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【本文参考了郭豫斌先生、张彦生先生等名辈的相关文章，在此一并致谢】
上有所好，下有所随。唐太宗爱好书法和诗词，导使唐朝涌现了多位大书法家和大诗人。欧阳询就是唐初书法界“四大名家”之一，因其“八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，风旋雷激，操举若神。”而被誉为翰墨之冠。
《唐人书评》中说：“欧阳询书，若草里惊蛇、云间电发，又如金刚黰目，力士挥拳”,其书法刻厉险劲之貌，由此可见一般。到了晚年，其书法更是臻于化境，至其笔墨工巧，意态精密俊逸处，而人复比之孤峰崛起，四面削成。他的字，端庄整齐而不板滞，方正浑穆而不局促；气度森严，凝重沉稳；高简中寓浑穆，方正中见柔媚，转折处干净利落，于雍容大度中透出险劲之趣。前人认为，他的书法险劲刻厉似“矛”“戟”，超过“二王”（王羲之、王献之）。
《九成宫醴泉铭》，唐代正书碑刻，是欧阳询的代表作，此碑书法点画工妙，高华浑穆，丰厚挺拔，于方整中见险绝，是千余年来楷书登峰造极之作，历来被学书者所推重。
《醴泉铭》书于贞观六年四月。立碑未久，即为爱好欧书者捶拓，拓本当时已不易得。其后年经代远，捶拓者纷至沓来，碑字乃损泐漫漶，挖而又挖，故而未挖或轻挖之拓本乃更见贵重。碑石因年久风化，加之椎拓过多，断损严重，并经后人多次开凿，浅者深之，疲者肥之；久而久之，几乎无一笔不凿，以致笔画枯疲，锋芒全失。
《九成宫醴泉铭》碑高七尺四寸，宽三尺六寸。楷书，24行，行50（有的资料说49字）字。因历经捶拓和维护不当，在唐代即已断裂，故较早、较好的拓本已极为罕见。
【张彦生先生在《九成宫醴泉铭》碑拓本述略】中提到，历来推为善本者，约有下列数种：
(1)“三字不损本”据文献记载，有第三行“胶”字、第七行“姓”字、第八行“爱”字三字不损本，但传世未见，亦未见有此翻刻本。
（2）“云霞蔽亏本”（张彦生先生认为）此为存世之最旧拓本，第三行“云霞蔽亏”句“蔽亏”二字不损，行末“以”字可见，第五行末“西”字完好，较北宋“重子不损本”少损泐三十余字，可定为唐末拓本。
（3）“重字不损本”
第五行“重”字不损，可定为北宋早期拓本。
（4）“栉子不损本”第七行“栉”字完好，为北宋拓本。
(5)“光字不抗枷本”
所见“栉字不损本”，第十五行“光”字不刻圈。“光”字四周似有刻痕。宋太宗名光义，北宋时拓本理应有此划痕，故可定为北宋时拓。
（6）“光字抗枷本”
第七行“物”字完好，又因避金海陵王完颜亮太子光讳，在“光”字四周又重加挖粗，此为南宋时拓本。南宋初拓本与北宋拓本并无显著差别，如第三行末“侈”字，第五行末“王”字，第六行末“物”字，第七行末“养”字，第八行末“作”字等均完好可见。
以上各字，从南宋末至明初乃陆续损泐。诸挖本约有下列数种：
(1)“弗字未挖本”第二十三行“虽休弗休”，剔挖时“弗”字误挖作“勿”。凡“弗”字未挖者，习称明前拓本。
（2）“三靈字未挖本”
第八行末“改”字，第十四、十五、二十一行三“靈”字中三个“口”字未挖作“四”，系明或明前所拓刻。
（3）
“保”字未挖本，末行“永保贞吉”之“保”字首笔未挖粗，为明末清初拓本。“保”字未挖为此碑旧拓本之最低标准。
此碑文称楷书第一，为历代所重，其旧拓本，收藏家无不珍重。在清末民初，收藏家得一明拓即为善本，得一未剔挖本即诧为罕遇，至“擳字不损本”则视为希世之珍。收藏家得一精拓善本，率多深藏密裹，秘不示人，故一般外界所知甚少。“重字不损本”凤毛麟角，所见者就更少。胜芳王氏藏毛昶熙旧藏“重字不损本”在光绪年间曾拟以纹银五千两出售，及至有人出价欲购，又复靳而不与。
古代交通不便，原碑旧拓得之不易，于是好事者往往将善拓本翻刻上石。原碑屡经剔挖、挖来挖去、拓来拓去、翻来翻去，致使原石碑有些字型已无笔法可寻、严重走形；疲者肥之、浅则深之、从头到尾，几乎无字不凿，以致原字的劲峭骨气、严整法度、刻厉笔力、戈戟锋芒全失。更有甚者，完全改成为它字。
参照张彦生先生、郭豫斌先生的相关文章资料，我查阅了网友提供的大部分资料、图片，发现错漏之处多处（与唐末宋初的拓本比照）
极好的善本之所以千年完好，除书法家的珍藏功劳外，主要应该归功于毡腊捶拓的科学方法。
古代书法艺术，只能靠石刻捶拓而传。北宋捶拓，多用毡腊法，即在捶拓后用腊涂擦，这样既保字口不动（保真），又可使拓本纸质坚韌；而其最大功劳是科学防腐(隔绝空气、防止潮湿和虫蛀）。故存世未经多次重装的宋拓本，多数可见白色腊痕。对毡腊法所拓之善本，经过对照分析，所拓年代应该在唐末宋初。
张氏所列《九成宫醴泉铭》碑各时期拓本校录简表
（因篇幅所限，去掉了原表中明、清初拓本相关内容）
行
唐末拓本
北宋拓本
唐末宋初拓本
南宋拓本明拓本
2长廊下四字完好
四字损廊字完好 四损、廊字完好
四字损、廊字可见损
3云霞下蔽亏二字完好损半损
损
损
3金碧相下晖字完好
损完好
损
损
3极侈下以字可见以字损侈完好
以字损侈完好
以字损、侈字可见
损
5贽字下重字完好
重字完好重字完好
损
损
5
来王下西字完好西字损王字完好
王字完好西字完好西字损、王字可见 损
6利物下櫛字完好
櫛字完好
物完好、櫛半损
物可见、櫛损
损
8
改字、作字可见
作字损、改字挖
9茅茨下续字完好
损茅茨下续子完好
损
损
10
昆字完好
13
瑕下秽字完好
损
瑕下秽字完好
损
损
14、15
二灵字未挖
19握下机字完好
损
握下机字完好
损
损
20随感下变字完好
损
随感下变字半损
损损
20
葳下蕤繁祉三字完好损
蕤繁祉三字完好
损损
21
龙图下凤字完好
损
凤字完好
损
损
21
灵未挖、焉完好
22
冰下凝字完好
损、凝字稍损
损
损
庆下与字完好
损
与字完好
损
损
23、24
弗字未挖作勿
弗字挖、保未挖
。。。。。。 。
张彦生先生说的最科学、最正确：“存世未经多次重装的宋拓本、多数可见白色腊痕”(碑文的最真实体现）。故只经少数收藏家收藏，没有多次易人（收藏家或书法家不轻易让自己的藏品面世）的藏品，虽然没有或者只有少数收藏家的印章，却很可能是保存最完好、最罕见、最珍贵的真品。
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