郑育英 毓英----中国新兴版画先驱野夫先生传

郑欣宜

野夫（1909-1973）原名郑育英（毓英）又名绍虔，诚之。三十年代参与木刻前哨战时才开始用野夫（EF）的笔名。生于乐清县二都寺岭（今乐成镇市岭村）父为中医之家。
　　野夫是“中国新兴木刻运动最早的运动者之一”。被称为我国新兴木刻运动的前哨兵，更是浙南地区现代木刻的主要开拓者，他是作为黑夜中一颗闪光的木刻晨星而誉满中外。
　　野夫于三十年代毕业于上海美专，在校期间，即已组织一八艺社及野风画会，1931年8月22日与鲁迅先生合影，蒙受鲁迅先生的直接教导和珍视的新兴版画第一代著名木刻家。抗战爆发，他转入浙赣，组成木刻用品合作社，更为培育木刻新人，创办木刻函授班，他一从参加艺术活动生涯，便紧紧与中国的革命文化艺术结合在一起，致力于新兴木刻运动。同时在电影摄制、戏剧编导、唱歌演讲、诗文创作等方面，都表现出一专多能的天赋，故以杰出新兴版画先驱和非凡的木刻运动组织活动家而载入中国现代美术版画史册。
　　抗日期间，野夫在家乡绘制抗日救亡宣传画，同时还办学传授木刻知识，当时的张长弓、张怀江等，都是他的启蒙学子，并在家乡市岭创办夜校，识字扫盲，时人受益非浅。这时的野夫已是中共地下党的县团部特支书记，而以县战时青年服务团成员的身份进行公开活动，但在1938年，因叛徒出卖而遭被捕入狱，后经营救出狱，转赴浙赣边区。
　　野夫以参加解放全中国为其心愿。抗日战争胜利后，他于1946年将木刻用品工厂迁到上海，并任上海美专教授、“中华全国木刻协会”常务理事。参加并负责全国举办的《抗战八年木刻展》和第1、2、3、4届《全国木刻展》筹备工作。1947年至1950年配合李平凡在日本举办400余次中国版画展，受到日本人民的热烈欢迎。
　　1949年新中国建立后，野夫先后在上海市军管会文艺处、中央美术学院华东分院（浙江美术学院）、华东文化部、上海幻灯厂、北京中国美术家协会、中国美术馆保管研究部工作。出席第一、二届全国文代会。当选为“中华全国美术工作协会”常务委员、中国美协第一届理事会理事，副秘书长兼美术服务部经理。1956年纪念鲁迅逝世20周年之际，完成他一生中最后一书《纪念鲁迅美术选集》的编辑任务。
　　野夫一生创作的木刻作品数以千计，但多已散佚，如鲁迅收藏的《灾民》、《搏斗》、《都会的早晨》、《回家》、《母与子》、《黎明》及反映三十年代烽火遍野的《送棉衣》、《黄包车夫的请愿》、《抢饭吃》、《斗牛》、《泛区难船》等佳作。在国内外颇具影响力，使人们通过黑白的木刻线条诱发革命斗争的激情，产生无比的精神力量。
　　野夫的一生，虽出身富家之门，却历尽酸甜苦辣的坎坷生平，其同事追忆道：“惊闻野夫同志不幸逝世，使我猛然想起三十多年前即1940年出版的木刻小品《点缀集》中的序言‘野夫没有死，野夫还活着’这句话。野夫他从来都是那么温柔和宽容，从没见过他的愤怒和悲伤，我将告诉我的孩子们：他是对人类有贡献的好人！”
　　野夫不愧于乐清人民的优秀儿子，不愧于家乡市岭郑宗的一代伟人。缅怀他的平生事迹，追念他的崇高精神，这也是郑宗后裔的自豪和光荣。

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