张氏色谱——从土黄到金黄，并从父母说起

非他汀

一直对张艺谋的新片默不做声。先把各种声音听了个遍，难免的褒贬不一。

而对我来说，现在是学习阶段，要在心里时刻警惕年轻人的批判精神。即便是

最普通的一部电影，要去学习的都不止一点。张就自然不用说了，不管对他的

电影接受程度有多少，但始终是很敬佩他。国内的电影圈里，在摄影、表演、

导演方面均有建树的也就张一个人了：最佳摄影、东京影帝、金熊金狮奖，
这位曾经的陕棉八厂年轻美工，本身的经历就是一部人物传奇。


前天晚上在电视里看了《我的父亲母亲》，画面上自然是打了折扣，那种暖

黄色调当年曾让我如痴如醉。三宝的配乐当时曾被指疑似《泰坦尼克》配乐，

然而如今在心头寻找《泰坦尼克》的旋律似乎更困难一点。当时有位对知识

产权意识超前的好友花数十元买了一套正版，过后心有波动的时候，我跟他

说：光是当看风景就值了。他竟也同意。我还曾数过里面的配乐次数，究竟是

17段还是18段一直没有搞清，因为其中有若断若续的部分很难分辨。


《黄土地》的海报被编入小学的美术课本里，儿时看到它觉得很自然,有一种似

似曾相识感，片中铺天盖地的黄直到大学期间才从日版DVD里看到，这是张的作

品。在他之前国内没有一个摄影师把色彩运用得这么大胆，喜欢运用色彩的艺术

家倾向感性化。浓重的色彩是寄托情感的容器，就像是线条之于理智，造型之于

精神。当然，这是对于绘画来说的；对于电影，如果一个导演热衷画面色彩，我

会认为得他是个有情有义的人，这种人表达情感的方式是纯朴的、直率的、热烈

的。看《我的父亲母亲》时我还是个在平煤技校混日子的孩子，那时一直高兴不

起来，我不明白人生是怎么了？我那外向型热衷表现的性格就是在那个时候毫不

留意地被磨耗掉的。（尽管还有残留）。影片中田园牧歌式的风光让人过目不忘，

配乐煽情得催人泪下，虽然看过之后觉得像是一个MTV，却叫人很舒服。通过一

部影片就能获得自己今后所需要的精神轻松，这真是一次神奇的情感经历。影片

中那种恬静唯美的感觉在他们那一代心里很好找到，张艺谋能准确地用画面捕捉

到并传递给隔时代如我这样的小字辈，真是功力非凡。总之，在一段时间内我非

常喜欢这部色彩温暖明丽的片子，配乐的调子也总是挂在嘴边。前天晚上看到片

子时，不自觉想起这些往事，就像看到了当年那个心事重重迷惘终日的孩子。只

可惜那时间我没有刻骨铭心的爱情，跟影片相比回忆的画面显得黯淡一点。


不能说从《英雄》之后张艺谋就丧失了艺术灵魂，只因为这部片子我就会继续维

护他，只是有时候会偶尔伤心一下下，觉得他对像我这样的观众变了心。他不再

是那个要用高梁酒点燃你血液的豪情汉子，而变成了圆熟世故善于逢场作戏的情

场高手。用手中的艺术权力凭借华丽的出场服随意地意淫观众的情怀。临末还要

说上一句：我给你的才能要，我不给你不能抢。一片片雪白晃眼的乳房让妇女同

胞有挺胸做人的架势，这也许就是你心中不能回避的真实？可不是嘛，秋菊和颂

莲们都要来当威仪天下的皇后啦。人间哪还有比娱乐更重要的事情？张在此时仿

佛找到了一种君临天下的感觉，他脚下踩过的黄土地被换成了金丝毯，倔强的底
层呼声变成了居高临下的发号施令。


我愿意把《我的父亲母亲》看成他对曾热爱他的观众一次静谧的安抚，也是对自

身一次唯美的祭奠，从此以后他就投胎重生了。从黄土地到黄金甲，张艺谋动用

自身为我们摄影、表演和导演了一部时代人物大戏。他，真是个大才。