什么是你的“长江七号”——周氏电影解析之二

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什么是你的“长江七号”——周氏电影解析之二

“在欢庆胜利的时刻想到命运有可能突然改变，这是一个伟大的、完善的、值得怀念的人应有的品质。”
————卡尔洛维特《世界历史与救赎历史》
“当时的常识告诉人们，诗人的功能就是制造快乐，而伟大诗人的功能就是通过快乐教会人们什么是真正的美。”
————艾伦 布鲁姆《巨人与侏儒》
“没有你，我要这黑色的眼睛干什么”
——新疆民间小诗 “

我越来越感觉到自己已经喜剧不起来了”，这是周星驰接受某报纸采访时说的话。年近五十的周星驰，要真正成为“星爷”了。不过他必须要面对影迷对他的批评，在《长江七号》中，并没有太多无厘头的搞笑镜头，倒是多了一些哀伤的东西。发出这样指责的影迷，在我看来还没有长大，客气点说就是心智还停留在少年无知的状态。在我看来，每一部电影都有着自己的命运，也都有自己的含义。这个含义仅仅是导演告诉我们的——也就是我们依靠自己的眼睛就能电影银幕上发现的，还有更深的含义要依靠我们自己的分析、我们自己的思想推理。最高的层次，我以为还是，电影的情节契合了我们自己的命运，契合了我们自己经常思考的问题——而由此引发的悲喜通感才让我们久久不能忘怀，银幕内外的情感交流必将达到一个审美高度，这才应该是一个导演所要追求的，也应该是一个影迷所期待的。在《长江七号》中，周星驰成为了一个由油盐酱醋所包裹的捉襟见肘的父亲。这个角色注定要用我们耳熟能详的言词以及动作来诠释。假若我们要对一个角色抱有什么期待的话，我觉得温情应该成为父亲的底色。他没有了《喜剧之王》中对未来“努力啊，奋斗啊”的喊叫，那属于一个年轻人应该有的斗志，在《长江七号》中，他有的只是为了让自己的孩子享受最好的教育而来回奔波，吃苦受罪，遭人白眼。这个角色，对我们现在的社会是多么熟悉啊。抬眼看看夜色装点的城市，有多少父亲为了孩子读书而选择留在陌生的城市干着和周星驰一样的工作？！在太阳炙烤的白天，又有多少父亲如蚂蚁般上上下下钢筋混凝土的都市森林。喜剧？假若就是为了我们这些纯真影迷会心的一笑，那将是多么梦幻的对待了正在汗如雨下的你我的父亲。在《长江七号》中，突然没有了要被众人所要解构的因素，没有了哲学，没有了意识形态，甚至没有了对未来的期盼，一切都是那么的真实，好像我们所看到的只是身边的一个打工族的影像。父亲的角色注定了要依靠自己的付出才能获得人类最通俗的感情诉愿，甚至我还怀疑假若真要达到市民的审美高度，那个孩子应该是周星驰从垃圾堆里捡来的。这个怀疑将周星驰贬低为近代欺世盗名的诗人角色，孩子的来历成为换取最不值钱的眼泪的卖点，当然也必将丧失我去分析该剧的必要。

《长江七号》上映的日子就已经引起了很多的批评，最主要的是这个东西很弱智，借用童话般的描述来诉说故事，很傻，很天真。不过在我看来，故事应该被分为两个部分，自周星驰坠楼为两部分的接点，前面为一个是现实故事的讲述，后面则是一个善良人的期待。周星驰毫无疑问是关注到了这个分野，并且他自己也缠绕在一个很困惑的问题之中。人世本来就很惨苦，如实的讲述多少有些让人难以接受，也将引起人们的感情共鸣，但是将导致消极的应对。放置太多的希望则有很多荒诞的成分，无法让人信服。那些批评《长江七号》“幼稚”的人应该是对生活缺少认知力的人，其实应该看到，自周星驰坠楼后的所有情节都成为了梦境，后面我们所看到的都只是一个成年人、过来人对世间悲苦的一点期待，一点梦幻而矣。那个漂亮的女老师对孩子的关心，在第一部分绝对只关涉到老师的道德情操问题，在后半部分却引进了母亲角色的扮演。周在起始并没有表现出对老师爱的渴求，作为现实感的人，他知道爱情所要面临的最基本的困局——正如《血色浪漫》中钟跃民所说的：“黄土高原是养不出玫瑰的”。但是到了电影的结束，周却拿了玫瑰前去表白，在老师躲避开后，来了一句我认为最无厘头的，但是又最苦涩的话：“仔细看看嘛，我其实很帅的”。一切生前不敢想象的事情都死后都会成为可能的，生死之间竟有如此的差别，难怪好多人要厌世乐死呢。
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长江七号”，我们都知道是一个不属于人类的物种，用自己的生命来挽救一个地球人，这基本上属于一个神话故事的梗概。但是我觉得，周星驰仍然给我们一个隐喻。也许“长江七号”在人间也存在，那它到底代表了什么呢？

2008年，对我们所有的中国人来说是一个悲怆的年份，尤其是5月12日的汶川地震。也许每个人都感受到了家国之难所带来的悲伤，温情，希望与守望。对这样一个悲怆的话题，我觉得我无法用自己迷幻的笔法来写，因为，当你走进灾区的时候，也许你会惊叹生命的脆弱与伟力是那样矛盾但又是那样神奇的组合到了一起。生命中充满了许多的偶然，命运中又有好多的变数。当我们孜孜以求地追逐一些我们原来认为重要的东西的时候，可曾想到，原来的诸多努力在自然面前都只是用秒钟来计算其生命的。没有什么是永恒的，也从来没有什么是不可改变的！我回到了我的家，那个养育了我二十多年的家乡。不过，却是过门而不入的！因为，家，也许缺少母亲而不再让我那么留恋；缺少亲人，房子难道不是一个个无用的摆设吗？！在医院，我听惯了痛楚的叫喊，我觉得我的哲学，我的思考深度和这个现实的世界是多么的格格不入。

我无法用精神的疗法来缓解他们少许的痛苦，甚至我自己都难以用思维换取生活的养料，我觉得，思想好假！母亲的坚强让我觉得我们应该做最后的努力，我相信她能够挺过去，那一刻，我感到自己和母亲是那么的近，近的听得到她微弱的心跳声，我甚至听到了母亲说自己还想再活下去，我知道那不是为了她自己。二十多年，她给予我的从来都是爱，没有语言的修饰，也没有表白。电话里一次又一次的说，不要回来，我没有事情，皮外伤，路上危险。我还是要回家，火车上遇到了大的余震。朋友说，回来吧，不要去了，路上要过青川，那很危险。我知道。我还是要回，我是长子，我有责任，我必须回！将近五个小时的转院过程，母亲一直都在昏迷之中，偶尔因为晕车呓语。在昏暗的灯光下，我第一次那么仔细认真的看着母亲，似乎要留住她最后的影像在我的脑海里，在我的心里。生命，我第一次感觉到了这个词的质感，是那么的圆润又是那么的钝。在陪伴母亲的半个月时间里，偶尔的闲暇，我会坐在医院的门口，看着来来回回为亲人奔忙的人，毫不例外的是，我看到了生命的各个颜色，但是最多的还是红，那是血，也是希望，是人生来必然带有的液体，也是死去必然流溢的物质。我也听到了好多的声音，最多的是哭，当人来到这个世界的时候，是自己哭泣，别人欣喜；当人告别这个世界的时候，是自己默默，别人哭泣。医院这个地方，是长江七号大显神通的地方。

周星驰绝对找到了人生的关节点，这个地方充满了太多的悲喜，充满了太多的哭笑，充满了太多的希望与绝望。幸运的是，我得到了希望，但是这个希望不是周星驰的“长江七号”所给予的，而是我的母亲自己所努力得来的。

爱，就是每个人的“长江七号”！