宋氏形意拳大师---田中兰先生的超绝艺术

中国河北

田中兰老师是宋铁麟先生的著名弟子，按入门顺序排在吴立效师伯后面，位居第二。田老师一生喜欢实战，精心钻研，全面继承和发展了家传武艺精华。在他没有接触到形意拳的时候，在山西晋中地区已是威名远播。很多上门叫阵比武的都败在了他的手里。后来，他认识到形意拳是很高深的一门武术，遂以修表为名，来到太谷，投在宋门中学习修表技术，名为修表，实为学习形意拳。

田老师学习形意拳的道路却是很艰难，想拜师没有门路，学习修表之余，暗地里留心形意拳的技艺。他生性好动顽皮，虽然不得入门，但他动了很大脑筋学习其中的奥妙，他和宋氏的门人也好，外门的也好，有机会就在他们身上以开玩笑的方式打一下，摸一把。他们看田老师活泼顽皮，就以各种手法推挡、化解他的来手，无意之间就把东西教给他了。当遇到功夫好，实战强的高手，田老师就采取偷袭、在背后戳一下就跑的方式引得他们还手。曾有一个外门形意的李姓实战大师被他一把扯掉腰带，可见田老师的身手多么敏捷。田老师那时候听说宋虎臣师爷爱吃豆腐，就想办法接近，买了豆腐恭恭敬敬的送去，自己说是宋铁麟的徒弟。虎臣师爷对他熟悉了，又觉得是兄弟宋铁麟的徒弟，就说孩儿练练，慢慢的的就教他些东西。斗斗他。而这一切宋铁麟师爷被蒙在了鼓里。

师父在太谷学到了一点东西，但仍然不得其门，没办法就回到了平遥开了修表铺子（至今仍在）。一面修表，一面研究形意拳的艺术，教些徒弟。这期间少不了比武。打得人多了，其中不乏大家。慢慢的在晋中名气响起来了，后来宋铁麟师爷听到平遥有这么厉害的高手，遂去拜访，发现所练武术是自家的。又看到田老师确实是奇才，十分感动，终于把田老师收入门下，使他有了归宿。

田老师跟了师爷，如鱼得水，师徒惺惺相惜，一个言传身教，一个身体力行。田老师在这里有了更好的天地，也有了展现自己才华的舞台。因他属于带艺投师，从此他的艺术越来越高，他喜欢动脑子，举一反三，练就要练到最好，既要掌握，又要有升华提高。经常为了一招一式几天几夜不睡觉，直到弄明白为止。田老师对宋师爷恭敬有加，尊师重道，虔诚的执弟子礼。师兄们常说：那时候学艺规矩大了，田老师在师爷面前不敢坐下，得到师爷同意，坐下来也是半只屁股坐在椅子上。脸上带着景仰的神情。那个时候田老师带去的徒弟在师爷面前也是如卫兵般站立，不敢动一下。有想调皮的，师爷抬手就教训，明明不可能够到。但师爷一抬手，小徒孙的脸上就挨了。小徒孙练功的时候，师爷相中了，就说还差得远哪。看不是那个样，就说练得好！练得好！那是喝倒彩了。所以没有敢偷懒的。

田老师不仅继承了宋氏形意的精华，而且在他手里练什么，什么成艺术。慢慢的他的才华得到了展现。不仅赶上，并且超过了大多数的师兄弟，不仅练得好，而且能实战，很快对手没了，与吴师伯在伯仲之间。而且我的师兄们在田老师的摔打下个个成才，经常代替师爷家出战，或替师父出战。不辱师门。

田老师身材不高，大约1.65左右，身材极其瘦小，胳膊瘦的如麻杆，两条腿细的吓人。你看见他很难把他跟武术大师联系起来，也很难想象他能发出那么强劲的爆发力。师兄们说，他的体重最多有70来斤重。看外表精气神却是十足。经常夜间不睡，观看游鱼。站在那里一动不动，手里拿草棒斗蟋蟀。在其中提炼拳艺精华。有了师爷的精心传授，多年的实战体验，加上自己的勤奋。田老师把宋氏形意发挥得淋漓尽致，研究绝了。无论是拳、还是刀枪剑棍。都能把玩自如，但不是耍花样，而是提炼到实战艺术。

田老师根据宋氏形意精华，加以提炼，把宋氏形意的特点淋漓尽致的展现。结合家传武艺。创造性地把宋氏形意的劲法予以升华。他的最大贡献在于形成了自己独特的特点，宋家劲力的基础上独辟蹊径，合劲、疾劲、滚化劲是他老人家的独创！我看过很多练形意拳的资料，可以说绝无仅有。即使外门武术，也没见过，师兄们说：练武术的有比我们好的，但我们没见过。我根据多年的体会，这种劲真是登峰造极，看着赏心悦目，内行见了都说好。但修炼却是极难。田家徒弟们从不在外面表演，即是外人看了，也来不了；告诉你训练过程，有一个要素不告诉你，你也练不出来。即使外形像了，那也是假的！告诉你了，你不下苦功，那也最终一事无成！那笔者练了很多年，方才一窥门径。劲练上身了，不仅自己觉得舒服，打出人去更有成就感，心里又说不出的快感。

田老师对于形意拳刚柔有他自己的见解，在外面公开的资料上，拳家们大多解释的五花八门。但最终能讲清楚地没有几个，练形意拳就要找那个味道，没有那个味道、没有形意拳的劲还叫什么形意拳?!田老师知道以枪化拳的道理，把大枪枪法充分运用到拳艺中。笔者无缘，没见过田老师的练功和打人，但从众师兄的身上，仍能看到他的影子。师兄们所练，你只要留心，每一个拳式，都能看到大枪的影子，那是一杆无形的。田老师把大枪中的凤凰三点头匠心独运，使之糅合到形意拳的味道里。他说：有了这个味道，谁也顶不住打击，既使是我。笔者有幸体验，运足丹田劲，但在这种打击面前，丹田很快散了，土崩瓦解，失去作用。那个时刻，成了没有任何功底的普通人。由此我想到机关枪，又觉得像现代的精确制导攻击，第一枚导弹把目标开了口子，第二枚导弹接着跟进，彻底摧毁！我以前听说书的说把人一枪挑起来扔到马下，我认为那是夸张或借马力、惯性。我看了师兄们练得大枪，才知道说得不虚，那个挑劲绝对能把人扔到空中！

田老师通过一生实战摸索经验，独创了动手的模式，来源于传统武术，又摆脱了传统武术。只要一交手，马上发现与外面的不同。他说自己身上贴金，别说让人打，摸都不行。只能我打你，不许我打你！让你打不上；不是动起手来按点数，而是一击即溃，致命对手；也不是我打你十拳，你打我三拳的概念。只要我动手，就让你挨打，而且无法还手。和田门弟子动过手的，众口一词，手出不来！田老师的猫变脸，霎那之间面色突变，对手感受到以神击神的效应，立时六神无主，望而生畏，失去抵抗能力。见过的人说：田老师是马虎（狼）相，能吓死人。而且被他打过得没有敢再找来的。

田老师对于速度有他自己的深入研究，训练出来的徒弟们虽不能达到他那种境界，但看过李小龙的速度，就可以想到他也能做得更出色，那不是编造。他常说：出入电、回如线，出手不见手，才够半只手。形意拳不仅仅是练实战技能，也不是健身。当然这两方面都能达到效果。形意拳练得其实是智慧、灵气感应、练进去了，才知道什么是一触即应。师兄弟和我自己的体会，手一动对手头上就挨上七八下，快得难以置信。

田老师说：形意拳练的是斗志，跟了他，他就培养你斗志，经常告诫徒弟：跟了我，不能打败了回来！他训练徒弟，注重培养徒弟们的锐气。不轻易重击，以免把锐气打没了。常说：无论是谁出手，就是自己的儿子、女儿和自己动手，也要做到当场不让步，举手不留情。我训练三个月，你们就能把形意拳应用到实战。有时候徒弟们遇到事情，不出手便罢，只要出手就要打胜。不要惹事，惹到我们了，打就是，我在后面跟着。所以徒弟们个个有自信心。从不怯战。他的训练更有针对性，因材施教。即使不练拳，也能培养成实战高手。曾有一个团姓师兄，什么也不练，但在田老师的调教下，钻研实战艺术。也成了一名高手。田老师和人动手，甭说面对面，就是偷袭外人也得不了手，曾有几个名家借寒暄机会放劲，但羞辱的却是自己。

田老师身材瘦小，但他最不怕和喜欢的就是身大力猛的对手，在他这里，那些人的勇猛、神力归于无形。有人看他瘦弱，要求和他掰手腕。伸出手来捉他的手，只看到他手在自己手边转动，却怎么也碰不上。他的出击从不重复，因敌变化。当对方出手的时候，挨打的时机就到了。出手就挨打，不出手也会调动对手，指挥对手的手运转，出现空当。他的内容丰富多彩，跟他学艺，没有枯燥的感觉。不断的启发。不时地更新，让徒弟觉得既能学到东西，又能有更好的目标可以企望。跟了田老师的，没有再投外门的，即使不练了，也没有。上哪里能找到比田老爷子艺高的师父？田老师与人比武，什么来手也不怕，其手放到自己身上了，不理；对手一发劲，就感到一空。这个时刻，身体立刻翻着跟头飞出去，半天起不来。

田老师的一生，充满了挑战性。生活极端困苦，那个时候吃不上饭，喝口凉水也要练功。其毅力之坚韧可见一端。他对形意拳的贡献巨大，既有高深理论，又有过人的实战经验。既能继承精华，又有浓缩的升华。形成了自己的特点和风格。明显区别于其他形意拳派。笔者在山西，以前觉得是神化，经过多次观摩、受教、体验，觉得一点也不夸张。因为我亲眼见过。更觉得这么好的东西不发扬光大实在可惜。我们有真东西，田老师是形意拳门里的一颗璀璨明珠，外面了解甚少。对他的艺术知道得更少。我觉得有责任把他介绍出来。让明珠发出夺目的光华。现在我理解了他派传人神化其祖师的传说，那个境界是很可能的。在田老爷子这里绝不比他们差半点。他们的后人据说无人能达到祖师的境界了，仅成了后人景仰的记忆。我的师兄弟们也没能达到田老师的境界，但后继有人！不仅理论能讲清楚，而且能表演、能实战。打得出形意拳的味道！看了师兄弟们的操练，我深深体会到古人说的：五岳归来不看山，黄山归来不看岳并不是夸张。真东西在民间，看过媒体的民间高手比武，但一动手就散了拳架，看不出是什么拳种。成了乱打。没有观赏性、艺术性。而田老师的东西，无论怎么动，三体式的架子始终如一，无论防守。田老师曾说：我只要有一口气在，徒弟们谁也打不了我。这个他也做到了。例子就不说了。

田老师和大哥、三哥等师兄弟把武术搏杀分为三个层次：搏击、博技、博艺，初学者你你招我架，属于搏击阶段；你招我架基础上，变得巧妙，会变手、技术成熟，属于搏技阶段。当对手攻来，我不理，你打你的，我打我的，你打不了我，我总打得上你。使对手无所适从，何处都是空当，神化动手，结合拳法、兵法、阴阳......就像人们欣赏杂技，博艺就是动手的杂技，即斗勇斗力，又斗智、斗志、斗灵性。高手相较，一动霎那定输赢，这就是艺术。

刚解放的时候，田老师曾参加过全国武术比赛，获得传统拳种第二名。那时因为政治第一，有个节目。一个练武的组合表演，把地主杀了。虽练得不怎么样。但因为政治需要。评为第一。师父及外门的好多不服气，曾找裁判交涉，但没有结果。师兄曾看过发的证书。田老师身手不是一般的敏捷，能徒手捉雀。他与外人动手，不允许徒弟站在他前面和两侧，以免误伤。只要站在身后就可以了。

京剧有京剧的味道，黄梅戏有黄梅戏的味道。没有味道就不是了。不同的剧种内也有不同的流派，如京剧。梅派、程派、尚派......宋氏形意拳就是一个很大的流派，传人众多。而每个大师们的味道又都不一样。田老师的味道更是出类拔萃的，突破了传统固定的程式，富有特色，形成了独特的风格。足可开山立派。在他这里，出手击人丈外绝非虚语，有人说打固定目标容易，活动的人就不好打了。在这里，无论定式的、运动中的一样击出。而且活动的比固定的好打。当有一天外人了解到他的艺术，我深信他们都会惊叹！深深地折服。笔者限于水平，不能尽现田老师艺术于世，田老师的艺术非笔墨可以尽情述说，只有亲身体会了才叫叹为观止。形意拳就是一部乐章，是高雅的艺术，不仅仅是比武展现拳脚那么简单，而是含有很深刻的内涵和哲理，阴阳五行、小则修身，大可安邦。我们追求的是艺术性、练起拳来能体会到舒畅，天人合一；实战是一门艺术。不是你来我往的拳脚相加。正如不同的乐器奏出来也是不同的境界和味道。我觉得形意拳就是钢琴的味道，没有深刻历炼，不会奏出华章。五行拳、十二形就是那7个跳动的音符。经过田老师的造诣和弟子、再传弟子们的谱写，成为阳春之曲。有特色才会有生命力！这门艺术必会成为广大爱好者毕生孜孜以求的大道。衷心希望田老师的艺术不要成为绝响。