马季先生走了，郭德纲的路还长

知侠

2006年12月20日，马季先生第二次心肌梗塞，突然地走了，中国的第二代相声也随着终结了。
　　中国的相声，从祖师爷到马季先生以前，都属于第一代。

　　第一代相声，经过几代艺人的努力，创立了相声这种艺术形式，确立了相声的艺术地位，建立了相声的师承关系，形成了相声的表演模式，积累了相声艺术的财富……

　　相声的创新，始于常宝堃（小磨菇），他创作的《新打灯谜》是第一个歌颂型相声。但是，由于常宝堃英年早逝，《新打灯谜》成为歌颂型相声的绝唱，致使上世纪五十年代中期，讽刺型相声比比皆是，娱乐型相声凤毛麟角，歌颂型相声绝无仅有。

　　1958年，马季先生出师了，出山后的第一段相声，就是与赵世忠合说的歌颂型相声《英雄小八路》。虽然其后也说过讽刺型相声和娱乐型相声，但从马季先生独立创作以后，就以歌颂型相声为主了，后来逐渐发展到将歌颂型相声进行到底。

　　马季先生的歌颂型相声，有三大特点，对相声有三大贡献。第一，紧密结合政治形势。把相声推向政治宣传“文艺轻骑兵”的高度；第二，紧密结合文学形式。从此相声有了主题、题材、故事、人物、逻辑，把相声作品推向文学艺术的高度；第三，紧密结合传统相声精华。使相声的传统手法为崭新的内容服务，把相声推向高雅艺术的高度。

　　文革期间，相声复出以后，歌颂型相声一花独秀，马季先生成为相声新的领军人物。中国的年轻一代，都是听马季先生的相声长大的，许多年轻的相声爱好者甚至是相声演员，都不知道候宝林是谁？“传统相声”为何物？马季先生的相声大行其道，已经成为相声的样板，可以说现在中国的相声演员，不论是师承何人，也不论是年龄大小，在相声的创造上都是马季先生的学生。或是说，都或多或少地受到马季先生的影响。

　　改革开放以后，中国从政治社会转变为经济社会，以政治为依托的相声失去了生存的环境，相声的功能又从宣传、教育回到了原始的娱乐，于是相声面临着转型。作为创新型的相声大家马季先生，当然也意识到了这一点，但是由于马季先生和他相声观众的思维惯性，使马季先生的转型很不成功，许多老观众总是以歌颂型相声为蓝本进行比较，发现在马季先生的新相声里找不到主题，不知道他在歌颂什么。

　　于是，马季先生遭遇了这样的尴尬——以前的相声已经过时，不能再说了；新创作的相声还没有到位，得不到观众的认可。无论马季先生如何的努力，如何的奋斗，永远也不能达到从前的高度，马季先生不得不承认自己老了，不得不退出相声舞台。

　　而那些同时代的相声演员，如马三立、苏文茂、魏文亮、李伯祥等，由于没有进行歌颂型相声的大量创作，受文学形式的影响不深，而传统相声的基本功又很扎实，舞台艺术的生命力反而比马季先生要长。

　　1987年第一次心肌梗塞，马季先生的相声事业就已经终结了，但是马季先生顽强地挺过来，从台前转移到台后，潜心教学，又顽强地坚持了19年，如今马季先生走了，很疲惫地走了。

　　马季先生带着第二代相声走了，相声应该开始进入第三代了。那么，谁将是第三代相声的领军人物呢？

　　姜昆？马季先生年龄最大、从艺时间最长、艺术成就最高的弟子，也是目前社会活动最频繁，社会地位最高的相声演员。但自从梁左——有可能开启第三代相声道路的梁左走了以后，就再也没有什么可圈可点的新段子，从总的看来，还是第二代相声的延续，不仅没有达到梁左的高度，就连姜昆在李文华时期的高度都没能达到。

　　冯巩？马季先生早期弟子之一，每年必上中央电视台春节晚会的，颇有影响力的相声演员。虽然是捧哏，却没有人把他当配角。但是，自从与牛群分开以后，冯巩的相声就没走正路，越来越向小品靠拢，而且没有什么新意。不论是为了改革，还是为了探索，把相声引上歧路，可不是第三代相声领军人物的作为呀！

　　牛群？常宝华的徒弟，马三立的徒孙，本来是个很有发展潜力的相声演员，尤其是与冯巩搭配以后，二人珠联璧合，成为每年春晚的亮点。但是近几年跑偏了，离开了相声，而且是渐行渐远直到从政。当从政失败再回到春晚舞台的时候，才发现，表演的环境变了，观众的情缘变了，牛群已经成了春晚的可有可无，又何谈领军呢？

　　郭德纲？他把相声带回了传统，带回了剧场，带回了娱乐功能，然后又吸收大量的现代元素，开辟出一条新路。郭德纲肯定是相声第三代的人物，但要成为领军人物，还有三大障碍。第一，年龄尚小，至少要10年以后才有可能；第二，影响力尚小，至少要经过几年中央电视台春晚的洗礼，才能把影响力扩大到领军人物的程度；第三，作品尚糙，有许多作品还没有经过艺术化的加工，原生态的成分还较多，还需要进一步地加工，并大量创造原创作品。相声演员没有原创作品垫底，永远不会有高度，更何谈领军？
　　马季先生走了，郭德纲的路还长，我们期待着。