带你重温邵氏经典之风月片

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八、风月片


提起邵氏电影，不可不提到风月片，邵氏风月片取材自由，中国的传说，名著，野史已经提供了取之不尽的素材，而创作都们又善于构思奇的桥段，利用情色这一噱头，拍出颇具情趣的佳作。例如李翰祥，楚原，吕奇，桂治洪，何藩，何梦华等均是拍摄风月艳情片导演中的佼佼者。

李翰祥是邵氏的风月片大家，他拍的风月片诙谐而不低级，带起古装风月片的热潮。1972年的《大军阀》其实应该算不上风月片，但也颇具李氏特色，片中狄娜奔放的表演真是令后学们大开眼界，其后的《军阀趣史》可谓《大军阀》的延续篇，片中女星均为邵氏正当红的艳星，因而也取得了不错的票房。1975年，李翰祥拍摄了取材自《金瓶梅》的《金瓶双艳》，开创了风月片的新潮，李翰祥本人就对《金瓶梅》颇有研究心得，拍出的《金瓶梅三部曲》〔风流韵事之蕙莲，金瓶双艳，和武松〕相当不俗。此外，《风月奇谈》《声色犬马》等影片对香港后来的影响。可以拿《驱魔人》对好莱坞恐怖片的影响相比较。楚原的《爱奴》集文艺，悲剧，动作，复仇，悬疑，等元素于一身，爱恨交错，剧情和表演的张力都很强，开片何莉莉饰演的爱奴着状一段的剪接可圈可点，妓院中的酷弄，寻芳客的变态行径等等，在今天看来相当写实，但相信在拍摄时仍是很前卫的，演而优则导的吕奇，其作品胜在猎奇，以情爱片的构架来讽刺社会，在拍摄尺度上也更进一大步，露得更多，更加敢露，另一方面也是吕奇电影非常讽剌的是方，在于他的影片中不时加入社会首先标准的说教，虽然显得有些突兀，不过基本上认同女性的社会中的独立地隹，有些时候甚至给人为“女权”摇旗的感觉，显得矛盾而特别，《财子，名花，星妈》《名流，浪女，够姜妹》《怨妇，淫娃，疯杀手》和《女性面面观》是吕奇比较出色的作品，根据《少林三十六房》来的《追女三十六房》则颇具喜剧效果，桂治洪的《女集中营》是邵氏艳情片中集性与暴力之大成的电影，讲述日军集中营里虐街女囚的故事，士兵，看守，间谍，同性恋者。。。。。。总之是一场令人咋舌的女版《胜利大逃亡》，1967年的《盘丝洞。集中7位邵氏女星上演艳情版的《西游记》，七色蜘蛛精各守七色洞穴，导演何梦华在对美术指导的要求方面做得不错，盘丝洞的布置充满意淫意味，七名女星各有千秋。《长发姑娘》是唯美风月片的代表，与以上几位侧重剧情和人物的导演不同，《长发姑娘》的导演何藩更重视在银幕上呈现女性身体之美，主演本片的两位艳星丹娜和米兰也是行业中举足轻重的演员，影片特色亦即是导演特色——“唯美”。












说邵氏的“风月片”或“艳情片”而不说情色片，正是因为这批电影虽关乎风月，猎奇，香艳却不淫乱，商业性，艺术性俱佳，雅俗共赏，在娱乐和艺术上的贡献真令人吧为观止！中国的电影人和观众身来含蓄保守，而邵氏的风月片却大胆前卫，在怪异和超现实的风格中，加入情欲和喜剧元素，乐而不淫，邵氏的风月片大部分都揉进了喜剧和猎奇成分，为此后的香港三级片提示了一些发展思路。邵氏的风月片发展到最后，居然已经成了风气，连一些武侠，喜剧，文艺片中，也均要硬生生的加入风月片的元素，蔚为壮观。


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