马季最后一次专访：披露相声圈内幕

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人物周刊：相声这几年比较低迷，有人说中国相声死了。您怎么看？
马季：纵观这些现象，我觉得是创作的问题。可是这些年我们想一想，到处反馈过来的声音，好像现在相声的创作方式，是一种调侃的创作方式，一个人、两个人关在屋里，自己憋，就憋出这么段相声，笑料都是过去前辈们一再反对的“外插花”的东西，结构不是结构，包袱不是包袱。所有包袱都似曾相识。侯宝林先生说过，一个相声里面你哪怕只有一个包袱是新的，就是相当不错的创新。相声的正确创作道路是“深入生活”，过去我们去农村蹲点，7个月才写出一个相声的本子来。现在是什么？“电脑时代”，秀才不出门，便知天下事。但是感情呢？感情上你不跟生活连接，能出不朽的作品？
人物周刊：前段时间郭德纲给相声界“揭黑”，给大家的感觉，好像这个圈子里人际关系特复杂，是不是这个也影响了优秀相声产品的生产和优秀人才的选拔？
马季：我给你说个事儿。过去有个地方曲协的领导，找到我，说，能不能组织几个志同道合的人，大家在一起研究研究当前的相声创作问题？我说好啊！那你提名吧，让我提名，我说我甭提名，你提就行，大家坐一块儿，讨论讨论。结果这事儿就迟迟没下文了。隔了好几个月，他跟我说，向曲协反映，曲协某领导说了，搞这种活动未免有点拉山头的嫌疑。得！告吹！所以从这里头，我自己的亲身体会：一个人在曲艺界50年，得把2/3的时间，对付在人事关系上，对付在业务之外的关系上，我们不能不落后，这是我的亲身体验。
人物周刊：我们的相声有过黄金时期，当时学说相声的年轻人特别多，不少搞文艺工作的，不管是唱歌的、跳舞的、演戏的，好多都愿意专门地学一点说学逗唱的基本功，学说几个段子，现在后继乏人，您觉得最主要的原因是什么？
马季：其实你说的也不全对，我们这些年不是没出新人，也出了新人了，几次大奖赛也出现了好的苗子，可是这些苗子只要一出来，第二个作品就看不着了，他拍电视剧去了。也就是说，相声的才华，非得到相声以外的其他领域里才能得到充分的展现。我们昨天的主持人（张国立），电视剧大腕，对吧？早年也是说相声的，王刚也是说相声的，还有好多位，在相声这个队伍里头，他的才华展现不出来，这是不是个问题？