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孟浩然《宿建德江》诗藏头二首
其一：仰望孔稚珪
作者：雪樵 出自：雪润北国银泻地 樵歌南岭碧连天
移文北山不曾沦陷的是真文人内心告白
舟楫载动愁绪载不动洛浦的凤鸣
泊过梦幻也系留无能之求
烟雨朦胧柳风飘翠总是钟山之英
渚萍无迹江水回溯的漩涡跌入沙鸥欢悦的浅唱
日新日高的秋桂就挂满缠绵的春萝
暮云轻飏拂不散眼前的轻愁
客居的明月悄悄落定你的林稍
愁结此刻作别深巷绽放的丁香
新雨终于扑向久渴的眼眸
其二：遭遇杜甫
作者：雪樵 出自：雪润北国银泻地 樵歌南岭碧连天
野性的风犹疑着走过小径
旷达不羁如同背影犹存的诗人
天际线上孤树伸进云里
低旋的苍鹭已经不再把栖息幻想成
树和果实的期待
江水奔来争相爬上诗人的眼角
清冷的回忆瞬间淌满
月和清泉每个长夜里的约定
近前的草堂忘却茅草飞散的朦胧赫然昭告
人生已然没有更多的港湾可停
（未经作者同意,不得用于任何纸媒体,网络转载请注明作者和出处!）
作者简介：雪樵，中国顶级资源广告联盟秘书长、深圳雪樵营销策划顾问机构掌门人，资深营销策划专家、电视广告研究专家、医学基础理论研究学者、作家。
１９８７年毕业于辽宁师范大学历史系。在辽宁、深圳的电视媒体任职长达十年之久，期间获得过中国新闻奖特别奖、中国广播电视奖一等奖等数十项行业殊荣。２００２年，雪樵转入营销策划界，成为一名专职研究中国经济发展走势、企业营销问题实战解决和微观经济环境营造的思想者和实践者。
雪樵在营销策划的实战中，擅长进行资源整合，习惯于采用四两拨千斤方式帮助客户解决难题，并且能够在客户立场上以业内专家方式理解客户，达成客户的需求。
雪樵本人同时精通营销策划、广告文案、平面设计、电视广告导演和后期制作，对国内经济界诸多领域都有深入了解和精到研究，是一个典型的实战性多面手，在国内营销策划圈中，雪樵有“百科全书策划人”的美誉。
附 原作赏析
《宿建德江》
【作者】 孟浩然
【体裁】 五言绝句
【原文】
yí zhōu bó yān zhǔ
移 舟 泊 烟 渚 ，
rì mù kè chóu xīn
日 暮 客 愁 新 。
yě kuàng tiān dī shù
野 旷 天 低 树 ，
jiāng qīng yuè jìn rén
江 清 月 近 人 。
【注释】
1.建德江：在浙江省，新安江流径建德的一段。
2.移舟：靠岸。
3.泊：停泊靠岸。
4.烟渚：烟岚笼罩的江边。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》："水中可居者曰洲，小洲曰渚。"
5.客：诗人自指。
6.旷：空旷。
7.江清：江水清澈。
【作者简介】
孟浩然：（689— 740），字浩然，襄州襄阳（今湖北襄樊）人。早年隐居鹿门山，四十岁入长安应进士考落第，失意东归，自洛阳东游吴
越，即所谓“山水寻吴越，风尘厌洛京”。张九龄出镇荆州，引为从事，后病疽卒。他是不甘隐沦而以隐沦终老的诗人。其诗多写山水田园的幽清境界，却不时流露出一种失意情绪，所以诗虽冲淡而有壮逸之气，为当世诗坛所推崇。是盛唐山水田园诗派的主要作家之一。诗与王维齐名，号王孟。其诗每无意求工而清超越俗，正复出人意表，清闲浅淡中，自有泉流石上，风来松下之音。有《孟浩然集》。
【格律】
○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵
本作的韵脚是：十一真；可"十一真十二文十三元(半)"通押。
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
○○●○●，●●●○△
野旷天低树，江清月近人。
●●○○●，○○●●△
【译文】
我把船停泊在暮烟笼罩的小洲，茫茫暮色给游客新添几分忧愁。
旷野无银远处天空比树木还低，江水清澈更觉月与人情投意合……
【英语译文】
A NIGHT-MOORING ON THE JIANDE RIVER
Meng Haoran
While my little boat moves on its mooring of mist,
And daylight wanes, old memories begin....
How wide the world was, how close the trees to heaven,
And how clear in the water the nearness of the moon!
【鉴赏】
这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江，指新安江流经建德（今属浙江）的一段江水。这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。
诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。
接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少？“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让我们见到的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬，相互补充，正构成一个人宿建德江，心随明月去的意境。是的，这“宿”而“未宿”，不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗？“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
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