相声大师——马季！

哲别

六、“倒口”功夫


“倒口”，是指相声里模拟方言。像传统段子《绕口令》、《找堂会》、《拉洋片》

等，几乎从头到尾都是“倒口”。门里出身的演员从小练基本功，演来得心应手。马季不

同，半路出家，劲可费大了。前辈艺人说，传统相声“倒口”倒的是深武饶安的方言，但深

武饶安究竟在哪儿，那里的方言到底什么味儿？起初马季也弄不清楚，只好人云亦云。



一个偶然的机会，他结识了一位家住在农村的业余相声作者，他为马季的赤诚和勤奋所

感动，专门领马季到他的家乡去看看，原来正巧是相声艺人所说的深武饶安——其实是深

州、武强、饶阳、安平。马季真正领略到深武饶安方言的“庐山真面”。这件事给他以宝贵

的启示：真正学会“倒口”，不能局限于从相声段子里学，而必须走到哪儿学到哪儿，日积

月累，才能见真功夫。早年在上海学徒，上海话学得相当地道，表演《戏剧与方言》及其他

一些段子都派上了用场。“四清”运动中，广播说唱团去了河南，虽然业务中断，但作为有

心人，马季抓紧机会学会了河南话，创作和表演《舞台风雷》就用上了。他几次去广东，都

注意学习广东话，尤其那些有可能组织“包袱”的语言成分，都记下来。广东话里报数字

“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”长短音都有，组织“包袱”时，故意把声音

拉长，短的变长，长的更长，效果特别强烈。马季不仅学会山东话、河南话、上海话、广东

话，而且还学习了山东吕剧、河南梆子、上海越剧、广东粤剧，这样，攀登高峰就有了坚实

的基础。


当然，马季学习方言，为的是学以致用，用于创作相声，组织“包袱”。比如《画

像》，如果按照人物原型，他说的是一口胶东方言。胶东方言俏皮幽默，马季又掌握，看来

再合适也不过了，但有人提出意见，胶东方言太软，不利于表现劳动模范的气质，不如改为

济南方言。马季又学会说济南方言，很快换了“倒口”，效果很好。


侯宝林大师甚至认为：说相声的连和尚念经都得学。马季认为此话有理，身体力行，曾

到广济寺学习和尚念经，后来有机会访问青海塔尔寺，还把和尚念经录了下来。在创作相声

《一条街》时，果然就用上了。请看：


甲：……一看撞死的人太多，想了一个治理交通的办法，那天在三座门那儿派了二十多

个……


乙：警察？


甲：和尚！


乙：和尚干吗？


甲：高搭法台，超度亡魂。


乙：超度亡魂是怎么回事？


甲：国民党想：天天有撞死的，这不是因为交通管理不好，也不是因为马路窄。



乙：那是因为什么呀？


甲：因为撞死鬼他冤哪，他就拉替身，和尚一念经，他升上了天啦，也就没车祸了。



乙：这叫什么办法啊？


甲：那天，二十多个和尚一块上了法台（学和尚念经）“一心召请车辗马踏屈死冤魂等

众……”叽哩咕噜！叽哩咕噜！


《一条街》这段相声里，除了模拟和尚念经外，还要学唱京剧，模拟汽车喇叭声、人力

车夫和行人争吵声、各种叫卖声、洋腔洋调的汉语，这全靠“倒口”的功夫。



七、下乡演出


六十年代初，马季随中央农村文化工作队去山东文登一带搞农村调查。半年多的时间，

演出了１０４场，观众多达十几万人，走遍了那里的山区、平原、渔村。



马季和于世猷搭档，为老乡演出。他们带着演出穿的肥袖长褂，遇山爬坡，遇水趟河，

走到哪里，演到哪里，不分地点，不讲场合，把相声送到农村的千家万户。所到之处，大受

欢迎，常常一连说上四五个段子，热情的老乡还在一面鼓掌，一面喊着：“再来一块儿再来

一块儿”当地农民习惯把“一段”说成“一块儿”那时候，不论传统相声还是新段子，都比

较长，四、五段相声就得说上近两个小时，直说得喉咙发干，像着了火，他就对群众说：

“你们稍稍等会儿，我喝口水再接着说。”小洛村有个成绩突出的青年技术队，长年呆在山

上种果树，马季就专程上山，慰问演出。姚山头村对农民进行社会主义教育，晚上常常开

会，会前会后，马季他们用相声来个“序幕”、“尾声”，像当年“俗讲”穿插民间故事似

的，大受欢迎，效果也特别好。县文化馆为农民放幻灯，马季他们随行，抽空说上几段。有

时候，马季他们走到半路，被热情的农民截住，要求说上一段，他们就来个新时代的“撂

地”演出，开始说时，不过三五个人；说到后来，早已围个风雨不透。有时到海岛，赶上台

风，马季他们就帮助渔民把船推到岸上，大家围坐船头，又说两段。吃罢晚饭，农民喜欢找

马季聊天，越聊人越多，聊着聊着，有人就喊：“把汽灯点起来，相声大会开始。”马季从

来不推辞，又“撂地”演了一场。


有一次，到大渔岛体验生活，创作反映渔民生活的相声。马季和当地的作者于舟一连奔

忙几天几夜，有了切身的体验和收获，也积累了不少的素材，立即动手写作。这天夜里，在

昏黄的油灯下，聚精会神，冥思苦想，琢磨新的构思，直到黎明。突然，马季快步跑了出

去，于舟以为他上厕所，孰料半晌未见他回来。于舟连忙跑到厕所里看，但见马季窝在地

上，一动也不能动，原来肾结石急性发作。当地的医生治不了，农民找来担架，抬起马季，

直奔县医院。一路之上，乡亲们见他豆大的汗珠直往下落，好不心疼。马季不忍心再让乡亲

看到他那痛苦的表情，吃力地翻转身子，把脸埋在枕头里，咬牙忍住剧痛，不再呻吟。



几经周折，最后把他送进了解放军的４０４医院。连医生都认为，他这病势头猛，恐怕

得在医院住些日子，可是，急性发作过后，疼痛消失，病情迅速好转。这时候，唐杰忠从青

岛发来电报：“马季，火速来青。”马季立即准备前往青岛，医护人员惋惜地说：“唉没想

到您走得这么急，本来想请您给演……”马季立该从床上跃起，说：“不要紧，咱们今天下

午演一场”当天下午，他就带病参加演出，人一上台，就跟没病过似的。



八、相声段子《黑斑病》、《海燕》的由来


马季本来不懂得农业技术，却编演了宣传防治地瓜黑斑病的相声《黑斑病》。原来，他

曾住在一位农家大嫂家里，大嫂的丈夫在城里工作，自己带着两个孩子过日子，里里外外，

就她一把手，有时忙得手脚朝天。马季经常帮大嫂干活，大嫂对马季也照顾得挺好，常常替

他洗衣服。马季不落忍，连衣服也不怎么换了。那时候，正赶上地瓜育秧，大嫂却老是愁眉

苦脸的。马季忙问究竟。大嫂说：“这里的地瓜长黑斑病，染上这病，地瓜就烂。地瓜是这

里的主要粮食，弄不好，一年的嚼谷吃的眼巴巴全烂在地里了。”马季听了，也很焦急，却

拿不出什么办法。有一天，碰上县农业局有人来，说起邻近高村公社防治黑斑病有成效，经

验值得推广。马季把具体的防治办法打听清楚，连夜编成相声，到处给农民演。农民兴奋地

说：“上级对咱老百姓就是关心，连地瓜长病怎么治都编成相声，告诉咱们老百姓。”



这段相声虽然称不上不朽的传世之作，却生动地体现着新文艺工作者火热的心。



在荣城，马季从报纸上看到了关于妇女打鱼的报道，十分生动感人。过去，封建思想作

怪，当地有个习俗，不让妇女上船出海打鱼。据说，妇女上船，船准翻；妇女打鱼，网准

破。大渔岛有群小姑娘，大的不过２０，小的刚１７岁，偏偏不信邪，组成妇女船，出海打

鱼，不但没有船翻网破，而且打到了鱼。有人写成了报道，广为宣传，成为家喻户晓的佳

话。


马季专程奔赴大渔岛，妇女船却偏偏出了海，他就先跟干部、老人座谈，了解情况。这

些人说什么的都有，不过有个看法是共同的，妇女船真不易，活重活累不说，有些活不适合

妇女干，她们硬是挺了过来。提起妇女的闯劲，没有不挑大拇指的。


１９９４年，我们和马季一起再访大渔岛，恰恰碰上当年岁数最小的渔家姑娘兰子，如

今也已四十几岁，早就生儿育女，拉家带口。她早就离开了打鱼队，在自家门口开了个日用

杂品店，因地处偏僻，生意不太好，又弄个小车卖冰棍，贴补家用。她热情邀请我们到她家

里做客，可惜时间不允许了。她一边推着冰棍车子，一边谈着各奔前程的渔家姐妹，唏嘘不

止。真是沧海桑田，世事多变哪当年，马季为了亲身体验妇女船的艰苦生活，还跟渔家姐妹

一起出海。恰巧碰上也来这里采访的国际知名导演伊文思。为了取得真实、有趣的镜头，这

个外国老头跟年轻姑娘一起，又唱歌，又跳舞，终于拍到了珍贵的镜头。



那时候，马季住在镇招待所，自己掏钱买饭票，在食堂吃饭。满满一碗红烧带鱼，才两

毛钱；挺大的馒头，马季一顿吃仨。吃完晚饭，花３角６分钱，买了一包琥珀香烟，回到宿

舍，再也不见动静。转天清晨，伙伴们推门一看，马季穿着裤衩，俯卧床上，打着呼噜，呼

呼大睡。桌上铺满了稿纸，琥珀香烟早化成了灰。马季听见响动，从睡梦中惊醒，揉揉眼

睛，忙让大家坐好，拿起刚刚写得的草稿念了起来，这就是后来的《海燕》。大家听了，很

兴奋，只是觉得“底”不大好。那“底”像是报告文学，大意是：她们拉起鱼网，满载而

归，平平安安顺利返港……既没“哏”，又没劲。为此，马季几次跑到码头，仔细看渔民返

航。不知怎么搞的，终无所获。《海燕》的“底”改成目前这样，还是回到北京以后的事。



九、马季“被俘”


在农村生活久了，常常碰到一些偶然的可笑的事情，也给马季带来创作的灵感。马季

“被俘”的笑话即为一例。请看于舟《马季在山东》一文里的描述：


夏天来了，山峦一片翠绿。马季和同伴在弯弯的山路上走着。他刚刚创作了一个破除迷

信的相声《跳大神》，为了休息，换换脑筋，他陪着一位搞美术的同志上山来写生。搞美术

的同志在“选景”上是很讲究的，这样一个角度，那样一个色彩的。马季乐于给人家当参

谋，这儿跑跑，那儿颠颠。谁知他翻过一个山头的时候，突然有人厉声喝道：“站住！”



马季愣了，停住了脚步。“干什么的？”


“我们……是来写生的！”


“我告诉你，一看你这一身打扮，准知道你不是好东西？”


马季这才仔细看看自己的衣着，一套在北京很普通的服装，特别是那顶鸭舌帽，文登山

区的老百姓只是从电影上看到特务戴过。


马季终于明白了：１９６３年，我边防军民曾歼灭了多股派遣特务，就在离这儿不远的

地雷战的故乡——海阳县，还抓了一股。眼下这位手持钢枪的小战士，是把他当“特务”

了。马季急了，一再解释：“我是说相声的马季……”边说边用手比划着。



“老实点，跟我走”这位忠于职守的小战士又用喝斥回答了马季的解释。就这样，马季

和同伴被武装押送到营房。后来，还是县委宣传部长亲自出马，马季才获得“释放”。



临行前，马季没有责怪那位小战士，还特意走到那位小战士面前，和他握手言欢，又翘

起了大拇指，表示自己的尊敬和钦佩。


回到驻地，大伙都笑马季：“你这是体验什么生活”马季幽默地说：“我这是体验一下

‘特务’生活，说真的，押着往前走，提心吊胆，还怕那枪走火……”



笑话，笑话，一笑了之。马季不然，未曾了之，却把它储存在电脑般的脑海里的创作素

材库里。他当时就说过：“我被当做‘特务’抓起来，这件事情既出乎意料之外，又在情理

之中，正是组织包袱的绝妙素材，我早晚会在相声中用到它。”


果不其然，后来经过提炼，用在《游击小英雄》里：


甲：站住！干什么的？


乙：我来演出的！


甲：从哪儿来？


乙：从团里来！


甲：到哪儿去？


乙：到剧场去！


甲：有路条吗？


乙：路条没有！


甲：来人哪……


乙：别喊了！你这是干吗哪？


甲：我正在回忆我们当初儿童团时候的战斗生活哪！


乙：啊？！我说怎么还查路条呢！


十、周总理给了任务


马季乘坐的轿车徐徐驶入风光秀丽、树木掩映的中南海。


演出地点在紫光阁。原来，这里每逢周三、周六，都举办舞会，为的是让日理万机的中

央领导同志松弛身心，消除疲劳。可是，他们实在是太忙了，每个人只能抽空玩一会儿。来

得最早的是朱老总，他老人家年事已高，饭后不久就来了。他喜欢轻柔舒缓的舞曲，跳一会

儿，就坐下来休息一会儿，有时休息比跳舞还多些。朱老总离去不久，舞曲节奏一变，意味

着毛主席莅临。毛主席跳上几支曲子，然后有段较长的休息，就安排他所喜欢的曲艺和戏曲

表演。


这天晚上，先到场的不是朱老总，而是周恩来总理。周总理风度翩翩，舞姿潇洒，在一

边看他跳舞，都是美的艺术享受。


休息时，轮到刘宝瑞和马季说相声，说的是拿手节目传统相声《找堂会》。周总理有时

笑得前仰后合。


《找堂会》在热烈掌声中结束，周总理把马季叫到身边，亲切地问：“听说你跟侯宝林

先生学相声，毕业了没有？”


“跟师傅学艺，永远不敢说毕业。”马季答道。


周总理笑了，补了句：“青出于蓝而胜于蓝嘛。”又说：“问题在于你有没有自己的作

品。”


马季又一次到中南海演出。休息的时候，周总理来到他们中间，径直问马季：“马季同

志，你的相声里有没有反映如何看球赛的”“没有。”马季不假思索地说。



“能不能写一篇讽剌体育赛场只争成绩，不讲风格的相声，教育我们的运动员和观众在

比赛中特别是在国际比赛中讲风格，讲文明。我们是个大国，输球不能输人嘛。”



周总理的这番话显然是有所指的。前几天，中国足球队和朝鲜足球队进行友谊比赛，担

任主裁判的是朝鲜同志。他的一次判罚导致中国队输了球。一些球迷认为裁判不公，冲进球

场，把裁判围了起来，有人还说了些不三不四、不干不净的话。经公安人员排解，才恢复了

秩序。散场之后，一些球迷又跑到朝鲜驻华大使馆门前闹事，造成了极坏的影响。



周总理说起这件事，表情异常庄重严肃，叮嘱说：“你们针对这种情况，写段相声，每

逢国际比赛，现场广播，对球迷进行教育，避免类似的事情发生。”马季向周总理保证：尽

快完成任务。


后来马季写成了《球场丑角》，开头是这样写的：


乙：你这个人是球迷吧？


甲：对我特别喜欢足球，工人体育场一有比赛，那汽车多挤呀。


乙：是呀，专线快车多少辆，接送不过来。


甲：那我也得去。汽车一拉门儿，甭管我排到哪儿，也得挤上去。


乙：那也得守秩序排队上去呀。


甲：我有中锋的本领。左边一“拐”，右边一“涮”，前边一“扛”，后边一“绊”，

那位一趴下，我就进大门儿了。


乙：踢球哪？


甲：我就进那汽车大门儿了。


乙：你这样，人家不答应你。


甲：只要上车，你说什么，我只当没听见。


乙：好嘛为了看球，人格都丢了。


甲：人格有什么，一看球全忘了。


乙：这叫什么行为？


周总理后来看了这个段子，十分满意。


十一、初恋


马季的初恋也就是和于波的初次会面，时间是１９６７年７月１８日，地点在中山公园

来今雨轩。


男女双方都有人陪同前来，于波一方是同乡兼战友张宝昌；马季一方是后来被称做“马

唐赵”中的赵连甲。


彼此见面，寒暄落座。


于波悄悄打量着马季，不由倒吸一口凉气：“皮肤好黑”原来，那时候，作为运动冲击

对象，马季早已靠边站，既不能“抓革命”，又无法“促生产”，整天“独钓寒江雪”，弄

得圆圆的脸活像放大了的煤球。上身穿簇新、雪白、肥大的衬衫，黑白映衬，更显黑中透

黑。她想：“相声式的审美观念，真受不了。”下身倒穿了条军裤，不过，怎么瞧怎么不像

解放军，还是像送煤的。


饭后，于波起身“拜拜”，眼看将到手的“鱼”要溜，马季赶忙趋前相送。好在于波没

有拒绝。


这一送距离还真不近，从中山公园到西单，从西单到铁道兵文工团驻地的玉泉路，他们

边走边聊。马季这些日子，心里实在憋闷苦了，有嘴不能说话，似乎比没嘴还痛苦些。话匣

子一打开，犹如开了闸的滔滔洪水，他从苦涩的童年说到从艺后的酸甜苦辣……



听着听着，于波渐渐分不清他在说谁，是他呢，还是自己。如果不是出自马季之口，倒

有几分像是她自己的亲身经历。未见面前对说相声的惊恐，适才忙于“拜拜”的急切，早已

烟消云散。她仿佛不是耳朵在听，而是心在抚摸，抚摸那颗鲜红透亮、怦怦跳动的心！



两天后，于波再次和马季见面，见面的方式很奇特：到局里看大字报。是马季提议的。

他选择这种史无前例的招数，为的是真诚地向对方敞开心扉。他们走到五光十色、光怪陆离

的大字报集中的处所，一起看了给马季贴的大字报，字里行间尽是些惊天地、泣鬼神，却又

没头没脑、不着边际的事情，无须也无法一一尽述。不大工夫，他们从四海翻腾、五洲震荡

的大字报海洋中脱身出来，躲进附近的街心花园——难得的一片静土。



马季终于开了口，充满了真挚和赤诚。是啊成败关头，来不得半点相声味：“于波同

志，大字报都看了，问题够严重的吧！”


也许大字报实在太吓人了，看了反而并不害怕，于波会心地笑了笑。


马季尽量放缓语气，诚挚地说：“我今年都３３岁了，婚姻事没时间等啦。你瞧这阵

势，还能再等吗？”


于波深情地点了点头，意思是说：“说吧，说吧，我听着呢。”


马季一字一顿地说：“大字报上说的，甭说条条落实，就是一条两条，现行反革命，没

跑。我自信是党一手养育大的，从来不曾忘恩负义。咳！说这些有什么用呢？谁相信我，谁

相信呀？”


于波心在呼喊：“我！我！我！”马季说的一切，她都感同身受啊！


马季还是一字一顿地说：“于波同志，万一当真被打成了现行反革命……人只有一辈

子，你得慎重……”


于波只觉得心在跳荡，血在沸腾，双手也在抖动。她多么想抬起头来，却又怕触及那热

切期待的目光。于波默默下了决心：她有种种理由拒绝任何人的爱，唯独没有权利伤害那颗

真诚凝就的正在滴血的心！


十二春节联欢晚会上的“马主持”


从１９８３年起，马季一连三届参与主持春节联欢晚会，博得“马主持”的美名。除马

季外，参与主持的还有姜昆、王景愚、刘晓庆，号称四大主持。这些享誉海内外的“大腕”

级的艺术家为晚会增添了分量和色彩。此外，他们除了担任主持外，还要奉献拿手节目。以

１９８３年为例，马季、姜昆还是老本行，表演相声；刘晓庆能歌善舞，演唱了电影《小

花》插曲和四川民歌《送红军》；作为话剧演员，王景愚当然不能把自己的本行搬上晚会，

来首诗朗诵吧，又与晚会热闹、欢腾的基调不协调。苦思良久，精心筹划，献上哑剧小品

《吃鸡》，果然大获成功。


作为主持，最重要的使命是为整台晚会穿针引线，贯通衔接，使几十个互无联系的节目

串在一起，环环相扣，步步深入，首尾呼应，波澜起伏，成为浑然整体，真是难煞人也。观

众看着热热闹闹，自然流畅，殊不知要花费多少心血，几乎绞尽脑汁。



此中的关键是找到牵一发而动全身的突破口。１９８３年春节联欢晚会首次正式亮相，

突破口就是由马季找到的。他想：一台大型的综合文艺晚会，必须有强大的持久的吸引力，

才有可能从头到尾把观众聚住，否则，人家就会扭动电视旋钮，转移频道。



相声的吸引力从何而来呢靠笑——相声术语叫做“包袱”。“包袱”的神髓是出乎意料

之外而又在乎情理之中，不仅有强大的吸引力，而且有非凡的艺术魅力。然而，一台大型晚

会总不能从头到尾都是相声吧他把思想放开，又想到了家喻户晓、喜闻乐见的猜谜语。它与

“包袱”恰有异曲同工之妙，又是众百姓逢年过节乐之不疲的娱乐活动，用来作为春节联欢

晚会的贯穿线索，再合适也不过了。他和大家一起，设计了作为晚会贯穿线索的猜谜活动。

谜语分为四组，每小时推出一组，并设有小小的奖品。如果观众全部答对，就会得到带纪念

性的礼物。后来的事实表明，这个突破口找得好，十分成功。


许多届春节联欢晚会上，马季都推出呕心沥血、脍炙人口的新作，主要有《成语新

篇》、《山村小景》、《说一不二》、《“宇宙”香烟》、《卖酒》、《五官争功》、《训

徒》、《送别》等。


《“宇宙”香烟》最轰动。有人说它像单口相声，有人又说它像独白剧，其实，它兼具

二者的优势而又独辟蹊径，成为既成功运用电视手段而又突出语言特色的小品。请看结尾：



同志们呀，我们还准备采取有奖销售的办法咧。怎么叫有奖销售呢？你有我一套图案，

你可以上我厂领取２０英寸彩色电视机一台，千载难逢，机会难得呀。请你从速购买，电视

机我们发完为止。


那位同志说，你们厂里准备了多少台电视机呀？跟你说实话吧，我预计今明两年还不会

有人领走咧。咋回事儿呢？每套图案我都少印３张。


语言高度夸张，自铺自刨，自捧自逗，机智灵活，收到出乎意料之外而又在情理之中的

效果，生动地体现了相声的魅力；而情节的曲折跌宕、首尾贯通，又体现了戏剧的某些特

色。