新屹谈米氏山水画法的体会

第五彬昕

在中国传统山水画发展中，米氏父子的山水画，可以说是独树一帜。其画风被称作“米家山水”“米氏云山”“米点”皴法等。

米，字元章，号襄阳漫士，人称“米南宫”“米巅”。祖籍太原，徒居襄阳，宋宣和间召为书画学博士，。礼部员外郎。能诗文，善书画，对后世影响很大。著有《画史》《书史》等，“米点皴”是米氏父子所创，以“披麻皴”为基础，以侧笔横点附加其上，用点的形似茄子，又名“落茄子皴”特别适于表现江南山，飘飘渺渺，似有层层楼阁藏形其间，别有情趣。（韩玮《线描艺术概论》）“米点皴”法用于南方的山水云雾，云岭茂林，加大了对南方景色的真实描绘。我们今天欣赏米氏父子的山水画不难看出王维的“水墨泻染”董源的“淡墨轻岚”这些手法的运用加上米氏的“米点皴”法，使多雨迷雾变化无穷的江南美景更加迷人。

米友仁一名，仁，字元晖，晚号笨拙老人，定居润州（今江苏镇江）米，的长子，人称“小米”略变其尊人所为，成一家法。“用水墨横点，连点成片，构成”烟云变灭，林泉幽壑，生意无穷“的画面，强调”借物写心“崇尚”平淡天真“运笔草草，自称”墨戏“对后来的”文人画“中笔墨纵放脱略形状有影响。米氏父子都是大家在书法绘画方面都有很大的造诣，因为他们的山水画在推陈出新方面有很大的贡献，后来学米氏的很多，所以我们要多家用心去研究米氏的画法。

米氏画法，无论是画山画水，画树多用无骨法，一改前人的勾线添彩的笔法，真接泼染，使山林的冬、夏景气变幻无穷。那种若隐若现的朦胧感十分的逼真，我们以米友仁的《潇湘奇观图》中不难看到“米氏”笔法的长处。此画开卷便是浓云翻卷，远山近岭隐约可见，随着云雾的游动和变化，山形逐渐显露，重迭起伏地展开，远处峰峦终于出现在团团白云之中，连绵不断的山峰在云中矗立，林木疏密，层次分明，远近的山与山之间的呼应、穿插、照应、明暗处理的非常到位，也显示了中国画在散点，透视的长处，那种“无根树”法的运用完全刷新了隋唐北宋以来的双勾皴法。把大自然的美丽景气，真实的用笔记录下来。我们不难看出米家山水中得心源的强烈表现。据专家们评说，这段景气取材于镇江一代的山水真境，这更反映米氏的变法，完全来源于自然造化和心灵的碰撞。为我们取法自然，抒发情感提供了强有力的根据。


学习是为了运用，借鉴是为了提高，研究是为了深入，在学好绘画基本功的同时，一定要到大自然中去，那里才是最好的老师，只有在学好基本功的前提下，才能悟到你要表现的物体，只有在真山真水之中才能达到心灵的共鸣，一幅好的作品是用心去画的，而手只是一种表现形式。