马致远其人其曲溯源4——关于马致远的天净沙

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马致远其人其曲溯源4
关于马致远的天净沙


马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容本身，简简单单，普普通通，叙述羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。

天净沙·秋思
枯藤老树昏鸦。
小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。


　　上段三句十八字，九个名词连缀成不涂浓墨的书画，其间无一虚词，却自然流畅而涵蕴丰富，作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，天衣无缝和谐地造化在—起，不得不令人拍案道奇。几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围。接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。在这里，以乐景写哀情，令人倍感凄凉。在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。这种音节和谐、情景交融、妙含无垠的小令曲，故有“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词”之誉，的确委实不过。
　　一组组巧妙的结合，伏着千万思绪惆怅，笔锋一转，漂泊者的坎坎坷坷，深层的意境，跃然跳出，一幅精美绝伦的古画浮在眼前!
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，萧萧凄凄，无声似有声：“夕阳西下”十种景物（枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳），有动有静，由近及远，以景写情，有序排列，逐层推进，遂成千古绝唱，令所有读者过目难忘。

此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋……，顿时令人拊胸掩面哽咽，潸然泪下，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾勒出充满忧伤的旅人远离家乡，孤身漂泊的身影。怪不得王国维在《人间词话》曰：“文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不可不读；美文，不可不品。一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出。

马致远就是以这样一支极为简短的小曲，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。十个最常见不过的景物，似是最无诗情画意，却能吟唱得如泣如诉、如诗如画，且少一物不可，多一景不成，时人尊之“秋思之祖”、“曲中状元”，实不为过。


据孙楷第《元曲家考略·马致远》考证，马致远用【天净沙】曲调一口气作了三首，广泛流传的是第一首，第二、第三首如下：
平沙，细草，斑斑；
曲溪，流水，潺潺；
塞上，清秋，早寒。
一声新雁，
黄云红叶青山。

西风，塞上，胡笳；
月明，马上，琵琶；
那底，昭君，恨多。
李陵台下，
淡烟衰草黄沙。


第二、三首之所以没有第一首打动人心，我认为根本原因只在最后一句，“断肠人在天涯”，这是由景到情的点睛之笔。所以这三首我到更倾向于第一首“秋思”是最后写的，是作者经历了孤身漂泊后的感触，那么难道马致远走西山古道是从上都(内蒙古锡林郭勒盟正蓝旗）到大都(北京)么？最后来到门头沟王平镇韭园村定居并写下“秋思”么？

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