盖叫天：(公元1888～1971年)，原名张英杰；河北高阳人。著名现代京剧表演艺术家。

林小夕

盖叫天：(公元1888～1971年)，原名张英杰；河北高阳人。著名现代京剧表演艺术家。

他宗法京剧武生李春来而有所发展，注意造型优美，讲究表现人物精神气质，形成了　武戏文唱的盖派艺术风格。擅长的剧目有《武松》、《三岔口》、《一箭仇》等。

盖叫天在八岁时进入天津的“隆庆和”科班学艺，一开始学的是老生、老旦，也学武生。他的本名叫张英杰，“盖叫天”是他在十三岁在杭州演出时起的艺名，意思是要超过当时的“伶界大王”谭鑫培，因为谭鑫培的艺名叫“小叫天”。
盖叫天从十岁起就随科班到各地演出，十四岁时，头一次来到上海，在王鸿寿的玉仙茶园演出《白水滩》、《伐子都》等戏。1911年，辛亥革命以后，盖叫天曾几次北上到北京演出，但是，他一生的绝大部分时间都在上海、杭州等地演出，与京派、海派的各路名家同台合作，演出、创排各种不同类型的剧目，成为南方京剧武生中的一个代表性人物。
盖叫天在艺术上主要宗法南派武生创始人李春来的风格。擅长短打武生，曾经获得“第一勇猛武生”的称誉。十五岁在杭州演《花蝴蝶》时曾不幸折断左臂。1934年，他在上海大舞台，用当时流行的机关布景演出《狮子楼》时，扮演西门庆的演员因为缺乏经验，从楼上跳下后，没有留出足够的空地，盖叫天扮演的武松从两丈多高的楼上跳下时怕压伤他，在空中一闪身，落地时用力过猛，右腿骨折。在医院，又碰上庸医接错了断骨；盖叫天一听说有可能无法登台，便毅然在床架上撞断了腿骨，要医生重接。等腿伤痊愈后，他又在更新舞台演出了头二本《武松》，从“打虎”一直演到“逃亡”，先后演了三个半月。由于他在武松戏方面的突出创造，因此被世人誉为“活武松”。
在长期的艺术实践中，盖叫天从武术以及其它剧种、不同流派的武生表演中吸取养料，极大的丰富了京剧武生的表演技法。
盖叫天艺术风格的形成，最突出的标志就是他走出了“武戏文唱”的道路。这方面，《一箭仇》和《洗浮山》是两个典型的代表。
“水浒”故事戏《一箭仇》是大家熟悉的剧目。《拜庄》一场实际上是个“文场子”，对武戏演员来说，很可能把它演成一段无精打采的过场戏，但是，盖叫天先生通过几十年的磨练加工，通过神情、身段、髯口等表演，把这段动武前的文戏演得细致、丰富，著名作家黄裳先生曾赞誉说：“盖叫天的胡子也是带着丰富的情感的。”
盖叫天的“武戏文唱”还表现在他把武功隐含在骨子里，呈现给观众的则是舞蹈美和造型美。他的代表作《洗浮山》的“马趟子”是典型的例子。可惜的是，在拍摄他的舞台艺术片时，由于受到极左思潮的影响，未能原样记录。盖老巧妙的把这套表演安在了《拿谢虎》中梁山好汉朱仝的身上。
盖叫天和梅兰芳认识很早，但盖叫天起初对梅兰芳并不佩服。1910年，在北京崭露头角的梅兰芳第一次到上海演出即一炮而红。盖叫天却不以为然，认为梅兰芳只是嗓音甜润，扮相漂亮，本钱充足而已。但以后，盖叫天渐渐转变了看法。

1916年，盖叫天作为“海派”名角，到北京演出，演戏的园子是东安市场的吉祥园，同台演出的有梅兰芳、王凤卿、余叔岩等名伶。梅兰芳演的是《游园惊梦》、《双金莲》；盖叫天演的是《三岔口》、《恶虎村》、《伐子都》。盖叫天那时虽然也是个“红角儿”了，但并不摆架子，常在后台偷看别人的演出，吸收艺术的养分。这一次，他很仔细地看了梅兰芳演的《游园惊梦》，深为梅兰芳的表演艺术折服。给盖叫天留下更为深刻印象的，是1922年梅兰芳在上海初次出演的新编神话剧《天女散花》。那次也巧，梅兰芳和盖叫天又在上海“丹桂第一台”同台演出。梅兰芳演出时，盖叫天在后台凑着门帘一瞧，就给迷住了。梅兰芳扮相的庄严曼妙，绸舞的身手矫健，使他叹服得不得了。他感到，两丈长的绸子，能够不用小棍，指挥如意，得心应手，特别是在云台上散花时，从绸花里走出三个鹞子翻身，没有扎实的武功根底是不敢尝试的。他还发现梅兰芳的散花天女中有许多身段来自武生戏，有的采自《石秀探庄》，有的化自《蜈蚣岭》，有的来自《林冲夜奔》。盖叫天觉着梅兰芳把武生的身段，化成花衫的身段，把老的表演路子融化吸取到新戏里去，“化得这么真，这么善 ，这么美”！他不由得感慨地说：“我这次算是开了眼界，认识到天下之大，能人真多。梅兰芳就是一个了不起的能人”。

自此以后，盖叫天就十分注意向梅兰芳学习。梅兰芳《醉酒》中的“卧鱼儿”，《别姬》中的“舞剑”，《宇宙锋》中的“装疯”，他看过不下数十回，而且在剧场的许多角度观看，认真体味揣摩，从梅兰芳优美的舞姿中寻求借鉴之道。后来他在演“武松醉打蒋门神”时，有一个身段就是从梅兰芳的舞姿中借鉴过来的。盖叫天还像梅兰芳一样，自觉地寻找一切机会向同行、向兄弟剧种，甚至向其他艺术门类学习，广搜博取，熔于一炉，终于形成了他的“盖派”艺术。盖叫天不光是服梅兰芳艺术上有高招，更服梅兰芳的高尚品行，认为梅兰芳“度量大，手面大，也有德”。他经常向晚辈说起梅兰芳的为人，称道梅大爷从学戏到当上“梅大王”，从来不下瞧别人。有的艺人潦倒街头卖唱，让梅大爷见了，他还是按着辈份喊人家“爷”，喊人家“叔”，从不“摆谱儿”。盖叫天曾当面对梅兰芳说过：“一个人可以不知有京戏，可不能不知道梅兰芳，梨园行里都服您呀！”盖叫天是轻易不赞美人的，惟有对梅兰芳是例外，上述一番话，确是盖叫天的肺腑之言，是他对梅兰芳衷心的赞美。