浪漫＋理想＝《不完全恋人》对张氏情歌的另一种诠释（图文）

荣威

只要真心牵挂一个人，缘分总会体现出他神奇的力量！之前并不知道阿哲的《不完全恋人》拍摄上映的消息，今天上午在电脑上玩游戏，听到外面的电视里传出熟系的旋律。我的脑子对阿哲的歌熟系到机械反应的程度——那不是《做你的男人》中的《忘了我》吗？这么新的歌，哪个电视台会放呢？而且还是钢琴曲！我马上出来看了下影片的名字——《不完全恋人》，然后上网一搜，马上把最近痴迷的“黄金矿工”游戏让给老妈玩，我可要看看这部阿哲卖了古董投资拍摄，据说已经是东京影展正式入围影片的《不完全恋人》！

早几年，阿哲就开始涉足电影界，要是让我算，我要从他为电影《宝莲灯》配唱插曲《爱就一个字》算起，之后又在琼瑶的《烟雨红颜》中饰演男主角，现在升级到变卖最珍爱的自藏古董来拍电影，从中，我看到的不是阿哲的疯狂，而是他理想主义的单纯信念。


算起来喜欢阿哲已经12年有余，从一个不太懂事的初中生，到一个初涉社会的研究生，我也在问自己为什么？为什么呢？是不是这种单纯的理想，童话版透明的忧郁或欢欣一直同我的审美意识，情感倾向不谋而合？阿哲在他风格独特的情歌中总是扮演着一个女人心目中的理想男人的角色。这个男人有着无限宽容的胸襟：“怎么忍心怪你犯了错，是我给你自由过了火，如果你想飞，伤痛我背。”（《过火》《宽容》专辑）“一颗爱你的心，时时刻刻为你转不停，我的爱，也曾经深深温暖你的心灵，你和他之间，是否已经有了真感情，别隐瞒，对我说，别怕我伤心（《别怕我伤心》，《爱如潮水》）”；他对爱情专一到忘我的地步：“我是真的爱你，爱到不成比例的专一，疼惜你想飞的孩子气，我用我的真心，换你自由的呼吸。”（《我是真的》，《梦想专辑》）；他将爱情奉为一种信仰，连分手都要伴随着对对方的祝福和温情。无数次，被那种爱情离别后的痴心所打动；无数次，被那种对爱情童话样的阐释所击中。我想，我，还有那么多的少女，对于阿哲的持久的喜爱，是否就是因为女人天生对于爱情抱着绚丽的梦想或理想？


在《不完全恋人》中，我重新看到了阿哲的理想主义。《不完全恋人》的主题在于揭示娱乐圈的潜规则。影片的主题、贯穿全剧的《做你的男人》专辑乐曲，以眼神、氛围代替对白的表现方式，还有“不完全”本身的哲学意义，戏中戏的拍摄形式，都为这部影片刷上了“概念剧”的色彩。在乌烟瘴气的娱乐圈背景下，塑造纯情的男女主人公；在炒作成名的潜规则下寻找出污泥而不染的独立人格。


虽然其主题充满了批判现实的意味，但仅从作品本身的内容和场景来看，《不完全恋人》处处充满着浪漫气息。路其和夏语都是一种理想主义的化身，而路夏爱情，最终只能以一种“不完全”的方式了结，这个悲剧结局，本身也充满着浪漫主义气息。场工和大明星，一场超越阶层的爱，这本身就可以算一份浪漫元素。而影片中出现的，女主角身着白色婚纱坐在男主角的破旧自行车后，衣着华丽的女主角在男主角破旧的出租屋里满脸幸福的神色，男主角捧起女主角被扎伤的脚，细心的在盆里洗，这些都是电影、电视、还有MTV中常用的超阶层爱情的表现方式。可以说，《不》是用了经典的方式，表现了现代的“爱而不可得”主题，这个主题同揭示娱乐圈潜规则交织在一起，于是，古典和现代交织，形而上和形而下交织，同影片“戏中戏”的表现形式配合得非常默契。

阿哲在影片中饰演一个非常理想化的导演角色——该导演性格耿直，看不惯娱乐圈的种种丑恶，从内心为路夏爱情祝福。而影片的色调，也以昏黄、郁暗的色调为主，饱和度很高，但对比很弱，为影片渲染了浓浓的怀旧气息，而这种怀旧气息，亦是浪漫主义的一种表现方式。

影片以“爱而不可得”的古老主题结尾：在雨中狂奔寻找路其的夏语，听到了记者招待会上路其言不由衷的发言，转身在黑夜的雨中，推起自己的自行车。往日搭着路其在大街上穿梭的记忆一幅幅在脑海中重播，片尾曲《做你的男人》响起。全篇结束。

感觉《不完全恋人》是对张氏情歌的另一种阐释。同张氏情歌一样，《不》有着忧郁、无奈而含情脉脉的不完满结局（张氏情歌中的男子也总是一副失恋王子的无奈），有着浪漫的爱情（超越阶层、超越名利，是人性人情最真挚的碰撞），还有着一位无数女人心之向往的理想化的男性（一帅、二高、三体贴、四执着，从中世纪开始，女人就心仪这样的男人），看《不完全恋人》就仿佛看一部长长的阿哲的MTV。那种理念，那种表现的方式，那种对爱情的执着，那种价值倾向，对于我这个十几年来一直执迷于张氏情歌的人来说，真是太熟系了。