相声随马季而去

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马季走了，中国的民间艺术——相声也将随之而去了。虽然姜昆还在、冯巩还在、李金斗还在、唐杰忠还在、杨少华还在、郭德刚还在......，但相声真的已经死了。

小时候，很愿意听相声。“文化大革命”期间，虽然文化生活很贫乏，但民间曲艺却得到了空前的发展。那时候，什么相声、快板书、山东快书、天津快板、北京琴书、三弦、二人转、坐唱、大鼓（东北、西河等）、河南坠子、评谈等等，等等，经常在广播里听得到。其中，相声给我留下最深刻的印象的，就是马季、唐杰忠说的《友谊颂》和《海燕》了，可以说是百听不厌。不过，姐姐们说侯宝林的相声最好。文革后，终于听到了侯宝林的《夜行记》、《醉酒》、《关公战秦琼》、《改行》等等，才觉得还是侯宝林的相声好。马三立的相声，是随着年龄的增长，越听越有滋味，以至后来最爱马三立的相声。八十年代，姜昆、李文华的相声逐渐取代了马季，后来是冯巩和牛群，此后相声就开始滑坡了。

记得九十年代初期，就有人提出相声衰落的问题。当时马季、姜昆们还不愿意承认。后来承认了，又开始实施拯救计划，但效果甚微。一度他们把相声衰落的原因归罪于电视。其实，相声衰落的根本原因是失去了本质的东西。相声，说到底是一门以讽刺见长的语言艺术。离开了这一点，相声就失去了生命力。马季的《打电话》、《如此推销员》、《五官争功》，姜昆的《虎口遐想》、《电梯奇遇》等，就是此类。自冯巩、牛群们开始，相声就开始肉麻了。侯耀文、笑林就更是让人受不了了，听他们的相声就是一个字——遭罪！这几次电视大奖赛，让人更感到相声是瞎子害眼病——没治了。哪有一点逗人乐的专地方啊？相声的变质和后继无人，使其让位于小品成为必然。

在保持相声本质方面，做得最好的要数扬振华。他的《假大空》、《下棋》、《特殊生活》、《计划生育好》以及后来的一些针砭时弊的相声在东北深受欢迎，广为流传。假大空已经成为一个专有名词。但可惜的是，相声界门户观念太强，一直不太承认杨振华。就连郭德刚，不也曾经遭遇此等不公吗？我对相声界至今还在搞所谓的拜师论辈深感厌恶，都什么年代了，还搞这一套？现在的相声演员们为了生计都改行，演小品的演小品、演电影的演电影，相声反而成了副业。这还真应验了侯宝林的相声《改行》了。

相声如果不彻底改变门户，如果不恢复其针贬时弊、娱乐大众的本质，就是死路一条！随着侯宝林、马三立、马季等巨星的陨落，相声作为一种中国的非物质文化遗产，将尘封于历史之中。

向马季致哀，向相声致哀！