|
|
| 。。。 | | 。。。 | | 。。。 | 林美东 广东陆丰人，1958年11月出生，书作署名之光，书斋号“汲索堂”。师从 曹宝麟教授,汕尾书画院书画家、独立书法人。2005年10月汕尾市人民政府委托本人作书，书作作为汕尾市人民政府赴美加经贸考察团礼品，赠与海外友人。个人创作收录于当代广东中青年书法家解读《书风》(2006.5.) 本人虽曾是业余书法人，但从未放弃对书法艺术的学术性思考；临帖、比较、思考是我自1980年以来每日必修课，受沈尹默理论启发，从初唐楷书入手，进而研究魏晋名家行草书迹，以期掌握书法创作规律。1997年初步领会用笔之意，进而专攻草书；期间陆续拜会海内名家，观摩他们伸纸挥毫，1999年拜曹宝麟为师，眼界大开；至2000年明了“笔法”要妙;并知沈氏局限。 明了“笔法”之前，非晋唐或以上名迹不习；明了“笔法”之后，始广采博取，以期自成一家笔迹。 2000年10月，本人积二十年之功研究,五易其稿整理出《书法艺术之特殊性之我见》一文，存於汲索堂箧中。
附：林美东书法研究论文集目录
（一）学书自述 书道理念
（二）书法艺术学习的眼光与思想
（三）毛笔字与书法作品的区别
(四)草书之道贵在“五要”
（五）重提书法的“笔法”问题附:重新认识书法家沈尹默
（六）谈颜真卿楷书
（七）赵孟頫\n
（八）谈美术院校国画专业的“笔法训练”
（九）谈文化名流随意议论书画的陋习
（十）书法杂谈
（十一）书坛现状及书道薪火传承
（十二）书法艺术特殊性之我见
（十三）论沈尹默的书法艺术(兼论其“笔法”理论的得失)
（十四）提高国民书法鉴赏力是学界之急务
（十五）汲索堂随笔
艺术特色
林美东坚持书法“笔法”至上，执着探求书法“笔法”真谛，深研晋、唐名家法书墨迹三十年，所作自成风格。同时，他对书法艺术的学术性进行深入思考，在对沈尹默书法“笔法”理论的研究上，取得了突破性成果；在对传统的“笔法”技艺的传承方面，作出了贡献。他不仅将研究所得的“笔法”技艺运用于自己的书写实践上，并且形成了自己的“笔法”理论。他在对沈尹默“笔法”理论的评价上，客观允当；他既不把它奉若神明，又不深文周纳、因噎废食。他指出，沈氏书法“笔法”理论，已经将传统书法“笔法”技艺的关键部分知识表述出来，确实是传统书法“笔法”薪火传承的根脉所系。因为传统书法“笔法”技艺有“会意知识”特点，其微妙处很难用语言、文字进行表述。按照沈氏“笔法”理论进行练习书写，能够达到点画“沉着”的要求，但点画“痛快”、“空灵”的效果则未达，这就是沈氏“笔法”理论的缺陷。对此，林美东有专著《论沈尹默的书法艺术(兼论其“笔法”理论的得失) 》一文，读来颇受启发。他还针对当前书法界忽视优良传统现象，发出呼吁，先后在报刊、网络上发表了《重提书法的“笔法”问题》、《重新认识书法家沈尹默》等文章，拥有良好的社会反响。 在书法创作上，他强调，第一是“笔法”至上；第二是要重视读书与阅世；他认为读书的重要性是不言而喻的，书法人只有读好书，才能明于事理、开阔视野、启发思维、荡涤胸襟、完善自己的人格修养。书法人阅世不深，则眼界不高，将难以传承优良的书法文化。阅世之关键在了解人性，并据此了解社会；了解人性从解剖、了解自己开始，进而推己及人。第三是书法只有书写，力戒制作；落实到具体的书法创作中，书法作品是书法人掌握“笔法”技艺之后，根据自己的审美趣味，一时的书写结果。书法追求和谐，允许存在些许缺陷；追求和谐、完美的书写结果（法书）是书法家的终极目标。为此，他被恩师曹宝麟教授戏称为书法“玩家”。
| 。。。 | | 。。。 | | 。。。 |
| 。。。 |  | 。。。 |  | 。。。 | | 。。。 | | 。。。 | | 。。。 | | 。。。 | 黄庭坚论书
| 。。。 | 节临佛遗教经一则 |
|
|
