竺氏受尽迫害而死的竺水招

读史人八

受尽迫害而死的竺水招

--文革死难者之七十

受尽迫害而死的竺水招

竺水招，女，原名竺云华，越剧演员。浙江省嵊县金庭镇灵娥村人。中国戏剧家协会会员。第三届全国人大代表。竺水招少年时工小生兼学花旦，为女子越剧中少有的擅长武功的演员竺水招便装照之一，戏路宽广，武生、花旦、青衣、小旦、小生、老生甚至老旦等行当，均能应工。在越剧十姐妹中是唯一一位生旦俱佳的艺术家，。扮相俊美，被喻为“越剧西施”。生前拍有戏曲艺术片《柳毅传书》和唱片多种传世。她创立的“竺派”，优秀传人有竺小招，筱水招等。

人物简介 竺水招 (1921—1968) 女，演员。原名竺云华。浙江省嵊县灵娥村人。中国戏剧家协会会员。12岁离开就学数年的本村义学堂，进晋溪后山村之天蟾舞台科班学艺，工小生兼学花旦。因谦逊好学，练功刻苦，打下扎实的武功基础，成为女子越剧中少有的擅长武功的演员之一。在浙江乡镇演出时，与尹桂芳义结金兰。

1939年进上海，1940年10月与尹在同乐戏院再度合作，任二肩旦。1942年4月，与傅全香任“并头肩”。表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤以《三看御妹》一剧最受欢迎，报界有“乐而不淫的花衫佳材”之评语。1942年8月起加入姚水娟领衔的“越华舞台”。1944年夏与尹桂芳合作，上演了《云破月圆》、《石达开》、《宝玉与黛玉》、《春闺梦》、《沙漠王子》等新戏，为越剧改革扩大了社会影响。1947年参加越剧姐妹筹建越剧剧场、兴办越剧学校的《山河恋》义演，饰主角皇后绵姜，为“越剧十姐妹”之一。[1]

1947年9月自组“云华剧团”。1948年起改演小生，先后与戚雅仙等人合作。解放后该团演出了富有爱国精神和文学性的《南冠草》、《文天祥》等剧目，对女子越剧开拓戏路进行了有益的尝试。1951年参加了抗美援朝捐献“越剧号”飞机筹款义演。1954年冬率团到南京演出。1956年3月，该团改组为“南京市越剧团”，任团长和主演。其戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行当均能应工。

扮相俊美，被喻为“越剧西施”。“文化大革命”中受尽迫害致死，后平反昭雪。生前拍有戏曲艺术片《柳毅传书》和唱片多种传世。

著名越剧表演艺术家竺水招先生是越剧十姐妹之一，十二岁入科班学艺，攻武生，登台演出后改演花旦，1941年起在上海长期与尹桂芳合作，1947年自组云华越剧团，改演小生。她的表演凝重深沉、儒雅大方，功底扎实，戏路宽广，能生能旦、能文能武，唱腔质朴细腻，柔中带刚，在越剧界独树一帜，自成竺派。曾经随团来到南京，1956年云华越剧团改组为南京市越剧团，使得越剧这朵戏曲奇葩在金陵生根开花。她主演的神话越剧《柳毅传书》被拍成彩色电影，蜚声海内外。[2]

江苏省剧协副主席、南京市剧协主席、著名越剧表演艺术家竺小招，满怀深情地回顾了母亲的艺术人生，并谈了对于竺派艺术的传承与发展的体会。老艺术家的代表、竺水招先生的同事计大为、蒋鸿鳌在缅怀老团长的艺术和人生时非常激动。在《柳毅传书》中饰钱塘君的蒋鸿鳌说，“我23岁进团，多亏了老团长对我的精心培养，她是自己掏钱办团啊”。计大为表示，竺派唱腔正如竺水招其人，憨厚正直，没有过多花哨的舞台技巧，这也是竺派艺术的核心所在。不仅要传承其唱腔，更要深入探讨竺水招对人物性格的塑造，这才是对她最好的纪念。

活动年表

1921年生于越剧故乡浙江嵊县金庭镇灵娥村人。12岁离开就学数年的本村义学堂，进晋溪后山村之天蟾舞台科班学艺，工小生兼学花旦。十三岁登台。

在浙江乡镇演出时，与尹桂芳义结金兰。

1939年进上海，1940年10月与尹在同乐戏院再度合作，任二肩旦。

1941年起长期与尹桂芳合作。

1942年4月，与傅全香任“并头肩”。表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤以《三看御妹》一剧最受欢迎，报界有“乐而不淫的花衫佳材”之评语。

1942年8月起加入姚水娟领衔的“越华舞台”。

1944年夏与尹桂芳合作，上演了《云破月圆》、《石达开》、《宝玉与黛玉》、《春闺梦》、《沙漠王子》等新戏，为越剧改革扩大了社会影响。

1947年参加越剧姐妹筹建越剧剧场、兴办越剧学校的《山河恋》义演，饰主角皇后绵姜，为“越剧十姐妹”之一。

1947年9月自组“云华剧团”（后为上海云华越剧团），担任团长。

1948年起改演小生，先后与戚雅仙等人合作。解放后该团演出了富有爱国精神和文学性的《南冠草》、《文天祥》等剧目，对女子越剧开拓戏路进行了有益的尝试。

1951年参加了抗美援朝捐献“越剧号”飞机筹款义演。

1954年冬率团到南京演出。

1954年底率团迁至南京，是第一个离开上海到外地去的越剧知名演员。

1956年3月，该团改组为“南京市越剧团”，任团长和主演。

1965年加入中国共产党。

“文化大革命”中受尽迫害1968年致死，后平反昭雪。