欧阳江河诗选02

肆冇新人

《遗忘》
越是久远的事物越是清晰可见苍天在上！苍天里迅速如闪电者沉入大地的漆黑掩埋，眼里的金子射向雷霆，从此没有光芒能够覆盖我的内心而不覆盖我疾速走过的原野。春天的原野。我徒步而行的原野。迫使一个人用一百只手臂高高举起马匹和风暴倒下、传开，回声如花叶瓣的原野。大地的一个角落或眼里的几滴泪水。我从来没有祈求过象现在这么多的泪水。请允许我比哭泣更低地压低嗓子，比嗓子更弯曲地弯向大地。请允许我屈膝而歌，折腰而歌，剜目而歌。直到瞎了才痛哭的人啊，将在谁的注目礼中失声痛哭？为谁而哭？那么伤心地，忍不住地从生到死地哭！请求别人一起哭！而那些彻底不眠的夜的攫取者，在白天是瞎子。他们从太阳吸走了鹰的冷血，两眼直视太阳象茫无所视。光亮即遗忘。我所神往和聆听的、摄我魂魄的年代，我为之碎身为之悬胆为之歌哭的年代，是如此久远，倾斜，象闪电在黑暗的记忆深处那么倾斜，透过另一个更为倾斜更为久远的年代的回声，既没有记住，也没有被真正听到。1990年2月12日于成都
《春天》
正如玫瑰在一切鲜血中是最红的，它将在黑色的伤口里变得更黑，阻止世界在左臂高举或下垂，因为紧握手中的并不是春天。正如火焰在白色的恐惧中变得更白，它也将在垂死者的眼珠里发绿，不是因为仇恨，而是因为爱情，那象狼爪子一样陷在肉中的春天的爱情！双唇紧闭的、咬紧牙齿的春天，从舌头吐出毒蛇的咝咝声，阴影和饥饿穿过狼肺，在直立的血液中扭紧、动摇。缠住我们脖子的春天是一条毒蛇，扑进我们怀抱的春天是一群饿狼。就象获救的溺水者被扔进火里，春天把流血的权力交给了爱情。蛇佩带月亮窜出了火焰，狼怀着爱情倒在玫瑰花丛。这不是相爱者的过错，也不是强加在我们头上的不朽者的过错。人心的邪恶随着万物生长，它把根扎在死者能看到的地方。在那里，人心比眼睛看得更远，双手象冒出的烟一样被吸入鼻孔。人不能把冻僵的手搁在玫瑰上取暖，尽管玫瑰和火焰来自相同的号召，在全体起立的左臂中传递着一年一度的盛开，一年一度的焚烧。人也不能把烧焦的嘴贴在火焰上冷却，尽管火焰比情人更快地成为水，上升到亲吻之中最冷的一吻，一年一度被摘去，一年一度被扑灭。1990年4月20日于成都
《傍晚穿过广场》
我不知道一个过去年代的广场从何而始，从何而终有的人用一小时穿过广场有的人用一生——早晨是孩子，傍晚已是垂暮之人我不知道还要在夕光中走出多远才能停住脚步？还要在夕光中眺望多久才能闭上眼睛？当高速行驶的汽车打开刺目的车灯那些曾在一个明媚早晨穿过广场的人我从汽车的后视镜看见过他们一闪即逝的面孔傍晚他们乘车离去一个无人离去的地方不是广场一个无人倒下的地方也不是离去的重新归来倒下的却永远倒下了一种叫做石头的东西迅速地堆积、屹立不象骨头的生长需要一百年的时间也不象骨头那么软弱每个广场都有一个用石头垒起来的脑袋，使两手空空的人们感到生存的份量。以巨大的石头脑袋去思考和仰望对任何人都不是一件轻松的事石头的重量减轻了人们肩上的责任、爱情和牺牲或许人们会在一个明媚的早晨穿过广场张开手臂在四面来风中柔情地拥抱但当黑夜降临双手就变得沉重唯一的发光体是脑袋里的石头唯一刺向石头的利剑悄然坠地黑暗和寒冷在上升广场周围的高层建筑穿上了瓷和玻璃的时装一切变得矮小了。石头的世界在玻璃反射出来的世界中轻轻浮起象是涂在孩子们作业本上的一个随时会被撕下来揉成一团的阴沉念头汽车疾驶而过，把流水的速度倾泻到有着钢铁筋骨的庞大混凝土制度中赋予寂静以喇叭的形状一个过去年代的广场从汽车的后视镜消失了永远消失了——一个青春期的、初恋的、布满粉刺的广场一个从未在帐单和死亡通知书上出现的广场一个露出胸膛、挽起衣袖、扎紧腰带一个双手使劲搓洗的带补丁的广场一个通过年轻的血液流到身体之外用舌头去舔、用前额去下磕、用旗帜去覆盖的广场空想的、消失的、不复存在的广场象下了一夜的大雪在早晨停住一种纯洁而神秘的融化在良心和眼睛里交替闪耀一部分成为叫做泪水的东西另一部分在叫做石头的东西里变得坚硬起来石头的世界崩溃了一个软组织的世界爬到高处整个过程就象泉水从吸管离开矿物进入密封的、蒸馏过的、有着精美包装的空间我乘坐高速电梯在雨天的伞柄里上升回到地面时，我看到雨伞一样张开的一座圆形餐厅在城市上空旋转象一顶从魔法变出来的帽子它的尺寸并不适合用石头垒起来的巨人的脑袋那些曾托起广场的手臂放了下来如今巨人仅靠一柄短剑来支撑它会不会刺破什么呢？比如，一场曾经有过的从纸上掀起、在墙上张帖的脆弱革命？从来没有一种力量能把两个不同的世界长久地粘在一起一个反复张帖的脑袋最终将被撕去反复粉刷的墙壁被露出大腿的混血女郎占据了一半另一半是头发再生、假肢安装之类的诱人广告一辆婴儿车静静地停在傍晚的广场上静静地，和这个快要发疯的世界没有关系我猜婴儿和落日之间的距离有一百年之遥这是近乎无限的尺度，足以测量穿过广场所要经历的一个幽闭时代有多么漫长对幽闭的普遍恐惧，使人们从各自的栖居云集广场，把一生中的孤独时刻变成热烈的节日但在栖居深处，在爱与死的默默的注目礼中一个空无人迹的影子广场被珍藏着象紧闭的忏悔室只属于内心的秘密是否穿越广场之前必须穿越内心的黑暗现在黑暗中最黑的两个世界合为一体坚硬的石头脑袋被劈开利剑在黑暗中闪闪发光如果我能用被劈成两半的神秘黑夜去解释一个双脚踏在大地上的明媚早晨——如果我能沿着洒满晨曦的台阶去登上虚无之巅的巨人的肩膀不是为了升起，而是为了陨落——如果黄金镌刻的铭文不是为了被传颂而是为了被抹去、被遗忘、被践踏——正如一个被践踏的广场迟早要落到践踏者头上那些曾在一个明媚早晨穿过广场的人他们的黑色皮鞋也迟早要落到利剑之上象必将落下的棺盖落到棺材上那么沉重躺在里面的不是我，也不是行走在剑刃上的人我没想到这么多人会在一个明媚的早晨穿过广场，避开孤独和永生他们是幽闭时代的幸存者我没想到他们会在傍晚时离去或倒下一个无人倒下的地方不是广场一个无人站立的地方也不是我曾是站着的吗？还要站立多久？毕竟我和那些倒下去的人一样从来不是一个永生者
《公开的独白——悼庞德》
我死了，你们还活着。你们不认识我如同你们不认识世界。我的遗容化作不朽的面具，迫使你们彼此相似：没有自己，也没有他人。我祝福过的每一棵苹果树都长成秋天，结出更多的苹果和饥饿。你们看见的每一只飞鸟都是我的灵魂。我布下的阴影比一切光明更肯定。我真正的葬身之地是在书卷，在那儿，你们的名字如同多余的字母，被轻轻抹去。所有的眼睛只为一瞥而睁开，没有我的歌，你们不会有嘴唇。而你们传唱并将继续传唱的只是无边的寂静，不是歌。
《肖斯塔柯维奇：等待枪杀》
他整整一生都在等待枪杀他看见自己的名字与无数死者列在一起岁月有多长，死亡的名单就有多长他的全部音乐都是一次自悼数十万亡魂的悲泣响彻其间一些人头落下来，象无望的果实里面滚动着半个世纪的空虚和血因此这些音乐听起来才那样遥远那样低沉，象头上没有天空那样紧张不安，象骨头在身体里跳舞因此生者的沉默比死者更深因此枪杀从一开始就不发出声音无声无形的枪杀是一种收藏品它那看不见的身子诡秘如俄罗斯一副叵测的脸时而是领袖，时而是人民人民和领袖不过是些字眼走出书本就横行无忌看见谁眼睛都变成弹洞所有的俄罗斯人都被集体枪杀过等待枪杀是一种生活方式真正恐怖的枪杀不射出子弹它只是瞄准象一个预谋经久不散一些时候它走出死者，在他们高筑如舞台的躯体上表演死亡的即兴四周落满生还者的目光象乱雪落地扰乱着哀思另一些时候它进入灵魂去窥望进入心去掏空或破碎进入空气和食物去清洗肺叶进入光，剿灭那些通体燃亮的逃亡的影子枪杀者以永生的名义在枪杀被枪杀的时间因此不死一次枪杀在永远等待他他在我们之外无止境地死去成为我们的替身1986年于成都
《一夜肖邦》
只听一支曲子。只为这支曲子保留耳朵。一个肖邦对世界已经足够。谁在这样的钢琴之夜徘徊？可以把已经弹过的曲子重新弹过一遍，好象从来没有弹过。可以一遍一遍将它弹上一夜，然后终生不再去弹。可以死于一夜肖邦，然后慢慢地、用整整一生的时间活过来。可以把肖邦弹得好象弹错了一样，可以只弹旋律中空心的和弦。只弹经过句，象一次远行穿过月亮。只弹弱音，夏天被忘掉的阳光，或阳光中偶然被想起的一小块黑暗。可以把柔板弹奏得象一片开阔地，象一场大雪迟迟不敢落下。可以死去多年但好象刚刚才走开。可以把肖邦弹奏得好象没有肖邦，可以让一夜肖邦融化在撒旦的阳光下。琴声如诉，耳朵里空无一人。根本不要去听，肖邦是听不见的，如果有人在听他就转身离去。这已经不是肖邦的时代，那个思乡的、怀旧的、英雄城堡的时代。可以把肖邦弹奏得好象没有在弹。轻点，再轻点，不要让手指触到空气和泪水。真正震憾我们灵魂的狂风暴雨，可以是最弱的，最温柔的。1988年于成都
《美人》
这是万物的软骨头的夜晚，大地睡眠中最弱的波澜。她低下头来掩饰水的脸孔，睫毛后面水加深了疼痛。这是她倒在水上的第一夜，隐身的月光冰清玉洁。我们看见风靡的刮起的苍白焚烧她的额头，一片覆盖！未经琢磨的钢琴的颗粒，抖动着丝绸一样薄的天气。她是否把起初的雪看作高傲，当泪水借着皇冠在闪耀？她抒情的手为我们带来安魂之梦。整个夜晚漂浮在倒影和反光中格外黑暗，她的眼睛对我们是太亮了。为了这一夜，我们的一生将瞎掉。然而她的美并不使我们更丑陋。她冷冷地笑着，我们却热泪横流。所有的人都曾美好地生活过，然后怀念，忧伤，美无边而没落。
《谁去谁留——给Maria》
黄昏，那小男孩躲在一株植物里偷听昆虫的内脏。他实际听到的是昆虫以外的世界：比如，机器的内脏。落日在男孩脚下滚动有如卡车轮子，男孩的父亲是卡车司机，卡车卸空了停在旷野上。父亲走到车外，被落日的一声不吭的美惊呆了。他挂掉响不停的行动电话，对男孩说：天边滚动的样样事物都有嘴唇，但它们只对物自身说话，只在这些话上建立耳朵和词。男孩为否定那耳朵而偷听了别的耳朵。他实际上不在听，却意外听到了一种完全不同的听法——那男孩发明了自己身上的聋，他成了飞翔的、幻想的聋子。会不会在凡人的落日后面另有一个众声喧哗的神迹世界？会不会另有一个人在听，另有一个落日在沉没？哦踉跄的天空世界因没人接听的电话而异常安静。机器和昆虫彼此没听见心跳，植物也已连根拔起。那小男孩的聋变成了风景，秩序，乡愁。卡车开不动了，父亲在埋头修理。而母亲怀抱落日睡了一会，只是一会，不知天之将黑，不知老之将至。1997，4，12于施图加特
《咖啡馆》
一杯咖啡从大洋彼岸漂了过来，随后是一只手。人握住什么，就得相信什么。于是一座咖啡馆从天外漂了过来，在周围一大片灰暗建筑的掩盖下，显得格外触目，就像黑色晚礼服中露出一小片雪白的衬衣领子。我未必相信咖啡馆是真实的，当我把它像一张车票高举在手上，时代的列车并没有从我身边驶过。坐下来打听消息，会使两只耳朵下垂到膝盖，成为咖啡馆两侧的钟表店和杂货铺。校准了时间，然后掏钱到杂货铺买一包廉价香烟。这时一个人走进咖啡馆，在靠窗的悬在空中的位置上坐下，他梦中常坐的地方。他属于没有童年一开始就老去的一代。他的高龄是一幅铅笔肖像中用橡皮轻轻擦去的部分，早于鸟迹和词。人的一生是一盒录像带，预先完成了实况制作，从头开始播放。一切出现都在重复曾经出现过的。一切已经逝去。一个咖啡馆从另一个咖啡馆漂了过来，中间经过了所有地址的门牌号码，经过了手臂一样环绕的事物。两个影子中的一个是复制品。两者的吻合使人黯然神伤。“来点咖啡，来点糖”。一杯咖啡从天外漂了过来，随后是一只手，触到时间机器的一个按键，上面写着：停止。这时另一个人走进咖啡馆。他穿过一条笔直的大街，就像穿过一道等号，从加法进入一道减法。紧跟在他身后走进咖啡馆的，是一个年龄可疑的女人，阴郁，但光彩夺目。时间不值得信赖。有时短短十秒钟的对视会使一个人突然老去十年，使另一个人像一盒录像带快速地倒退回去，退到儿时乘坐的一趟列车，仿佛能从车站一下子驶入咖啡馆。“十秒钟前我还不知道世上有你这个人，现在，我认为我们已经相爱了许多个世纪”。爱情催人衰老。只有晚年能带来安慰。“我们太年轻了，还得花上50个夏天告别一个世界，才能真正进入咖啡馆，在一起呆上十秒钟”。要不要把发条再拧紧一圈镀银的勺子在杯中慢慢搅动，平方乘以平方的糖块开始融解十秒钟，仅仅十秒钟，有着中暑一样的短暂的激情，使人像一根冰棍冻结在那里。这是对时间法则的逆行和陈述，少到不能再少对任何人的一生都必不可少。这是一个定义：必须屈从于少数中的少数。这时走进咖啡馆的不是一个人，而是一群人。一出皮影戏里的全部角色，一座木偶城市的全部公民。他们来自等号的另一端，来自小数点后面第七位数字所显示的微观宇宙，来自纪律的幻象，字据或统计表格的一生。他们视咖啡馆为一个时代的良心。国家与私生活之间一杯飘忽不定的咖啡有时会从脸上浮现出来，但立即隐入词语的覆盖。他们是在咖啡馆里写作和成长的一代人，名词在透过信仰之前转移到动词，一切在动摇和变化，没有什么事物是固定不变的。在一个脑袋里塞进一千个想法，就能使它脱离身体，变得像空气中的一只气球那么轻靠一根细线，能把咖啡馆从天上拉下来吗？如果咖啡馆仅仅是个舞台，随时可以拆除，从未真正地建造。这时一个人起身离开咖啡馆，在深夜十二点半(校准了时间。但时间不值得信赖)，穿过等号式的幽暗大街，从咖啡馆直接走向一座异国情调的阴沉建筑，一座让人在伤心咖啡馆之歌里怀想不已的建筑。不是为了进入，而是为了离去，到远处去观看。穿过这座大楼就是冬天了。一九人九年的冬天。一八二五年的冬天。零下四十度的僵硬空气中漂来一杯咖啡，一只手。“我们又怎么能抓住这无限宇宙的一根手指？”也许不能。“贵族的皮肤真是洁白如玉”这是一个晚香玉盛开的夜晚，雪撬拉着参政广场从中亚细亚草原狂奔而来。路途多么遥远。十二月党人在黑色大衣里藏起面孔。这时一个人返身进入咖啡馆。在明亮的穿衣镜前，他怀疑这座咖啡馆是否真的存在。“来一瓶法国香槟和一客红甜菜汤”。黑色大衣里翻出洁白的衬衣领子，十二月党人变成流亡巴黎的白俄作家。俄罗斯文化加上西方护照。草原消失。 ．隔着一顿天上的晚餐和一片玻璃泪水，普宁与一位讲法语的俄国女人对视了’十秒钟。她穿一双老式贵族皮鞋，在遗嘱和菜单上面行走，像猫一样轻盈。咖啡馆的另一角，萨特叼着马格里持烟斗和波伏瓦讨论自由欧洲的暗淡前景。放下纪德的日记，罗兰·巴尔特先生登上埃菲尔铁塔俯身四望，他看见整个巴黎像是从黑色晚礼服上掉下的一粒钮扣。衣服还在身上吗？天堂没有脱衣舞。时间的圆圈被一个无穷小的亮点吸入，比钮扣还小。这时咖啡馆里坐满了宾客。光线越来越暗。漂泊的椅子从肩膀向下滑落，到达暗中伸直的腰。支撑一个正在崩溃的信仰世界谈何容易。“蛇的腰有多长?”一个男孩逢人便问。他有一个斯大林时代的辩证法父亲，并从母亲身上认出了情人，“她多像娜娜”日瓦戈医生对诗歌和爱情比对医术懂得更多，“但是生活呢？谁更懂生活？”一群黄皮肤的毛头小于，到咖啡馆来闲聊，花钱享受一个阶级的闲暇时光。反正无事可干。我们当不了将军，传教士，总统或海盗。“少女把手们在心上，梦想着海盗”，度过宁静的青青草地上的一生。“哪里去打听关于乌托邦的神秘消息?”如果人的目光向内收敛，把无限膨胀的物质的空虚，集中到一个小一些的个别的空虚中去，人或许可以获救。咖啡馆像簧片一样在管风琴里颤动。没有演奏者。是否有一根手指能从无限的宇宙的消息中将灵魂勾去?这时持异国护照的人匆匆走出咖啡馆。灵魂与肉体之间的交易，在四位中国巨头与第一任美国总统的眼皮下进行，以此表达一个事实：我们在地下形成对群鸟的判断。两个国家的距离是两付纸牌的距离。“玩纸牌吗？每付纸牌有一个黑桃皇后。”每个国家有一付纸牌和一个咖啡馆。“你是慢慢地喝咖啡，还是一口喝干？放糖还是不放?”这是把性和制度混为一谈的问题。熬了一夜的咖啡是否将获得与两个人的睡眠相当的浓度我们当中最幸福的人，是在十秒钟内迅速老去的人。年轻的将坠入从午夜到黎明的漫长的性漂泊。不间断地从一个情人漂泊到另一个情人，是否意味着灵魂的永久流放已经失去了与只在肉体深处才会汹涌的黑暗和控诉力量的联系？是否意味着一段剪刀下的爱情只能慢动作播放，插在那些一闪即逝的美丽面庞之间?两杯咖啡很久没有碰在一起，以后也不会相碰。这时咖啡馆里只剩下几个物质的人。能走的都走了，身边的人越来越少。也许到了结咖啡馆安装引擎和橡皮轮子把整条大街搬到大蓬车上的时候。但是，永远不从少数中的少数朝那个围绕空洞组织起来的摸不着的整体迈出哪怕一小步。永远不。即使这意味着无处容身，意味着财富中的小数点在增添了三个零之后往左边移动了三次。其中的两个零架在鼻梁上，成为昂贵的眼镜。镜片中一道突然裂开的口子把人们引向视力的可怕深处，看到生命的每一瞬间都是被无穷小的零放大了一百万倍的朝菌般生生死死的世代。往日的梦想换了一张新人的面孔。花上一生的时间喝完一杯咖啡，然后走出咖啡馆，倒在随便哪条大街上沉沉睡去。不，不要许诺未来，请给咖啡馆一个过去：不仅仅是灯光，音乐，门牌号码从火车上搬来的椅子，漂来的泪水和面孔。“我们都是梦中人。不能醒来。不能动。不能梦见一个更早的梦”。现在整座咖啡馆已经空无一人。“忘掉你无法忍受的事情”。许多年后，一个人在一杯咖啡里寻找另一杯咖啡。他注定是责任的牺牲者：这个可怜的人。
《火》
她用袖子点燃一朵火焰ぴ对兜匕阉携入风中，携入一片黑暗的旷野，然后它突然变大，充满整个舞台お她窈窕的身影在舞台上旋过那蓝火焰在风中吐着舌头往上蹿跳，几乎触到头顶的星空そ幼旁诜缰屑铀伲把旷野お抛向身后。她远远地站着看那一片奔腾的火在她身后熄灭但是谁能看出火中的火，火中的烛芯?那几乎被黑暗吞没的又怎样使自己在舞台上大放光明?谁在黑暗中饲养一条寂寞的火蛇?那占据舞台的火焰，外表明亮但内盲目，就像那寂寞的舞者お小小的火焰，以什么为燃料?に燃烧黑暗，抑或燃料自身?看它在墙角扭动着身子，仿佛正在经历蜕变的痛苦：从小火中お养育出大火。那脱胎换骨的火在舞台上大放光明：万众的火じ随那唯一的火燃烧旷野寂寞的舞者养育一个寂寞的夜1997.9.20
《为蟑螂而写的一首诗》
用尽量隐身的方式减少树敌的机会，并把它し⒄钩梢幻乓帐酰随时探触到光明中隐藏的杀机：お拖鞋的践踏。主妇手中随时准备落下的蝇拍。更残忍的ね缤的戏法。大地的嫡传在一次次洪水时代中自我完善你几乎谙熟时间的秘密生存的机会在于侧身缝隙童年的伙伴中，只有你追随我，从江南的绵绵细雨中お越江而北，抵达红色的首都在难以容身之地找到ぐ采砹⒚之所。搬入新居之后我以为将告别你谦卑的问候お数月之后，你重新把家安进了我的厨房。保持羞怯而安分的天性在我的目光中匆匆把自己臧好ざ我的内心却刺过一阵隐秘的颤栗お从你的姿态中，我学到以侧身向历史问候的方式在患躁狂症的年代隆隆过去后我们将留下来，守住大地的居所1998.4