北京奥运随想（五）开幕式：搬上奥运舞台的张氏电影

huamulan

看完了期盼已久的奥运开幕式，才发现又看了一部张式风格的电影，只不过这一次张艺谋把电影搬到了奥运舞台上。

张艺谋在多年的执导生涯中形成了自已的一种风格：色彩和场面。这两大元素充斥了张艺谋拍摄得每一部电影中，从早期的《红高梁》到最近的《满城尽带黄金甲》，特别是后期他转型走大片路线后，这两个元素更是得到了淋漓尽致的发挥。

张艺谋之偏爱色彩可能源于他的摄影师出身。早年的《红高梁》之所以引起极大反响，除了故事情节的叛逆性之外，对色彩的运用也有莫大功劳。片中红、黄交错的浓抹重彩确实带给观众强烈的视觉震憾，在一个以写实为主的年代里，这种讲求艺术形式并极力加以张扬的个性显得独树一帜而又耳目一新。正是这种风格的出现初步奠定了张艺谋在中国电影界的地位，在其以后陆续拍摄的其他电影中，色彩始终是张艺谋以一贯之的电影元素。

张艺谋转型拍大片，不知是出于什么样的原因。其实在中国所谓的大片就是商业片的代名词，大投入、大制作、大效果、高回报是一般商业片的运作模式。尽管张艺谋在类似《英雄》这样的大片里仍然挥洒着他对色彩运用的天赋，可是此时的运用已渐渐背离了他初期对电影艺术的追求，转而为商业服务了，是真正的“拍”电影而不是去理解电影了。实践能说明一切。张艺谋后来拍的《英雄》、《十面埋伏》、《黄金甲》等大片被公认为在艺术上并不成功。

但实际上大片和艺术并不冲突，《指环王》就是个例子。

此次北京奥运会的开幕式，张艺谋再次沿袭了他一贯的风格，场面宏大，色彩绚丽，令人叹为观止。可是在艺术表现力上还是如他后期拍得大片那样显得缺乏想象力，除了那二十九只硕大的焰火脚印外，几乎看不出思路和创意的飞跃。而且从开幕式上再次暴露出张艺谋对驾驭现实题材能力的不足，现实成了他几乎不敢碰的领域。奥运会作为一项国际性的体育盛事，不仅要展示民族的传统文化，更应该着眼于世界，着眼于现代的中国，这才是真正为人们所关注的。