略谈楷书---兼论田氏笔下的欧体

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略谈楷书------兼论田氏笔下的欧体



[ 2006-11-21
17:24:00 | By: 挥风牧云 ]















略谈楷书------兼论田氏笔下的欧体
先发两组幅图片做一下比较，正文后付：
第一组图片：











第二组图片：








第三组图片就借红荆藤
所发：沈主席在《快哉·雅集》时现场写的“集贤”二字代表以下好了，其他的俺也懒得发了，想看的话请到“清华夜宴”中去找好了。



略谈楷书------兼论田氏笔下的欧体
正文：
自然而然随笔势而生变化，由结体约束用笔，以用笔规范结体[见我的博客《书法》]
楷书贵在外静内动，这在第一组图片中，我们不难发现笔势与字型在相互交融贯通中达到了完美的结合。第一笔的起结转束决定着第二笔的空间位置，也就是说第二笔的空间位置是承继着第一笔的起结转束而来的。整个字势处于“危不至失，险不至崩”的险绝之中，而这种险绝却又以一种静穆的形态定位。

楷书的美就是体现在这种险绝和端庄静穆的交融之中，而筋脉的流转也就在这种交融之中呈现着她的神采/气韵和意蕴。

行/草书是外动内静，虽然不一定要秉承楷书而来，但一定不可失楷书的那种端庄静穆所体现的“正”

如果说只有端庄静穆而没有险绝的的书法只属稍窥门径的话，那么只有险绝而没有端庄静穆就连书法也谈不上了。此二者更就不用妄谈展现书法的境界了。

以上观点是我在临摹兰亭的一点了悟，我在学习书法的过程之中，所遵循的观点是，在临摹行草中学习楷书，在临摹楷书中学习行草。




第二组图片：
基于以上观点我认为《兰亭记》是伪作。
赵之所以终生不入晋唐门室，也是因为没有得窥以上观点吧。
古人已亦矣，来者尤可追，对于田氏兄弟来说大概是最好的座右铭吧。基于他们稳固的正书基础，可以肯定的说，以上观点是田氏兄弟今后发展所必经的门路。得之则为一代大家，失之则如赵。


第三组图片：
书法对于这类人来说只有在纸墨间望洋兴叹的份了，或者潜心改迹也是个不错的办法，否则只好寄厚望于来生了！


另付：
再赘言几句握笔的方法：
我们在初到学校的时候最先接触的就是用铅笔，然后老师教导我们握笔的姿势，通常教我们的是[图握笔1]，但这种姿势，只适合横向运动，在做纵向运动或圆转运动的时候都深受制碍，正确的姿势应该是[图握笔2]，用三指握住铅笔，第4指辅助，小指抵住桌面。[在准备写的时候，笔是垂直的。在书写的时候，笔可做任何倾侧]这样无论是纵横还是圆转，划圆都不会有任何牵制。有兴趣的朋友可以试一试。


毛笔的用笔方法是中锋，呵呵就不用我多废话了吧，但在行笔的过程中，笔尖朝上，笔肚在下横扫的，却不泛其人。看看沈主席写的哪个“集”字的起笔和第一横及带笔就是这样的，“贤”字的上右部分虽然很有立体感，但亦是偏锋。[不过这一笔已经近似于侧锋的了]







红荆藤
认证会员：
同意楼主的分析。
对兰亭序确为伪作，想听听见解。
挥风牧云
(挥风牧云) ：九品墨客


我认为上图《兰亭记》确是伪作无疑，理由如下：
欧阳询以险绝著称，其险绝来自于用笔。用物理学的抛物线来论证用笔与结体的关系应该比较清晰，起笔和行笔中的起结转束决定了下一笔的空间位置，也就是说第二笔的空间位置是承继着第一笔的起结转束而来的。因而形成了其独有的险绝风格。当然每个的名家都有其独有的险绝风格［比喻颜的告身帖等］，但每个风格都有其形成的轨迹可寻，不是凭空杜撰的。结构中有平动布局和圆转布局之份，平动布局是指：不承继上一笔的任何笔意，就如同搭建屋架一样，只讲求空间布局的位置。再者由于其行笔轨迹是直来直去的，所以本人杜撰的命名为平动布局。圆转布局［本人杜撰的命名］类似于太极拳，上一个动作与下一个动作具有很强承继关系，也如同弹钢琴的指与臂的动作一样，也如同舞蹈的造型一样，每一个造型都是承继上一个动作而来的，不是凭空臆造的，呵呵说的有点杂乱。
言归正转，上一幅《兰亭记》图片以及以上的第三组图片中的赵氏和田氏书法都没有超越这种平动布局的置碍而达到圆转布局的程度，究其根源是在用笔上没有达到由结体约束用笔，以用笔规范结体［本人杜撰］的程度，所以其用笔与结体之间缺乏筋脉流转，也就无从险绝和变化了，即便有险绝和变化，也属于造臆，难臻化境了。而欧阳询的早期作品《九成宫》虽然略显稚嫩，但已然达到了这种用笔与结体相互交融的化境了。

再者观《兰亭记》并非稚嫩之作，整幅字显得非常老辣，一气呵成，没有集字筋膜忽续忽断的迹象因此也可以排除是欧阳询的早期作品或是集字的可能性。

由是说赵之所以终生不入晋唐门室，田氏兄弟有待突破，而那幅《兰亭记》也并非欧阳询所书。


[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-22 17:05 编辑
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