赵川的戏和欧阳江河的字

华毅

昨天晚上，上海作家赵川率领上海民间戏剧2006新作《草台班/狂人故事》来北京国话小剧场演出，剧场逼问：谁是狂人。

　　故事是说一位曾相当动物园园长的精神病患者，接受了新的康复疗程，并通过抢答式脑筋急转弯考核，获准重新回到社会。她才离开精神病院，在一场由广告公司组织的“疯狂代言人”的海选中，目睹参与者层出不穷的疯狂招术，以及当下对财富物质的疯狂理解。戏在进入癫狂高潮时，突然又展现了事情的另一面，参与创作和演出的演员们，在化妆桌边抹去脸上的妆容，露出自身，不再表演，倾诉各自经历，在舞台上用一种形式探讨对这些问题的切身追问。在台上安静朴素下来的那一刻，《狂人故事》的追问，更让戏和现实互为里表结成一体。

　　赵川说：我的导演工作在这样的戏剧中耗时漫长，主要是为促成这些不是专业的人走上舞台，大胆的施展身体，表达见解------困扰是，在这里，最主要的是要呈现这种集体劳作方式---------剧场成为公众讲话得到地方，还是一定要奉上一台“好戏”？

　　这台戏让我想起了去年岁末我在江苏的某医院神经二科度过的半个月时间。那时我还没有从自毁意识中走出来，身上刚刚经过一次大手术。家里人害怕我在家里养伤期间又想不开，于是转进了连手机，镜子也要没收，亲人不能随便探视的精神二科病房（病房象宾馆房间。条件还不错，当然收费也不错）。

　　我在那里呆了半个月。

　　那里我看到了无数民间戏剧。人人都是好演员。

　　也许早就可以写关于那一切的小说.可是没有.我怕触及我内心某些过于敏感的东西。

　　反而赵川可以旁观者清。

　　同去的朋友说这戏还是太简陋的时候，我却看好这种草台班形式，和当初的赖声川一样，用不同阶层的戏剧社成员，以讨论表演工作坊和集体创作等方式进行活动和排演，以更真切体验介入戏剧创作，建立剧场与当下生活的真实关系。寻找即兴的更为理想的戏剧和生活形态，我想，会有更多的东西在其中成长起来。




今天凌晨，和王超，他《日日夜夜》电影中小媳妇扮演者王铮，张枣，赵野还一起去了欧阳江河家。才子永远洋溢着天才与热情，超级音响发烧友，让我们感受全世界据说只有一台的唱机效果，193赫兹，听得出小提琴弦音在空气中最微弱的一丝振颤，《歌剧魅影》中的男人幽灵会在你耳边如泣如诉，听其声如在眼前，这机器，已成仙或鬼。楼下的韩国人日日被江河的音响骚扰，有时孩子要睡觉不得不打电话上来。于是，我们把音乐转低，目光开始在室内游弋，江河的书法又被我们铆上了。


栗宪庭老爸说给我写了一行字：人生不美好，幸好很短暂。


我和王铮看上的欧阳江河的字都是一首江河忘了作者的诗：吹萧凌极浦，日暮送夫君，湖上一回首，山青卷白云。


美。美。美。


欧阳还送我他的随笔新书《站在虚构这边》。


张枣说他下辈子也要做美女。


他又喝多啦。这个自由泳健将和电脑打字盲，这个和王超一样通过游泳减肥三十斤在海外漂泊多年头发掉了的天才诗人，又犯困了。-也许，他做梦，会在梦里说着德语醒来。