《长江七号》周氏喜剧已到尽头

凤雏

三年来，周星驰终于推出了新作。无论是在之前，他对UFO之类的东西种种溢于言表的描述，还是新“星女郎”的推出，在影片未推出之前，便用一贯的伎俩将其吊足大众的胃口。只是，在看罢电影后，便让人心存遗憾，一是，觉得它不值那么贵的电影票，二是，觉得周星驰的电影在过多地表现其内心的忧郁及孤独后，终于不再属于喜剧片，这部充其量是儿童剧罢了。


无可厚非，所有演员在其中表演均为卖力，只是，在一个灰色怪诞的氛围下，所有的动作和语言均都定了型，夸张的剧情和表演导致整部影片最终的失败。


从开场来看，周爸爸是属于社会边缘的小人物，在建筑工地打工，辛苦地独自带着儿子，而让人感到心酸的是，在穷困潦倒到只能住拆迁屋，给儿子到垃圾堆里捡破鞋，吃臭鱼，烂梨的程度，却还一定要让孩子上贵族学校。先不去计较，即使他24小时都在干苦力挣下的钱是否能供给这种昂贵的学费，拆成那样的房子怎能还有水电，还能住人，但就是过于极端的教育方式却实在让人难以苟同。应该承认的是，这种现象肯定在现实社会中是存在的，但又折射出另外一种社会不安的，在这种连基本温饱等生活都无法正常保证的情况下，超出实际能力的贵族教育真的能让孩子正常健康成长吗？


然而，就是由于周小狄在这种穷富两种过于极端的环境中不断来回穿梭生长，才导致整个故事变态地离奇地发展。由于是个穷孩子，在学校不断被其他同龄的孩子欺负，被势利的眼睛男老师欺负，连去好心地帮老师捡起一支笔，也会被其歇斯底里地呵斥，在老师眼中这个孩子是脏的，穷的，犹若污糟一般。这种学校，这样的老师，值得周爸爸用血汗钱去供养吗？看到这些片段，全场无人发笑，这种赤裸裸的歧视和人心的阴暗，让人觉得很不舒服。


接下来，随着太空狗的出现，周小狄心中的阴暗也随即显现。可能是由于长期的贫穷和受欺负，小孩对着太空狗的第一句话便是要钱，要惩罚平时欺负他的人，要作弊。在天马行空般的那个梦里，他变得威力无比，欺负老师，同学，发泄了长久以来心中的怨气，然而这些夸张到极致的行为只能让人觉得在他心中，那些歧视和凌辱已将其真正的人格变得疯狂而凶狠。这种场景则能算是喜剧吗？让人笑得出吗？


由于太空狗并不像周小狄梦中的那样，象机器猫般能变出种种新式法宝，于是，贫穷依旧贫穷，无力依旧无力，周小狄也没有在周爸爸的那种“教育”方式下有着起码的礼义廉耻，在被父亲拆穿作弊的情况下，没有丝毫悔意，还在被没收了太空狗的情况下，扬言要断绝父子关系，这是怎样的失败的而又让人心酸的场景。在那种情况下，周爸爸在工地上不幸摔死，而父亲的死亡让周小狄最终悟道了父亲的重要，而太空狗救活了周爸爸却竭精而死，一场接一场的沉重的死亡教育，让人最终觉得悲哀。


可以说，周星驰并非整场电影的主角，新“星女郎”也并没有给人带来很多的亮点。周小狄让人感到变态教育的失败。而整场影片唯一还值得看的就是那只虚拟出来的电子狗，模样还算可爱。


《长江七号》是周星驰一次失败的尝试。对于这种黑色幽默来说，利用现实社会中的边缘人物来说事是不太不可取的，因为其境遇往往是让人同情和怜惜的，因为他们牵涉到这个社会中过多阴暗及不平，而象冯小刚的电影中，往往刻画的是小人物，他们有着正常但不富裕的生活，这些便让人容易接受得多。再次，电影中已丧失了人物的喜剧刻画，除了拿人物（如，胖女孩）的外表的缺陷当作笑料来进行过多的描绘外，更多的都是在一再反复周氏一贯的搞笑动作，但此情此景下，却再难让人发笑了。


无容置疑，一向以来，我们对周氏喜剧都有这较高的期待，但他的巅峰制作均是在早期90年代由他人导演的那些。从其自导自演的几部来看，其郁苦和孤单的内心一览无余。就像是一位在雨中独自表演的小丑，动作再滑稽也只能让人感到心酸。从周星驰的谈吐及其外貌来看，他不是一位内心充满喜剧笑料的人，过去的成功在于他的表演，表里不一的表演，而现在由自己导演则变成了反应其内心的作品，与其这样，劝年过半百的周先生还是顺应心声，别再拍喜剧片了。别让自己难受，也让别人难受了。