《韩黄赵一家宗谱》入黔祖宗史记

劳同琪

1、黄天章（入黔始祖赵奕鸾之六世孙）
    黄天章，字云汉，雍正七年举人，聘充十三年湖南乡试同考官，乾隆二年中明通榜进士，除普安学正，升平越教授，年八十卒。以能文、乐善著。《大定县志．乡贤志．文学》
    2、黄珣（入黔始祖赵奕鸾之七世孙）
    黄珣，字东美，其先江西人也。有曰奕鸾者，官金沧道参政，擢陕西按察使，入觐，至大定，再得休致之命，遂留其地，家焉。
    其后有曰明者，康熙中岁贡。明生中正，字粹如，以有行为乡饮宾。中正生豫章，字素安，乾隆三十七年岁贡，未仕卒，即珣之父也。
    珣幼就学，不好弄，稍长，以孝闻，年未冠，补府学生饩四十人中。乾隆四十三年举于乡，已而教授于乡，以养其亲。嘉庆四年，豫章卒，珣居丧逾礼，以营葬，徙步遍相茔地，为山岚所侵，遂得足疾。服除，挑一等，自改就教，十四年补镇宁学正。持身严而训士有法，士子入见，衣履不饬，必正色申教，既见，必端坐，汛其父母起居并田间事；于其占对时，观其品识，所称不当，必再三饬正。知州苏文纪重之，聘为双明书院院长，请业、请益者日众。每与弟子论经史，讲心性，辄不知倦，久之，以丁内艰去职，年七十矣，仍如丧父时。服阕需次，选通许知县，至官，以敦教化，厚风俗为务。决狱平允，例妇女有犯笞臀，珣辄以鞭背代之，谓以养其耻也。久之，民服其化。县有派采输官赈济之事，岁有常额，上官董之，珣谓通许之民弗堪也，乃捐廉买地，收其租入以给是米。县官出，百姓供车马之费，珣亦罢之。百姓有“清官慈父”之称。又捐资给书院膏火，请帑修城隍庙。未几卒，柩归，路祭巷哭者不辍。
    子士炳，字蔚然，学生；士铭，字新之，国子生；孙育春，廪膳生；育骧、育辉，学生。
    育春博学多能，屡荐卷不售，教于乡，多有成就，通星历卜筮，尤精于医学，为人治疾不取值，年六十卒。著有《待月堂杂记》十二卷。
    曾孙锡元，咸丰十一年拔贡生，同治六年，运捐输银至毕节，济岑公毓英军，岑公留充幕府，以军功保举花翎同知，匪未平而卒，岑公惜之。锡堂，学生，善卜筮。锡封，同治十三年岁贡生。元孙德ァ⒌陋Α⒌路肌⒌铝盅生。
    黄氏之知名者，复有中美，康熙十一年举人，官峨县知县，有治绩。元贞岁贡生，乡饮宾学籍，姓赵氏，复归宗，有士行，文士宗仰之。宪章字从周，雍正十三年拔贡，有声于上庠，为同堂生济南于盘所钦敬，未仕卒，卒后除阳曲县丞。妻雷氏，以守节闻，别见。其章字玉相，乾隆十五年举人，未仕卒，有隐德，乡人有嗜酒健斗，昆弟阋侮者，皆畏其章知。天章、宪章、其章，皆豫章之兄也。《大定县志．乡贤志．政事》
    3、黄士观（入黔始祖赵奕鸾之八世孙）
    黄树烈，本名士观，一字晓楼，字宾之，珣之族也。乾隆五十七年举人，嘉庆六年进士，选庶吉士，散馆，授汤阴知县，地当孔道号繁剧县，树烈治之，井然有条理，事举而民不劳。又调署他县者再，所至有善政。《汤阴志》曾纪其治绩。俄以告终养归里，讲学万松书院，弟子遂者极多：洪玉珩以进士官徐州知府，邵凌霄以举人官金华知县，章道宣以进士官夏津知县，李振杰以举人为广东试用知县。年六十八卒于家。所著有《居敬堂文稿》八卷，《蠢子训》一卷，《论文随笔》三卷，《日记》十二卷。
    子育霖，学生，同治十三年殉难；育德，国子生，纳资补广东藩库厅丞，卒于任。孙锡谷，廪膳生，以军功保举花翎知府，未仕卒；锡典，理问衔以医术名世。
    珣之族复有黄＃以国学生除陕西扶风县丞，升陇州州同。士杰，咸丰五年恩贡生。育才，以廪膳生补黄平州训导，升广顺州学正，卒于任。育清，学生，以军功除广东增城县知县。育森，岁贡生。锡滨，举人，另详《文学》。《大定县志．乡贤志．政事》
    4、周婉如（入黔始祖赵奕鸾之九世孙媳）
    为黄母周孺人征诗启
    盖闻：归人有集，肇端于前朝；闺秀编诗，正始于昭代。大抵师承有自，类聚无难。吾黔界在蜀滇，俗侔唐魏。和丸垂训，不乏徽音；茹蘖全贞，亦多清节。而龙场通驿，奢香则翰墨非长；虎帐知兵，刘媛则词章罕述。盖居边隅者，劳鲜暇。故中馈者，质胜文。若乃体擅玉台，方流银管，巾帼得水西之秀，闺房兼林下之风。如我黄母周孺人者，有足述焉。孺人者，凤岗刺吏之季女，而梅溪参军之淑配也。幼随宦辙，久寓名都。赋茗之工，非关家学；辨琴之敏，得自天生。其为女公子时，已与古名媛竞。迨南国赋于归之什，助东莱成博议之书。笙有同音，箫无异响。徐淑镜钗之答，不减秦嘉；德诚金石之娱，常偕清照。偶设步障，座客咸惊；每望绛纱，名流尽拜。所以锦屏处处，争乞茂猗之书；团扇家家，遍索仲姬之画。古称不栉进士，其孺人之谓乎？无何，藁砧出矣，山上有山。蓬户萧然，日复一日。嫁衣典尽，倚竹而翠袖生寒；侍婢卖回，剪彩而红丝长价。加以儿龄尚稚，女发初垂。压线拈针，十指作长城之恃；持筹握算，只身无寸晷之闲。岂真诗可穷人，何至词多薄命！尔乃梅妆冷久，蔗境甘迟。孔雀南飞，朗行更远；封狼内逼，寇至无时。恨莒国之疏防，军偏偃武；幸窦滔之遣使，图感回文。尽室偕行，岂贪□□？见机而作，恐受樊笼。比至，苦县方离，而晏安者已嗟巢覆；昆冈同烬，而冲举者独免池殃。可知，决计崇朝，固已高人一等。所尤异者：一肩行李，拥旧书而性命相依；满目荒榛，过战场而啸歌自若。囊中珍药，兼收桃叶桃根；笔底芳华，远胜江花江草。于是歌听渝岸，字学巴流；舟泛云安，道经滟灏。怅炎荒之途隔，缩地何方？忽恶耗之邮传，崩城有泪。惟时，家居作宰，客路相逢；忝附邢谭，耻同秦越。劝孤舟之暂系，假尺地以同居。然而，夜夜鹃啼，都添愁怨；声声猿啸，总惹悲怀。岁晚沧江，久卧女中杜甫；曲弹流水，忽逢阃内钟期。方欲资甘雨以润行囊，假顺风而回客棹，岂料灾侵笠子，药石无灵，命绝芳辰，花神亦泣！意者，彩鸾返驾，备瑶台写韵之人；丹凤衔纶，复玉殿掌书之位。不然，而胡以柏舟刚泛，莲座遽归也。哲嗣弓一表弟，2仓猝承衾，拮据归榇。机留断杼，羌触目以增哀；书抚残编，叹呕心之何补？今虽鲍家弱妹，已托名门。鸿案令妻，克勷内政。而射屏中选，无由慰窦氏之外姑；晋斝承欢，未及见罗敷之好女。抱贞心于竹柏，限晚景于桑榆。人亦有言，天胡此醉？虽然，当荣反瘁者，数之不可知也；表微闱幽者，事之弗容已也。孺人高文特出，前《志》所希。允宜副笄六珈，树名连理，起居八座，草号忘忧。乃柳惠先亡，作诔第传私谥；庐陵未贵，表阡尚待他年。爰布告于墨客诗人，愿擒词于外孙幼妇。或者輶轩备采，黔山留不朽之名；定知，奎壁依光，黄壤慰无穷之恨。谨启。
姨侄杨绂章慎斋氏谨启
（录自光绪丙申中秋月黄锡彤校刊《呤秋山馆诗词抄》）
贵州省毕节地区文化局、乌蒙诗社出版
《呤秋山馆诗词钞》前序
《吟秋山馆诗词钞》系晚清黔西北女诗人周婉如遗作。作者周婉如（1824-1864），女，自号“纫湘女史”、“吟秋山馆主人”，晚清黔西北（今贵州省毕节市）人，其父周凤冈为清道光年间翰林，官任四川绵州知州。周婉如自幼聪明好学，故擅长书画，通晓音律，随其父寓居四川十年间，已交流于诗文名流之中，因才华出众，受人赞誉，早便博得贵州才女“不栉进士”之称。
    道光二十二年（1842），周婉如与贵州大定府（今大方县）黄育德（号梅溪）结为伉俪，婚后，对诗赋文章仍未稍闲，间或写丹青以应索画者。其夫黄育德亦雅善诗文，故除夫妻时有吟和外，周婉如非仅与当地女诗人陈枕云及其外侄章永康、姨侄杨绂章等名人学士深入切磋诗艺，往来酬唱不绝，更又设帐授徒，检阅里中闺秀诗文，故其女门人无不受益而亦能工于篇翰者。
    周婉如作品大都成于清咸丰至同治年间，其时，其夫正出任广东藩库丞，因遇兵燹频年，夫婿梅溪音信乍续乍断，致使周婉如只恃自持家务度日，既躬身耕植，复又代人拈针压线，辛劳无寸晷之闲，直至心血耗尽，家产典当一空而生计濒危。诗词钞中有如“半亩春蔬带雨锄”（《春初杂兴》）、“频将十指寄生涯”（《拟闺怨》）、“嫁衣典尽贫难补，药饵为生病未除。”（《病怀寄外》）。读此，其贫穷与疾病交加境况可见一斑。
    同治三年（1864），周婉如现其夫梅溪取得联系，多年离索，本当欢聚有日。奈天不祚善，正值周婉如赴其夫梅溪任所广东途中，又突遇兵乱壅塞，无如，乃折回四川云阳，寄寓其妹婿云阳县令杨某官邸。未久，即闻其夫梅溪噩耗传来。婉如因此悲愤填胸，招致宿病加剧而云世，终年四十岁。
    综析周婉如其诗词风格，从与其夫梅溪分聚起划界，可分前后两个期：前期内容多系少女时代闺情及婚后幸福生活抒写，词句表现轻松细腻，生动明快，有似春云浮空，展卷自如；后期由于夫妻分居，以及家道中落等多方不幸遭遇，风格突变，一反凝郁凄凉之出，情绪难免偏于低沉。但阅过《吟秋山馆诗词钞》全豹，其间亦有蓄纵横激越，一吐苏、辛之气派，或持冰霜厉节之志者在，以“融婉约与豪放流派于同炉”一言蔽之亦不为过。引如《乔妆吟》中“幻成明月前生影，尽洗铅华粉黛羞。我欲乘槎兼破浪，五云天畔任遨游。”其设想乔装男子，欲效九万里路鹏程之举，慨然抒志可见。又如在《丙辰夏五月吊娱闲主人》中：“肯让娥眉称进士，敢夸香茗属多才。”其对封建时代历史以来妇权受所桎梏，不能应考中举之狂悖制度不满及自抒抱负，尽全倾出。再如在《送夫入都》中：“燕市交宜择，豪门剌莫投。”告诫其夫梅溪，指出读书人结交须慎，仕途适可而止之警语，无不入木三分。更如《黄泥坡晓发》中：“旌旗拥道全遮日，马足沾泥半掩尸。四面云山稀鸟迹，遥村瓦烁断晨炊。”其感情沉痛，笔端饱含血泪，画面怆恻，赋于极度同情人民疾苦，暴露战争残酷惨象，实堪令人同声一哭。
周婉如因兼长书画，故在诗词钞中占题画诗幅度较大，今仅诗词大部尚存而惜书画均已散失。诗词钞幸得其后裔整理完竣，计186题，共315道（阕）。沧海遗珠，今日得能会诸剞劂，是党所以号召“古为今用，推陈出新”及“双百”方针导致；是受今日中华诗词这一优秀传统文化得以继承光大趋势策动……主旨以此供诗词爱好者及初学旧体诗词写作者阅读借鉴外，有顾于中国文学发展至清代晚期，虽形式主义诗歌已耸然跃至高峰，但较有成就女诗人竟寥寥可数。纂此一集，亦可供当代历史学家及诗词学家作清代妇女文学探讨研究。发微抉奥，未必中綮，尚乞高明教正。
清代女画家周婉如
——陈训明《贵州书画家简论》
在中国漫长的封建社会中，妇女受到三权的沉重压迫，发挥才能的机会远较男子为少。在僻远闭塞的贵州，这方面表现得尤为突出。元以前自不待言，明清两代，贵州出生的女书画家真可谓稀如凤毛麟角。在这当中，毕节周婉如是绘画造诣较高、文化修养也较广泛的一个。
周婉如，号纫香女史，吟秋山馆主人。祖籍贵阳，生于毕节。从其诗词集《吟秋山馆诗词钞》中，可知他出身书香门第，父亲周奕采系嘉庆九年（1804）举人，曾任四川绵州知州，一度寓居成都；兄锡鼎、蓉帆、锡侯，姐秋圃、莲芳、香霓。婉如最幼。她早年曾随宦成都十载，与当地女诗人交游，才名籍甚。后归毕节。道光二十三年（1842）与黄梅溪（号娱闲室主人）结婚。同治三年（1864）冬，欲赴其夫广东官任，因兵乱道阻，乃随总兵李子政眷属离毕节，走四川，经摩泥、黄泥坡、雪山关、永宁、丹岩而至云阳县。在云阳得夫死讯，乃居留其妹夫云阳县令杨某官署，旋即愁病而死。遗一子一女。她死后，姨侄杨绂章（号慎斋）为之征编诗词，由其子黄锡剑名弓一）授刊，名曰《吟秋山馆诗词钞》。
周婉如自幼习诗文，留心天下大事，喜评古今得失，见识自是不凡。自恨身为女子，为能一遂鸿鹄之志。尝乔装男子，击剑悲歌：
“天教铸错注牢愁，寄迹樊笼羡白鸥。
块垒暂消新乐府，衣冠重效古名流。
幻成明月前身影，尽洗铅华粉黛羞。
我欲乘槎兼破浪，五云天畔任遨游。

但教身世伴蠹蟫，便作男儿恨亦深。
百岁几醒芳草梦，千秋留得古人心。
清风明月皆愁侣，乌帽青衫漫苦吟。
名士美人多少泪，人间若个解知音。”
显然，她想做的是乘风破浪、创功立业的大丈夫，而不是庸碌无为、终老牖下有书蠹。但同时，她又深深明白，在当时的昏庸制度下，任有多大的才干，都不可能受到当权者的赏识和任用。男子如是，何况女流！她一生坎坷遭际，便是绝好的例子。她随宦成都时，即已才华出众，其后归毕节，不惟与外侄章永康（字子和，号瑟庐，进士，侍读学士），姨侄杨绂章（号慎斋）诸名诗家唱和，还开塾授徒，川黔诗人杨吉甫、洪汉昭、洪云裳（女）、吴俊卿（女）等皆出于其门下。其诗以晚唐诸大家为师，尤喜作七言绝、律；词法白石，不假雕饰。诗词之外，还善绘画，同时黔中女画家，无有出其左者。然而，这样一个才华横溢的女诗人、女画家，生前不能施展自己的抱负，发挥自己的才能，死后更是寂然无闻。
周婉如的《吟秋山馆诗词钞》刻本早已绝版。今年年初，承涂月僧先生惠示毕节路叔航民国二十九年十月十一日抄本，诵读再三，深感其诗词如空谷幽蕙、绝巇清泉，情真旨远，可谓明清以来黔中女诗人中佼佼者。而其画作，虽已散失殆尽，亦可从这本诗词集中大量的题画之作里，窥见其大体面目。
通观全集，知周婉如擅画山水、花鸟，兼工人物，而最喜作墨梅、墨兰。
其题山水画之诗，有《题画》三首、吟秋山馆消夏图》三首、《自题秋景画幅》等首。今举《题画》三首为例：
“参差绿树隐斜晖，雨后空山松（积）翠微。
  何处渔歌声唱晚，昏鸦点点伴僧归？

  一径苍苔夕照斜，炊烟时起野人家；
  渔翁罢钓归来早，闲倚芦蓬数落花。

  古寺倚危曲涧盘，斜阳冷挂两峰端。
  水流花谢无人识，猿鸣一声清磬寒。”
秋风夕照，流水落花，闲适之中，深寓孤独惆怅之情。每一句都是那么悠美感人，每一句都勾画出传神的生动图景。使我们读诗之时，犹如观画，陶醉在一种女性特有的朦胧愁思中。透过这些美妙的诗句，以及由这些诗句而联想起来的画图，我们看到，作者深处没落社会，而又企图寻找一种世外桃园。不断的失望，使她转而向自己的画幅中追寻慰籍，益发令人感到她的追求之切，失望之深。
这种感情，在她的人物画题诗中也时有流露。《自题竹石士女图》在失望之外，更有一种孤高绝世的愤慨与知音难觅的幽怨：
“冰绡一卷寄芳魂，林下风姿回绝伦。
翠袖浑忘清露冷，琅玕独自倚黄昏。”\n此诗不可作怀人之诗读，此画亦不可作闺情之画看。不解《离骚》深旨与无题诗真谛者，不能得此中妙趣。这一类题诗词，还有《为吴俊卿女士写洛神便面》、《题美人握镜画眉图》、《一萼红．题自写美人折梅图》等数首。
周婉如的花鸟画题画诗词特多，计有《题自写紫藤便面呈云台师》、《为门人杨吉甫孝廉写杏林春燕便面并题以诗》、《为李子政总戎画幽兰障子因以题诗》二首，《为门人洪云裳女士写秋海棠便面并题》、《题落花蝴蝶便面》、《自题幽兰画幅》五首、《秋圃二姐索画因绘杏林双燕图并题以诗》、《题画墨梅为秋圃二姐绘锦障之作》三首、《谒金门．题画梅》、《谒金门．题自写百花献寿图》、《画堂春．题富贵百头障子》等。限于篇幅，这里只介绍其中三首：
《自题幽兰画幅》之五
“招魂何处写余哀，露叶风姿手自裁。
读罢骚经一洒泪，难消艳福是清才。”
《题画墨梅为秋圃二姐绘锦障之作》之二
“题咏清才愧左芬，一枝聊赠陇头云。
孤标写出天然格，瘦影俜停疑是君。”
《谒金门．题画梅》
“风威虐，六幅湘纹寒薄。一夜疏花开更落，月痕瘦倚阁。缕缕香飘帘幕，驴背欲寻幽壑。写出清标形似鹤，问花花灼灼。”
第一首情致细腻，语意双关。所谓招魂，既指招屈原之魂，也可理解成招其亡夫之魂。以幽兰为寄托，将对三闾大夫的仰慕、对亡夫的无尽悼念融合在一起，堪称妙笔。
第二首以墨梅象征孤高品梅，明喻姐兼带自指，实则含有互勉励之意；并将姐妹平日间相处亲密诙谐表现得既含蓄又生动。题画之妙，在于借题发挥，补画之缺，引人追寻画外之音。此词好处，正在于此。倘能对照画看，当更富意趣。
第三首以风虐月瘦衬托灼灼梅花，的确是画家心眼。花开花落，落而复开，不屈服于恶运，不随同于流俗，与其说是颂梅花，勿宁说是画家对自身品格的写照。
周婉如的画作，笔者至今以未获一观为恨。待他日有缘得见，再详为评述。
最后，顺便提一下，她的三姐莲芳也长绘画，从《检莲芳三姐所遗手画秋海棠便面》一诗看来，其人喜作设色花鸟，惜乎早死蜀中。
周婉如（《大方县志．人物传》）
周婉如（1824-1864）女，号“纫湘女史”、“吟秋山馆主人”。清道光四年（1824）出生于毕节名门世家，其父周凤冈，曾任四川绵州知州。婉如随父宦游，寓居成都十年，与当地诗人多有唱和。嗣返毕节，由于家居农村，与农民比较接近，写了不少反映劳动人民生活状况与精神面貌的诗词。有《横屏诗—赋渔樵耕牧》，通俗流畅，活泼生动。其中“农事纷纷日夜忙，问渠余有若干粮。阿婆笑指南山下，小麦青青大麦黄”一首，清晰地勾勒出一幅“农家乐”的天然图景。
道光二十二年与大定诸生黄育德（号梅溪）结为伉俪。新婚之夜，众亲友闹房，要新娘十步成诗，时已夜深，婉如无奈，即口占七绝一首：“深深一揖谢诸君，奴本无才不善吟。记得前人诗一句：春霄一刻值千金” 。众亲友知趣而退。一时传为佳话。
婉如的生活与思想感情，结婚后是一个很大的转折。其夫黄育德为大定翰林黄士观之子，文学颇有造诣。夫妻常于花前月下吟诗联句，所作《同声馆坐月联句》云：“三更秋夜月（纫湘），千里共寒光。新菊横疏影（梅溪），残樨映晚香。风高砧度急（纫湘），云敛雁过凉。何处清箫弄（梅溪），声声堕渺茫（纫湘）。”此情此景，为时人所欣羡。
黄育德为求取功名，赴省和京城赶考，伉俪情深，离情别绪自然流露在字里行间，婉如《送夫入都》一诗道：“君作天涯客，孤身谁与俦？晨昏当自重，花柳莫淹留。凤阙沾恩宠，鱼书即早修。妾身虽未去，梦魂傍君游。”感情真挚动人，寓于委婉的千叮咛、万嘱咐之中。
婉如不惟与大定诗人章永康、杨绂章等互相酬唱，还设馆授徒。川黔诗人杨吉甫、洪汉昭、洪云裳（女）、吴俊卿（女）等皆出其门下。除诗词外，还擅绘画，尤长兰梅。
同治三年（1864）冬，婉如欲赴其夫广东任所，因兵乱道阻不能如愿，乃云四川云阳，寄寓于妹夫云阳县令杨某官邸，后闻其夫死讯，愁病交加去世。著作有《吟秋山馆诗钞》、《吟秋山馆词钞》传世。