唐诗三百首，孟浩然《宿建德江》的镜头语言

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《宿建德江》

作者：孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。


［析］这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见"愁"字，然野旷江清，"秋色"历历在目。全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。

［解］结合工作体会，妄自揣摩，以解其意,寄古诗之好。

第一句是场景描写，紧接第二句来了个人物特写，第三句中镜头慢慢拉远，第四句又慢慢推近，镜头语言形成一个整体往复的空间运动。规划设计当中的造景布设，片断化的空间在游览的过程中，实现了从空间向时间的流转，蓦然回首处，又定格为一幅意境无边的淡墨山水图，才真所谓有人有景更为情。


第一句写物以衬人，第二句回归人本，都落脚于作为记物写人；第三句以物写虚，第四句由虚返实，都着墨于渲染意境。环境营造之法，不仅在于人的直接形象表现，同时在于人与物之间的互动，更在于在一个时空关系当中人与物的交流，此时的人谓之有灵，才能栩栩如生。


第一句中的“泊”字与第二句中的“愁”，一者摹物，一者状人，两相对比，船本身为载行之物，因“日暮”而“泊”，然而所“愁”何事呢？意味着船虽停，而心未住，在思量着晚上投宿之所在哪里呢？相形之下，更见客旅的孤单。码头功能的绝妙之处就在于虽止还需再行走，还需要顾盼，就象度假海滨或湖泊的码头一样，要有“野渡无人舟自横”的味道。


第三句中的“天”比“树”低，说明在烟波浩渺的环境中，氛围更觉清远；第四句猛然转折，明月来作伴，而觉人虽孤单而不孤独。环境营造上的幽远静谧而又不至于幽深恐怖，需要借景借物，产生出“对影成三人”的人格化形象。


第一、二句写景寓情，为事件之客观描述；第三、四句虽寓情于景，然超脱于景外，实现了从现实的人向审美的人的超越。游客之行止处，不仅需要一个物质的空间，空间本身需要切入人的心灵深处，承载一种精神价值的守候。