宋拓本《颜氏家庙碑》的艺术特色

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宋拓本《颜氏家庙碑》的艺术特色
　　　　　　　　　　　　　　　　巨　剑
　　

颜真卿是中国书法史上的一座丰碑。他那独具风格的楷书，革古法而变新体，开有唐一代新风。

此本宋拓本《颜氏家庙碑》，长30厘米，宽23.5厘米，册页形式装裱，两面拓片共64张。除碑额李阳冰篆书未拓装裱此册外，碑文全部收入册中。由于时间久远，纸张发黄变脆，有些地方稍有破损，但没有伤及拓片，字迹仍旧清晰，极好地完存了颜书的原貌，弥足珍贵。

《颜氏家庙碑》是颜真卿七十二岁时所书。原石刊刻于唐建中元年（780），曾一度遗失民间，宋时重新发掘，并移置西安文庙，也就是现在的西安碑林博物馆。此时的颜真卿，正是“人书俱老”的时候。从此拓片即可看出，他的楷书样貌古朴典雅、气势宏伟。可以说，《颜氏家庙碑》代表了他楷书上的最高成就。对此，清代鉴赏家、书法家王澍给予了极高的评价：“此《家庙碑》乃公用力深至之作。年高笔老，风力遒厚。又为家庙立碑，挟泰山岩岩气象，加以俎豆肃穆之意，故其为书，庄严端悫，如鬲、周彝鼎，不可逼视。”

颜真卿的楷书，在此之前比较严谨，极守传统，重法度。随着年龄增大，功力不断加深，他充分认识到，过分依赖传统，终将难脱古人樊篱。惟有变法，才能给书法寻求一种最佳发展途径。在经历了长时期的探索后，他终于以自己特有的新面目，让当时的书坛为之一震。他一改过去瘦硬无肉、纤弱媚姿的习气为雄壮宏伟的豪放气格。这一风格的形成，一方面顺应了时代发展的需要，另一方面为新的审美思潮的勃发提供了艺术式样。

与其他时期的楷书相比较，《颜氏家庙碑》楷书用笔更加纯熟、自然。藏巧于古拙，点画肥美，结体开张而不失形，字之大小多随形造势，不求方正规矩，运笔速度较先前稍快，极富节奏感。拙而不笨，肥而不累，筋骨内含，其外拓的笔法，让线条充满弹性。他的楷书，字字如堂堂君子，气宇轩昂。这就是颜真卿《颜氏家庙碑》的艺术特色。用李宗玮教授的话说：“楷书演进到颜真卿，他以超乎寻常的智慧和胆略，冲破种种传统的束缚和困扰，对楷书的结体、用笔进行了彻底的改造和有意识的组合。于是，楷书字体的外形，在书史上第一次由侧身转变为正面对人。于是，雄伟壮美的烈士形象，顿时矗立在人们的眼前。”这是对颜真卿楷书的最为形象的比喻。清初诗人冯班，在他的《钝吟书要》中也有相类似的评语：“鲁公书如正人君子，冠佩而立，望之俨然，即之也温。”事实上，颜真卿为人秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。他一生忠烈杯壮的事迹，后世早有定论。由此可见，颜真卿不仅书佳，而且人品更佳。

在中国书史上，书品和人品能同时得到后人仰慕和赞誉的，没有几人；而颜真卿却在其中。