李翰祥（三）

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李翰祥（三）  如古典史诗电影，李氏将源自但杜宇等早期电影工者、乃至中国传统文人对於历史／美人连属题材之浓厚兴趣，与好莱坞、日本等因阔银幕时代来临而再度兴起的巨型古装史诗钜片类型接轨，完成包括《倾国倾城》片集三部：《杨贵妃》、《王昭君》、《西施》，加上《武则天》以及邵氏后期、大陆时期两度规划的西太后片集等，尽管学界对其褒贬不一，却咸认为李氏乃中国影坛独一无二的历史宫闱类型导演。虽然尚有论者直指李氏过於雕凿细节，完全无法掌握历史浑然之气度，但李翰祥能在虚实交织的史传电影里，拍出历史人物风流倜傥、怡然自得—身为「活人」而非「历史符码」的潇洒身影（如《西施》的响屉廊舞），也算独步世界影坛的名家笔法、大师手腕了制作大观美学;李氏继承中国电影民族艺术形式中的几个重要精神—其一，源自市井街谈、说唱曲艺的演义型叙事传统；其二，上承古典绘画美学、系出徐悲鸿式教育体系的古典美学传统；其三，左派文艺创作与对社会文化之关注、兼采近代话剧强调演员情绪、表演的写实精神传统，以及直接得自第一代中国影人传授心法、旁及李祖永、张善琨、邵逸夫等三位制片家之手腕与气度之电影美学传统—其作品透过这些似悖似回、相辅相成的艺术手段所呈现出的丰沛「中国感」（Chineseness），延续中国电影创作意识与创作正统的重要指标。