|
|
谈到目前一些流行音乐（包括一些电影音乐)的 创作,巩志伟严肃批评了那些本末倒置。抛弃主要旋 律,一味在节奏上错乱听众达至美学境界的创作者。 他立足于民族,民间音乐的研究,也注意向外国音乐 借鉴。五十年代初,他到保加利亚进修音乐创作.在 保加利亚著名作曲家萨沙i彼勃可夫指导下学习创作。 一九五五年,在中保合拍的纪录片《载歌载舞访中国》,,, 中,巩志伟和保加利亚作曲家朱列维(现担任保加利 亚作曲家}办会主席)合作的影片作曲,当时受到了观 众的好评,认为是一次成功的“中西合壁”。
在巩志 伟采集整理出版的《民间器乐曲二百首》一书中,我 们也深深感到了一个艺术家的责任心:他想到的不是 先为自己出集子,而是为我国的民族音乐的继承和发 ’ 展挑起“份外”的担子。在追求电影音乐民族风格的 同时,他还积极主张影片中人物的歌唱,尽可能让演 员自己唱。要加强对演员基本功的训练,以便能歌善 舞.具有全能才华。 巩志伟有二个闺女、一个儿子,都非“子承父业。“ 他笑着很坦然地说: “对此,我一点也不遗憾。既然 孩子没有这个基础,就不要硬性去培养,鲁迅先生不 也是这样对待孩子的嘛。” |
|
