黄玉海书画评论：读上官超英超大写意花鸟画

大槐树

取山势之雄，铸汉唐之魂——读上官超英超大写意花鸟画□黄玉海

当代社会日新月异的改革风貌，百花齐放的人文气象，给书画界带来丝丝新的气息，新的视觉，新的思考。许多有志有识之士以出众的才气，灵醒的思绪，博郁的思想，清新的画风给人诸多启迪、愉悦和振奋。在当代花鸟画家中，上官超英可谓特立独行的佼佼者，其超大写意画风将人引领入一派心灵直属之辽旷境地，给人惬意与震撼。


“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”常自感慨苏轼《题西林壁》中的哲学思辨意味，近读上官超英取山水之势的花鸟画，愈发感悟到自然取象与生命思辨的无穷乐趣。其巨幅花鸟画《西域归来》《高原菊颂》等作品气势逼宕，给人以山水魂魄之直感，将笔者的思绪引领至汉唐盛世，那时的人文与现代的文明气息，于千年的时空所形成的文化差异与历史纵深所容纳的厚重，给人以当代性的精神突围。其山势之雄浑气魄，花鸟之写意情调，复合而熔融，张扬而幽悠，令人寻求到坚挺超拔的民族之脊梁，古老而和谐的礼仪之邦的和合情意，予人以青春之士气，生命之交响，民族之热爱，当代之激励，精神之弘扬。


《西域归来》可谓上官超英画风思想的凝结点和转折点。2001年6月，他在西安举办画展期间，登华山，看秦俑，思想汉唐风韵；去香港，走西域，忖度泱泱大国，古老文明，盛世恢宏……两种文化的差异，在思想中扭结、争吵、融合，迸溅出思想的火花，理绪为情感升华，将他的思绪带到了远古；从远古一路跋涉，至汉唐，到如今。汉唐盛世与当今中华盛世之崛起在内心深处遥相呼应，使他古为今用，畅想汉唐文化的鼎盛时代，不觉情动意往神驰，托意为象，幻象具形，析形而有致，抒致而高妙，遂成此画。这幅花鸟画作品吸取了山水的章法和用笔，从花鸟意象生发出山水的骨架和肌理，酷似山的外形而巧妙地融合花鸟的质和形，把花鸟融入山势的浑厚凝重里，苍茫气象中，使得具象的芭蕉、紫藤、牡丹、菊花及各种野花等，在画面承载了新的文化内涵，赋予其超越“小我”而趋前瞻性的内在交汇与融合，使其更深蕴并贴近当代性各种文化交汇碰撞的人文思想、艺术景观；于是，画面呈现出复合错综的音律交响，恢宏壮观而情调昂扬，思想含蓄而表意丰盈，神采高贵而异禀自具。在这里，作品意态体现出大气象、大作派的大家之风。遥想人物、山水、花鸟未分科时，各种表意手段互相融合；分科后，独立了起来；而新的融合，回归自然的怀抱，提取有代表性的意蕴性的成分，获得了新的生命意识提升，新的理念内涵，使得作品意境更为博大，其浮雕式构图，交响的成分更为强烈突出，内在思想与超拔境界更感浑厚苍郁博大凝重，而其象征性意味更为多质多样，耐人寻味、琢磨。


艺术当随时代，在上官超英的画幅中得以具体体现。在《西域归来》《高原菊颂》及其同时期的其它作品中，其表现手法已由最初的单情只绪而趋物象心象交相辉映的复合反映、综合交响，这无疑更多地体现了多种文化融汇的时代性艺术特点。其大量的超大写意画既注重局部的抽象的表现，以使其表意更加含蓄丰富，富含容纳更多的时代气息；亦有具象的表现与刻划，以使得画面信息由量化到细化，节奏感、层次感和浮雕感愈加明显。


从上官超英的画中，笔者分明感悟到了这样一个艺术的技术性核心问题，即怎样在花鸟画中表现出大气象、大作派来。花鸟画易于表现小情小调，即当下所流行的用语“小资情调”，而难于表现大情怀、大气象、大作派。在上官超英这里，则变单情只绪的传统花鸟表现为鲸鱼碧海的山水写意情怀，使得花鸟中有山水气象，辽旷胸襟，充盈着更为邃远的气息。在他的作品中，其“大”在于视觉的大小，精神的内蕴的大小，气魄的大小，其引申性、内在的丰富才得以大；倘没有足够的内涵承载其作品则无法大。读其《芭蕉梅花已合成》等作品，则可以看到，他在竭力寻求一种精神与意蕴上的对话、融合、交汇，以生发出新的生命意味及视觉语言上的新颖的冲撞与突破。而其交响乐般的反复的错落的节律性的推进、融合、交汇、构成了其气象及精神内核。在这里，他以山为筋为脉，通过筋脉的曲张，气血的盈溢流动，呈现生发出花的心象，大自然的心象，其花鸟亦即由山的筋脉生发出来的写意的活泛的花鸟；雄浑的气，浓郁的韵，厚重的情，苍茫的象，构成了其博大超郁的艺术交响。


艺术作品十分忌讳表情达意大而不当和小家子气，在上官超英的作品里则有效地避免了这一当代画坛常见暗伤。于中国画的笔墨精神和笔墨神韵，其多纬度、多视角多觉悟地领受与审美，使得心中之物与自然之物互为通灵，而借助画面语言的瞬间表现，来展示与凸显出其深邃意蕴，耐人品读的意味，使得模糊的感性的认识得以提升并进一步张扬，从而造成二度审美表现的层次推进；再行复合、融汇物象情韵的内在气度与血脉，构成多次审美表现，并将之镀以精神的光芒之余，推向社会，推向自然，推向心境的更广袤自由洒脱的理想的自然之境，以其提纯的净化的纯粹的面目还给自然，透析给自然，通达给自然，启迪并给予自己更多的更深邃的更多意味的震撼与感动。这种复合的感觉亦如烟花景观，初时腾空爆开，如春花初绽；继而如渔歌互答，交相应合，在则如千帆竞渡，繁星满天。


上官超英艺术档案：

上官超英，男，汉族，1957年生于山东菏泽，祖籍山东金乡，先后毕业于山东省工艺美校、青岛大学美术系，获文学学士学位。现为山东省美术家协会副主席、中国美术家协会会员、国家一级美术师、山东画院高级画师、曹州书画院副院长。1987年提出中国画超大写意艺术构想并进行大量实践，作品大气磅礴、浓烈豪放、彩墨淋漓，苍郁雄浑。在中国美术馆、八大山人纪念馆、岭南画派纪念馆等举办个人画展20余次，《美术》杂志社、中国艺术研究院美研所等单位先后举办上官超英画展理论研讨会12次。作品12次入选全国大展，3次获奖。曾在东南亚、欧洲16个国家考察举办联展。2004年作为中国美协中国画家代表团成员参加中法文化年活动，举办"中国风情画展"，同年参加山东省美协主席团访问韩国。曾应邀参加中国当代第四至十二届花鸟画邀请展和"中国画实力派画家赴香港邀请展"，"南北花鸟--当代中国花鸟画学术交流展"，"中国画研究院中国花鸟画邀请展"，"东西方研究会春季沙龙展"，"水墨心象--当代中国书画名家学术邀请展"，"首届全国当代画派展"等国内外大型学术活动。1989年作品《春馨沁九州》《沐春》《紫藤》《满坡牵牛鸣春暖》《凌霄》《春满桃花枝》被中南海收藏。中央电视台、《人民日报》、《美术》、《美术观察》、《国画家》等几十家专业杂志和报纸多次报道。人民美术出版社、山东美术出版社等出版上官超英画册6种，有400余幅作品被报刊发表，200余幅作品编入百种画册。曾在曹州书画院建设、抗击非典、抗洪救灾和残疾人事业中拿出几百幅作品回报社会。2004年获山东省泰山艺术奖铜奖。2005年作为"中国德艺双馨艺术家"荣获"中国花鸟画成就奖"，并在同年参加世界著名华人美术家环球绘画和平之旅，荣获柬埔寨王国副首相施里武亲王颁发的"皇家文化奖"金奖和"吴哥文化奖"金奖，被多家媒体和文化单位联合评选为中国20家当代最具学术价值和市场潜力中青年国画家。



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