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。前
三句以静写动，写风平浪静时水面晶莹澄澈，如同琉
璃，平滑似镜，游人不觉船移，只是看到船浆轻划，
水上形成细小的波纹时，方感船身滑动。结句以动衬
静，写涟漪微动难免惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖
岸飞去，而西湖却愈显其幽静。此句与王维笔下的
“空山不见人，但闻鸟鸣声”意境相似，有异曲同工
之妙。
这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，
美不胜收，清新可爱，令人留连忘返，从中足见欧公
乃词坛写景高手。
朝中措
送刘仲原甫出守维扬
欧阳修
平山阑槛倚晴空，
山色有无中。
手种堂前垂柳，
别来几度春风。
文章太守，
挥毫万字，
一饮千钟。
行乐直须年少，
樽前看取衰翁。
宋仁宗至和元年（1054），与欧阳修过从甚密的
刘敞（字原甫）知制诰；喜祐元年（1056），因避亲
出守扬州，欧公便作此词送给他。欧公曾于仁宗庆历
八年（1048）知扬州，此词借酬赠友人之机，追忆自
己在扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的
“文章太守”形象。词中所写平山堂为欧公任扬州太
守时所建。
这首词一发端即带来一股突兀的气势，笼罩全篇。
“ 平山阑槛倚晴空”，顿然使人感到平山堂凌空矗
立，其高无比。这一句写得气势磅礴，便为以下的抒
情定下了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺
的情景。据宋王象之《舆地纪胜》记载，登上平山
堂，“负堂而望，江南诸山，拱列檐下”，则山之体
貌，应该是清晰的，但词人却偏偏说是“山色有无
中”。这是因为受到王维原来诗句的限制，但从扬州
而望江南，青山隐隐，自亦可作“山色有无中”之
咏。
以下二句，描写更为具体。此刻当送刘原甫出守
扬州之际，词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的
杨柳。“手种堂前垂柳，别来几度春风”，深情又豪
放。其中“手种”二字，看似寻常，却是感情深化的
基础。词人在平山堂前种下杨柳，不到一年，便离开
扬州，移任颍州。在这几年中，杨柳之枝枝叶叶都牵
动着词人的感情。杨柳本是无情物，但在中国传统诗
词里，却与人们的思绪紧密相连。何况这垂柳又是词
人手种的。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之
情，但婉而不柔，深而能畅。特别是“几度春风”四
字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。
过片三句写所送之人刘原甫，与词题相应。据
《宋史》卷三百十九《刘敞传》记载，刘敞“为文尤
赡敏，掌外制时，将下直（犹今语下班），会追封
王、主九人，立马却坐，顷之，九制成。欧阳修每于
书有疑，折简（写信）来问，对其使挥笔，答之不停
手，修服其博。”九制，是指九道敕封郡王和公主的
诏书，刘原甫立马却坐，一挥而就，可见其才思的敏
捷。此词云“文章太守，挥毫万字”，不仅表达了词
人“心服其博”的感情，而且把刘敞的倚马之才，作
了精确的概括。缀以“一饮千钟”一句，则添上一股
豪气，于是乎一个气度豪迈、才华横溢的文章太守的
形象，便栩栩如生地站在我们面前。
词的结尾二句，先是劝人，又回过笔来写自己。
饯别筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而
出。无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时
行乐的消极思想。但是由于豪迈之气通篇流贯，词写
到这里，并不令人感到低沉，反有一股苍凉郁勃的情
绪奔泻而出，涤荡人的心灵。
欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材
与极力渲染红香翠软的表现方法，为后来苏轼一派豪
放词开了先路。此词的风格，即与苏东坡的清旷词风
十分接近。欧公在政治逆境中达观豪迈、笑对人生的
风范，与东坡何其相似乃尔！
踏莎行
欧阳修
候馆梅残，
溪桥柳细，
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，
迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，
盈盈粉泪，
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，
行人更在春山外。
这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即
思妇的别恨，从游子和思妇两个不同的角度深化了离
别的主题。全词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的
构思，含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水”的
情思，一种情深意远的境界。
上片写游子旅途中所见所感。开头三句是一幅洋
溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过
了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝
叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的
环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风
暖，暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季
节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马
儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态的
景象，都具有多重含义和功能。廖廖数语，便写出了
时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神
情。
开头三句以实景暗示、烘托离别，而三、四两句
则由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢
迢不断如春水。”因为所别者是自己深爱的人，所
以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越
多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无
穷，去程不尽。此二句即景设喻，即物生情，以水喻
愁，写得自然贴切而又柔美含蓄。
下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。“寸寸
柔肠，盈盈粉泪。”过片两对句，由陌上行人转笔写
楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说
“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春
水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种自然
的联系。
接下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人在心里
对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是思妇既
希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。
最后两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中
人凭高望远而不见所思之人的情景：展现在楼前的，
是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所
思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。这两句不
但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且
透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随
着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登
高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此
写来，情意深长而又哀婉欲绝。
此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，
上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡
气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手
法，带来了强烈的美感效果。
诉衷情
欧阳修
清晨帘幕卷轻霜，
呵手试梅妆。
都缘自有离恨，
故画作、远山长。
思往事，惜流芳。
易成伤。
拟歌先敛，
欲笑还颦，
最断人肠！
这首词以形传神，从人物的外貌转而深入其内心
世界，通过描写一位歌女的生活片断，展现了歌女们
痛苦的内心世界。
上片首二句写歌女清晨梳妆：“帘幕卷”，暗示
她已起床；轻霜，气候只微寒；因微寒而呵手，可想
见她的娇怯；梅妆，是一种美妆，始于南朝宋寿阳公
主；试梅妆，谓试着描画梅花妆。后二句写她本有离
愁别恨，所以把眉画得很长。眉黛之长，象征水阔山
长。用远山比美人之眉，由来已久。此处取意于汉伶
玄《飞燕外传》：“女弟合德入宫，为薄眉，号远山
黛。”又取意于刘歆《西京杂记》卷二：“卓文君姣
好，眉色如望远山。”以上，读者从歌女一番对镜梳
妆、顾影自怜的举动中，尤其是从她描眉作“远山
长”当中，可以窥见她内心的凄苦和对爱情的渴望。
下片写歌女内心的愁苦。首三句写她追忆往事，
哀叹芳年易逝，内心伤感不已。此三句，廖廖数语便
道出了女主人公对于自身命运不能自主而只得让美好
年华虚度在陪人欢笑上的痛楚。结尾三句，以女主人
公“拟歌先敛”（刚想开口唱歌又蹙起双眉）、强颜
欢笑、寸肠欲断的情态，活灵活现地刻画出歌女无法
获得幸福生活而为生计被迫卖唱的痛苦心情。
此词写人眉目传神，入木三分，将歌妓的怨嗟和
悲苦刻画得栩栩如生、呼之欲出，足见词人生活体验
和艺术功力之深。
望江南
欧阳修
江南蝶，
斜日一双双。
身似何郎全傅粉，
心如韩寿爱偷香，
天赋与轻狂。
微雨后，
薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，
又随飞絮过东墙，
长是为花忙。
这是一首以蝴蝶为吟诵对象的咏物词。
开头两句写双双对对的江南蝴蝶在傍晚的阳光下
翩翩飞舞。“身似何郎全傅粉”，何郎，何晏。《世
说新语·容止》：“何平叔（晏）美姿仪，面至白，
魏明帝疑其傅粉，正夏月与热汤饼，既啖，大汗出，
以朱衣自拭，色转皎然。”此句以人拟蝶，以何郎傅
粉喻蝶的外形美。蝶翅和体表生有各色鳞片和丛毛，
形成各种花斑，表面长着一层蝶粉，仿佛是经过精心
涂粉装扮的美男子。“心如韩寿爱偷香”，据《世说
新语·惑溺》与《晋书·贾充传》载，“韩寿美姿
容。贾充辟为司空掾。充少女贾午见而悦之，使侍婢
潜通音问，厚相赠结，寿逾垣与之通。午窃充御赐西
域奇香赠寿。充僚属闻其香气，告于充。充乃考问女
之左右，具以状对。充秘之，遂以女妻寿。”此处也
是以人拟蝶，以韩寿偷香喻指蝴蝶依恋花丛、吸吮花
蜜的特性。典故随意拈来，妙笔天成，运用得极其生
动、贴切。“傅粉”、“偷香”，从外形与内质两方
面概写了蝴蝶的美貌与特性，这两句为整首词的词眼。
接着一句“天赋与轻狂”，挽住上片，又启迪下片。
“轻狂”者，情爱不专一、恣情放浪也。
下片就“轻狂”二字生发，先写傍晚下了一场小
雨，雨一停，浪蝶便度翠穿红地忙乎起来。“薄翅腻
烟光”一句体物入微，状写精妙，选词用字准确、熨
贴。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的，当它沾上雨水之
后，翅上的“粉”便变“腻”了。“烟光”指的是雨
后的晚晴夕照。斜阳透过沾水发腻的粉翅，显得朦朦
胧胧，宛似笼罩在一片缥缈的烟雾之中了。
轻狂的蝴蝶自有轻狂的朋侣“游蜂”、“飞絮”
相伴。蝴蝶伴随狂蜂、飞絮到处宿粉栖香，“长是为
花忙”。结句回应了上片的“天赋与轻狂”，以“为
花忙”的具体意象点出“轻狂”。“花”字意蕴双
关，亦物亦人。全词一纵一收，上下关合，联密而自
然。
欧阳修这首咏蝴蝶词，既切合蝶的外形与内质，
又不单单滞留在蝶的本身，而是以拟人化手法，将蝶
加以人格化，亦蝶亦人，借蝶咏人，通过何郎傅粉与
韩寿偷香的故事，维妙维肖地把蝶与人的“天赋与轻
狂”、“长是为花忙”的特点巧妙地绾合起来，将何
郎、韩寿的禀赋一古脑儿倾注在专以粉翅搧情、以恋
花吮蜜为营生的浪蝶身上，把自然的动物性与社会的
人性融合为一体，在蝴蝶的形象中集中了风流浪子眠
花卧柳、寻欢作乐的种种属性，蝶就成为活脱脱的轻
狂男子的化身。反过来，作者又含蓄地讽刺了那些轻
狂男子身上过多的动物属性。
生查子
欧阳修
含羞整翠鬟，
得意频相顾。
雁柱十三弦，
一一春莺语。
娇云容易飞，
梦断知何处？
深院锁黄昏，
阵阵芭蕉雨。
此词以男子的口吻，写一女子弹筝的情景，并在
其中渗入爱情与离愁。
上片描写从前女子在与情郎相聚时弹筝的情景。
起首一句好似一个特写镜头，先画出这位女子的娇容
美态。此时她仿佛坐在筝前，旁边站着一位英俊少
年。在弹筝之前，她娇羞怯怯，理了理头发。“整翠
鬟”三字把她内心深处一股难名状的激动感情恰当地
反映出来。下面“得意频相顾”一句，是写这女子弹
筝弹到高潮，她的感情已和筝声溶为一片，忘记了方
才的羞怯，不时地回眸一顾，看看身旁的少年。这是
用白描的手法表现演奏者与欣赏者的感情交流。
“ 雁柱”二句具体地描写筝声。唐宋时筝有十三
弦，每弦用一柱支撑，斜列如雁行，故称“雁柱”
“一一春莺语”，系以莺语拟筝声。白居易《琵琶
行》云：“间关莺语花底滑。”韦庄《菩萨蛮》云：
“琵琶金翠羽，弦上黄莺语。”似为此句所本。前一
句以“雁行”比筝柱，这一句以“莺语”状筝声，无
论在视觉和听觉上都给人以美感。而“十三”、“一
一”两组数字，又使人觉得女子的十指在一一按动筝
弦，轻拢慢撚，很有节奏。随着十指的滑动，弦上发
出悦耳的曲调。在这里，词人着一“语”字，又进一
步拟人化，好象这弦上发出的声音在倾诉女子的心曲。
下片写而今两情隔绝，凄苦难禁。“娇云”二
句，语本宋玉《高唐赋》，暗示他们在弹筝之后曾有
一段幽会。然而好景不长，他们很快分离了。着以
“容易”二字，说明他们的分离是那样的轻易、那样
的迅速，其中充满了懊恼与怅恨，也充满了怜惜与怀
念之情。“梦断知何处”，表明他们的欢会象阳台一
梦；然而鸳魂缥缈，旧梦依稀，一觉醒来，仍被冷冷
清清的氛围所笼罩。
结尾二句，写男子深院独处，黄昏时刻，谛听着
窗外的雨声。阵阵急雨，敲打芭蕉，这是男子在回忆
中产生的错觉，也是他迫促烦躁心情的写照，同时又
表现了孤栖时刻幽寂凄清的况味。雨声即为筝声，这
样的筝声，最易触动愁绪。
这首词巧妙地运用了哀乐对比。上片充满了欢乐
的气氛、明快的节奏；下片则情深调苦，表现了孤单
寂寞的悲哀。以乐景反跌哀情，故哀情更为动人。词
中正面描写弹筝的女子，而以英俊少年作侧面的陪衬；
上片中写这男子隐约在场，下片中则写女子在回忆中
出现，虚实相间，错综叙写，词中的感情就不会变得
单调。作者善于运用比喻，如以“雁行”比筝柱，以
“莺语”拟筝声，以“娇云”状远去的弹筝女子，以
雨打芭蕉喻筝中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了
词的形象性和感染力。

生查子
欧阳修
去年元夜时，
花市灯如昼。
月上柳梢头，
人约黄昏后。
今年元夜时，
月与灯依旧。
不见去年人，
泪满春衫袖。
这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去
年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去？
桃花依旧笑春风”）有异曲同工之妙。词中描写了作
者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日
恋情破灭后的失落感与孤独感。
上片写去年元夜情事。头两句写元霄之夜的繁华
热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。后
两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、
情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意
境。
下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与
“不见去年人”相对照，引出“泪满春衫袖”这一旧
情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情
深。
此词既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，
又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。在写法上，它
采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间
形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所
欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。这种文义并
列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三
叹，令人感慨。
渔家傲
欧阳修
花底忽闻敲两桨，
逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当。
莲舟荡，
时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿，
花腮酒面红相向。
醉倚绿阴眠一饷，
惊起望，
船头搁在沙滩上。
此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写
一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活
泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的
艺术享受。
首句“ 花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”
字，不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自在，用
“ 花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手
法，着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻
访”，方才点明了人和人的性别。“逡巡”，顷刻，
显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，
人物出场写得颇有声势。“酒盏”句，是对姑娘们喝
酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒
盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”
二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连
串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻
利的情态，惹人喜爱。
“ 酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘
下，在叶心凹处，用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以
当酒杯，于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷
叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，
白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是
指此。在荷香万柄、轻舟荡漾中间，几个天真烂漫的
姑娘，用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好
一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图！接着轻荡莲
舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微摇动起来，映
入了荷花的红脸，也映入了姑娘们腮边的酒红，一似
红浪时生。
下片第一、二二句“花气酒香清厮酿，花腮酒面
红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述。花的
清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互
辉映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”
与“红”之中了。这就把热闹的气氛，推向了高潮。
然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为
静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人在视
觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而
构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折，从
“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”
二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字，则又是
过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒，在荷叶的绿阴
中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果在沙
滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬
的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”
字。
这首词妙在起、承、转、合脉络清晰；更妙在其
风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、
生动活泼，是少有的佳作。