费文治社会评价（人物资料）

费人物

费文治社会评价

京剧名家评说费文治

刘吉典：“在中国京剧史上，费文治先生就是一位颇具影响的代表人物，是京剧胡琴界当之无愧的一代宗师。”

沈玉才：“费文治手不大，可拉出的胡琴音色是那么水灵，无论是琴的亮度、响度、柔韧度、还是骨力劲儿全好，我佩服。可称他为第一琴。”

赓金群：“费文治就是好，在艺术上他是全才，一路大派。用弓子头的方面，既有大拉大扯的刚音绝活，也有细腻多变的小弓法，一双小手真灵巧。”

何顺信：“费文治先生是我们胡琴界好样的，拉胡琴的全都敬佩他的操琴艺术，从他身上我获益匪浅。”

姜凤山：“我这一辈子，最敬佩李慕良、费文治。那年间，费先生最喜欢我，教过我不少胡琴上的玩艺。他拉得那胡琴绝了，现在很难再听到这种琴音了。”

黄天麟：“费先生的操琴特点是气足、音准、清晰、绝少卖弄花过门儿，而是追求甘甜的胡琴本色之音。”

吴素秋：“费文治琴艺好，人更好，那年间我们合作最多。他是我心中最怀念的琴师，因为他拉琴我唱得舒服省力而且配合默契。”

云燕铭：“在我的演艺生涯中，有过许多名琴师与我合作。但是使我最不能缺少的就是费文治。这样的胡琴现在无处再寻了，是绝唱！”

江新蓉：“当今，胡琴圣手、琴魂名目繁多（可以这样说），但广大人民群众和演员的口碑，才是给予一个琴师最高的礼遇。费文治就是京剧界中一位口碑极高的博才大琴师。”

高玉倩：“费文治先生播撒下的文艺种子，在生、旦、净、丑的每个行当中都在开花结果。我们每一个人都不会忘记他，谁都得承认费先生对京剧的传承发展作出了贡献，他是当之无愧的京剧音乐家。”

杜近芳：“费文治老师是我心目中最好的梅派琴师。1951年我参加中国京剧院，上演的第一出新编戏《牛郎织女》就是费老师给我操琴，那时费老师没少提携我。对老师我是深切的怀念。”

李慧芳：“1950年代中期，我在中国京剧院工作。大多是由费先生给我调嗓、伴奏。他教了我不少唱法，使我终身受益，一字为师，他是我的老师。”

赵慧秋：“费文治先生不仅艺术高超，而且会做人。在北京、在天津、在上海无论走到哪里，人们都挑大拇指。老爷子对我有恩，现在回忆起他给我说的那些东西很珍贵，我受益匪浅。老爷子就是我的启蒙老师。”

钱浩梁：“费文治老师是中国京剧界一位有头有脸的大琴师。他的琴艺大气、四通八达，并且广而精。然而他的可贵之处在于他的目光不是只盯在傍角儿上，而是将自己的全部艺术献给了京剧事业，他对于老、中、青三代都给予了无私的帮助扶持。我们要让京剧界的‘上下左右’都知道这样一个事实。”

关雅浓说：“恩师费文治先生具有博达精诚的艺魂，博爱精美的艺德，博大精深的艺技。可谓是20世纪中叶中国京剧界的一代琴坛巨擘、一代琴圣风范。”

高一鸣：“费文治老师的琴艺可谓博大精深。他的琴音通、透、亮、厚，行进中始终贯穿一个圆字，托腔严谨、不喧宾夺主。是当今我们戏曲音乐教学的楷模。”

听到这些内行人士权威性的评语，他的琴艺价值、影响以及在京剧乐坛上的地位也就不言而喻了。多年来，京剧界的前辈和各界朋友都非常关心费先生操琴艺术的挖掘、归纳、整理、保存等问题。诸位艺术家异口同声地指出：“总结归纳费文治先生艺术成就好得很！不应将它看做是一家私事，而是全体京剧界的大事”。而笔者认为，这就是对费文治先生最好的告慰与纪念。