濮列平：(公元1959～今)，四川成都人。著名现代商业字画家。

林小夕

濮列平：(公元1959～今)，四川成都人。著名现代商业字画家。
小时候，濮列平常提着一个鱼篓子去上学，进教室前将其塞到草丛里，一节课上完即逃之天天，拿着鱼篓下河去。这时候的濮列平和其他小孩一样，平凡地度过童年，如同路边不起眼的花花草草。
和其他普通孩子稍有不同的是，濮列平有不错的家庭环境。濮的父亲当时是成都某大公司经理，母亲是大家闺秀。换成今天的话说，濮列平具有一切“纨绔子弟”的特点：善于为自己找个美好的理想，再以喜新厌旧的态度将之抛弃，重新找个兴趣。
濮列平想有好的身材，甚至萌生了当运动员的想法，于是偷偷去学打球；他还想成为有“文化修养”的英俊小生，于是他偷学拉二胡、川剧，甚至在1975年开始学习传统书法，奋发图强，苦练书法。
濮列平回忆说，他向别人借了一把二胡，专门拜师学艺。当时学费是两元钱，于是他每天从一毛五的早餐费里省一点，直到把两元攒够。
但命运似乎很喜欢和喜欢开玩笑的濮列平开玩笑，1979年，高中毕业的濮列平被公安部门录取，当了一名侦察员。很显然，这样的“严肃身份”并不能让濮列平安静，也不可能让他成为一个沉默的小公务员。
二十世纪八十年代时，无数年轻人都做着文学梦，也许是因为文学青年和异性交往的成功率相对较高。侦察员濮列平考上电大，学了中文专业，在具备成为文学青年的有利条件后，“风华正茂”的他甩起飘逸的头发，在文学的路上踏步前行。1984年，濮列平和几个文学爱好者一起，成立了“断层诗社”，并自己出钱，印发手抄的诗册。
遗憾的是，凝望天空深情朗诵“啊——”的濮列平，在八十年代中期开始陷入了厌倦和怀疑。他说：“那个时候渐渐觉得搞文学没有出路了。”幸好这样的厌倦和怀疑并没有在他心中存留很久。
也就在这个时候，中国书法界大事频发。l985年，“中国现代书法首展”在北京中国美术馆开幕。紧接着，“中国现代书画学会”成立。1987年，首展的主持者古干出了一本名为《现代书法构成》的书。于是，濮列平在1987年开始从事现代书法创作。
“现代书法”，这在当时是个很“牛”的东西，远在西南的濮列平迅速感受到了这股从首都传来的新鲜气息，或许这时的濮列平，想起了自己曾参加过并得到三等奖的一次书法比赛，新的太阳在他心中升起，几乎把他融化。
此后的的若干年里，濮列平相当投入。1992年，《现代书法》创刊号出版发行，濮列平是编委之一。
1993年，《中国现代书法赏析》一书出版，编者为濮列平、楚桑和唐宋元。1999年，濮列平策划《巴蜀点兵》——二十世纪末中国现代书法回顾展。
2001年，濮列平的作品被大英博物馆收藏，2001年参加第一届成才双年展。
目前，濮列平仍在积极参加各种艺术活动及展事，并以卜居署名发表数十篇艺术评论。
山东艺术学院教授张强这样评论濮列平：
在现代书法的进程中，濮列平一直在扮演着一个特殊的角色。他的特殊性恰恰反映在别人的无法替代性上面。无论从1993年所进行的《中国现代派书法赏析》一书的主编工作，还是为了组建“中国现代书法艺术学会”所进行的有效的推进工作。当然，更有在上世纪末所主导策划的“巴蜀点兵”这样聚集上百人，出示五百余件作品的豪举。尽管在这些举动中，人们可以轻易地找寻出累累败笔，但是，却已丝毫无损濮列平的历史性作用。
抽象艺术与音乐所具有的天然契合，往往被濮列平一矢中的。在将书法的点线结构向二维空间进行分割性侵占的时候，音乐的素养就不仅仅只是一种借口，而应当成为形式主义的砝码。当然，将这种听觉的艺术转化为视觉的艺术，所需要的条件是多样化与综合性的。
濮列平就是这样将视觉的空间向着听觉的空间进行转化，而最终还是通过“视觉”加以显示的。在这个过程中，他的所有对于艺术的"经验"乃至于"先验"，都得到最大程度的调度。至于有关音乐一般性的节奏、韵律、音色等常识性的要素，却并不是濮列平所首要关心的。所有工作的前提是，如何将这个空间的转化工作进得得美善。
对于濮列平工作的有效性的判断与分析，已经逾越了这段文字的初衷，
濮列平认为：在艺术面前，音乐仅仅是进入他的形式的一个因素——甚至是一个借口而已。更多的发现需要自己的感觉，以及将这种感觉推动得更为深远的“智慧”。