吴氏《赤壁》，诗史大片？

达奚熙华

吴氏《赤壁》，诗史大片？

文 / 剑鹭



进入2000年，国产电影有了新的萌动，上个世纪颇为陈旧的电影模式开始受到挑战和冲击，好莱坞大片的震憾场面、强大陈容带来的超强视觉冲击，极大程度上提高了观众对电影的要求，观众开始期待着国产大片的诞生，尤其是史诗大片的到来。

中国至今仍没有一部真正意义上的史诗大片，有一部尚可算是史诗片的是外国人导的《未代皇帝》，但终究没有中国历史内涵，少了些中国历史味，拍不出个所以然，就外国人的思维方式怎么可能拍出中国的史诗片？

国内导演似乎意识到了这一点，假如能拍出一部史诗大片，那可是名利双收，名利双收这东西没人不干，于是张艺谋立马站了出来，拍了一部《英雄》立即引起轩然大波，张谋子的《英雄》可是花足了本钱，令当时的导演们大开眼界，《英雄》一改过去呆板风格，从画面上给人前所未有的感官冲击，但却使故事流于肤浅，夸大花边而忽略内涵。

《英雄》并未达到观众所期待的效果，但《英雄》此举一发不可收拾，一时间导演们见贤思齐，争先恐后的加入大戏拍摄行列，于是一场电影投资动辄数亿，且一场比一场高，直到《赤壁》接近了7个亿，令人十分惊诧。

但是高投资并未能实质性改变大片的发展，名导们多半陷入了舍本逐末的泥潭，过分追求影片的场面、陈容而忽略文化内涵的思考，使影片流于无物，实在是影视的悲哀，而把这一悲哀推向极点的当算是陈凯歌的《无极》，时下有网友戏言《无聊之极》，网友胡戈《一个馒头引发的血案》可算是把其嘲讽得入木三分，总算为付了高票价的观众出了口气。

接下的《夜宴》和《满城尽带黄金甲》可算是把宣传广告做到淋漓尽致，在模式上也延续了大场面和强陈容的效果，吸取了《无极》无聊之极的教训，开始学习讲故事了，虽然也有些浮躁，但仍不失为一种进步，但也不过是小进步而已，离众观的要求仍十分遥远，《黑攻》和《投名状》的出现导演们才总算把故事讲完整了，才让观众看完电影后知道在说些什么，这是文化的重视和再思考，值得欣喜。

直至《赤壁》的横空出世，不管是场面陈容还是内容故事以及投资都是空前的，都达到了一个新的顶点，是一座里程碑式的影片，其成功与否将对国产电影影响至深，吴导或许想让《赤壁》在华语电影中长空千仞，作一回电影历史的转折，以往几部历史武侠大片其实大多沦为感官刺激，特效游戏，这种大戏通常在拍摄时声势浩大，宣传不遗余力，但成就往往是走壁坑落中，成绩只婢作夫人，陈容再强也惊不起涛拍不起岸，反而成了乱石作崩云，枉了千百人的心血。还好，《赤壁》并未让人十分失望，还算得上是一部值得一看的大片，长江上密密麻麻的战船，蜀家的战将骁勇，让人叫好，陈容场面人物刻画十分到位，但台词可不行，过于现代和直白。

但是《赤壁》并未能真正的拍出三国历史的厚重感，而更多的是一种娱乐，这是一部用好莱坞方式拍给外国人看的中国历史题材大片，故事效仿《特洛伊》把赤壁当成场为女人发起的战争，这一点很符合西方的思维，但中国人在思想上并不能接受，另外，赤壁也离三国中的赤壁甚远，战争次序也相当乱，更有的是无中生有，中国历史的底蕴未能真正体现出来，根本上也未能让外国人看到真正的中国戏，哈哈，不过话也说回来，为了赚回投资近7个亿的本钱，也只能作一回吴氏的三国赤壁了。