|
|
陈正生，1937年2月出生于江苏南京。现为中国音乐家协会会员、中国律学学会会员、上海民族乐器一厂顾问。其传记收入《优美的旋律飘香的歌--江苏历代音乐家（续集）》、《世界华人艺术家名录》、《世界文化名人辞海》等20多种传记内。
少年时酷好民间音乐，时常向民间艺人学习笛子演奏方法，当时即能熟练地转七调。1954年，经张正吟先生介绍加入"南京乐社"，向甘涛（中央电台国乐组长、南京艺术学院教授）学习二胡、琵琶、律学和声学，向吴造峨（曾担任胡宗南文化教官）学笛子，为冯子存、陆春龄的笛子独奏唱片记谱，深得甘涛赞扬。1956年夏，经甘涛介绍，向朱虎雄（原北京乐器学会秘书长）学习箫笛制作。1959年夏，南京市第五中学高中毕业后，考入上海音乐学院民族音乐系，深得卫仲乐教授赏识。在上海音乐学院学习期间，向江南丝竹笛王金祖礼和着名笛子演奏家陆春龄学笛，向山东着名唢呐艺人孙玉秀学唢呐。退休前曾任《中国戏曲音乐集成·上海卷》编辑部副主任、责任编辑，上海艺术研究所研究部副主任。在上海艺术研究所主要从事民族音乐理论研究工作，已在全国各种音乐杂志及台湾的刊物上，发表有关律学、音乐声学、音乐史学、乐器工艺研究（主要为箫笛制作研究）,以及音乐考古方面的论文百余篇，深得国内外专家的好评。
陈正生的民族音乐理论研究，以笛律研究所取得的成绩最为显着。笛律虽然是律学研究的一个主要分支，却是存疑最多的学科。因为笛律研究还涉及到乐器声学、乐器学、计量学等多种学科研究领域的缘故。
他的研究面广，以笛律研究最为突出。首先是律管研究。我国古代律管究竟是开管还是闭管，这一问题貌似简单，其实不然。对这一问题，他从律管的作用、吹律的方法、吹奏的效果等方法作了深入的研究，用事实说明，古代律管除朱载堉所设计的律管为开管外，其余都是闭管。
律管研究，首先得弄清"黄钟正律"问题。他在南京艺术学院学报《艺苑》发表的《黄钟正律析--兼议律管频率公式的物理量》，论证通过"律管频率计算公式"计算出来的"历代黄钟正律音高"不可信。同时，还在《交响》杂志上发表《对马王堆一号汉墓出土律管应作进一步研究》一文。文章中他根据鉴定报告所列出的数据，通过计算和分析，证明专家们在鉴定时有重大疏忽。为此，他还提出如何在这套律管已无法吹奏的情况下，何作进一步研究的设想。
明代音律学家朱载堉的"异径管律"，是所有研究音律问题的人都深感兴趣的。通过律学和音乐声学的综合研究，他不仅对朱载堉所设计的36支异径律管是否合律的问题作了中肯的评介，同时也对朱载堉为设计"异径管律"所作的试验进行了分析（《朱载堉"异径管律"分析》一文，为全国第二次律学会议论文，载《中国音乐学》1987年第1期）。专家们认为，该文"虽然未经实验过程，但分析存在的矛盾，提出前人没有注意的复杂性问题，是能折服人的。"因此，该文获上海艺术研究所1987年艺术研究成果奖。
为了加强对笛律的研究，他认真翻阅和学习《宋书·律志序》和《晋书·律历志》。据《宋志》和《晋志》的记载，西晋泰始十年，中书监荀勖为正雅乐，制定了笛律。这就是着名的"荀勖笛律"。荀勖依照笛律，用"上度、下度法"（即简捷的三分损益法）设计了十二支笛；此笛设计于泰始年间，故而后人称此笛为"泰始笛"。通过研究，他发现这是我国现存最早、最完善的一篇制笛工艺文献。十二支"泰始笛"，每一支都得符合规定的绝对音高，都有明确的音准标准（三分损益律）。要达到这一要求，必须具有丰富的音响学知识，而此事竟发生在一千七百多年前，当是令人惊异的。为了验证史籍的记载是否可信，他便发挥其集笛律研究、乐器声学研究、乐器工艺史、箫笛制作和具有相当演奏经验等专长于一身的优势，三次进行"泰始笛"复制研究。
复制"泰始笛"不是一件容易的事，无论是《宋书》还是《晋书》都没有说明"泰始笛"的样式，更省略了许多当时看来毋须赘述，而如今因乐器样式发生根本变化而必须加以详细说明的问题。他根据竖"笛"从汉魏到隋唐的发展概况，初步摸清了制作要领，并以他研究"管口校正"理论所获的认识为指导，使每一次的复制都能达到验证的目的。
"泰始笛"的复制，初步证实"泰始笛"能符合三分损益律。此事不仅使"荀勖笛律"研究有了检验其正确与否的客观标准，也为解开这一千七百年多前乐器制作之谜创造了条件。
通过研究，他还证实荀勖在制定笛律、设计十二支"泰始笛"的过程中，是作了大量声学实验的。这实验比明代科学家朱载堉为设计"异径管律"所作的实验要深入、复杂得多。
在律学研究范围内，他还对《吕氏春秋》所载"伶伦作律"和《管子》所载的三分损益法提出了新见解。他在《三分损益律的算式》论文中，首次推导出三分损益律的一般生律公式。过去要求得京房60律或钱乐之360律中的任意一律，除了寻查已经计算好的数据而外，要当场计算是不可能的，而如今借助三分损益律的一般生律公式，瞬息之间即可算出。借助这一公式，他弄清了360律各律之间的关系，从而得出京房研究60律、钱乐之研究360律，都是为着律与历法之结合，而不是以来达到"十二律旋相为宫"之目的。因此，对360律便有比别人更深一层的认识。
除了律学外，他对箫笛的演奏和制作研究更见勤奋。他制作的箫、笛，发声敏锐、省力，音域宽广，琴箫的音域已达三组，洞箫和笛子的音域也正向三组逼近。如今，他正为探求箫笛制作的频率公式而努力。近年来，他在全国性刊物，以及台湾的音乐刊物上发表了《笛子的音准及音准调试》、《谈谈二胡的弦》、《浅析唐代尺八同汉笛的关系》、《分孔型八孔笛》、《谈"义嘴笛"》、《全律十孔笛》等十数篇论文。对于管乐器家族中的新成员"竹埙"的完善，他更是倾注了心力。如今竹埙的音准、转调等难题已初步得到解决。只是还没完全找到它的音律规律（此制作规律比箫笛要难找得多），因此还没法规模生产。
（原载《优美的旋律飘香的歌--江苏历代音乐家（续集）》。易人编着，《江苏文史资料》编辑部出版发行。1996年十月版。略有修改。）
---------------------------------------------------------------
君子谋道不谋食 |
|
