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诗的基本技法
一、起承转合
诗，讲究起、承、转、合，“章法则须一气呵成，开合动荡，首尾贯注。”（东方树《昭昧詹言》卷十四）然而又不可拘泥。沉德潜说“所谓法者，行所不得不行，止于不得不止，而起伏照应，承接转换，自神明变化其中；若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意行法，转以意从法，则死法矣。”可见诗之法不是固定的。即使起承转合，也有多种形式，以绝句为例，归纳如下几式：
（一）并列式。如：
杜甫绝句
迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
杨慎谓：“绝句者，起于《四时咏》：春水满四泽，”夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬咏秀孤松”，是也。”《四时咏一章四时皆备，杜诗则一章四景皆列。此类并列布局，何以见起承转合？曰：“江山丽而花草香，从气化说向物情，此即一起一承也。下从花草说到飞禽，便是转折处，而鸳燕却与江山相应，此又是收阖法也。”（仇兆鳌〈杜诗详注〉）
白居易遗爱寺
弄石临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。
杜甫绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
个人理解：此类布局，适合描景，类似西洋画。特点是多用对仗。最初可能是用于题画或者题作屏风而成一体的。非功力深厚者不宜效法，易至零散无章。
（二）承接式。如：
李白静夜思
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
此诗纯为白描，四句上承下接，如行云流水，自然畅达，卒章点题，极富魅力。
刘禹锡竹枝词
山桃红花满枝头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似浓愁。
此诗首两句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来，第四句承二句，系由“蜀江春水”生发出来，四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇句民歌特色。
个人理解：此布局宜乎天籁，信手拈来，白描取象，不加雕饰，自然成妙。类似素描速写。或卒章点题，或隐题其中，不用工对，多采用半对半不对，似对非对的句式。适合民歌，如竹枝词、杨柳枝词等等。
（三）转折式。如：
李白早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
前两句一起一承，如行云流水，第三句突转，如奇峰突起，最后顺流而下，如水到渠成。
清人桂馥赞曰：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
白居易同李十一醉忆元九
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。忽忆故人天际去，计程今日到梁州。
个人理解：此布局乃绝句经典布局，起承转合分明、章法严谨。通篇用散句者较多，亦有少数用对仗者。其关键处在三句，全诗主旨的表现端凭此引领。此格变化甚多，然总体布局不变，脉络清晰，结构分明。
（四）因果式。如：
王昌龄闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
第一句与第二句、第二句与第三句、第三句与第四句，互为因果，环环相扣。因果相连，结构严谨。
李涉登山
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧客，又得浮生半日闲。
首句起，二句转，以转为承；三句“因”，四句“果”，“因”转“果”收，自然流贯。
也有顺序倒转的，即前“果”后“因”的。
金畅绪春怨
打起黄莺儿，不教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
个人理解：此布局仅次于转折式，亦可和转折式结合使用，如用对仗则以流水对为宜。因绝句之结构乃是一句一个单位，不若律诗一联一个单位，律诗之开合动荡于绝句无法实现，故善篇者于绝句中采用曲折回环之笔，极尽抑扬之能事，看似平铺直叙，实则隐伏波澜。
律诗之结构大抵亦如此，唯运笔稍有不同，盖律诗每联之中尚有回旋之余地。
布局谋篇，起承转合，因诗而异，因人而异，自是灵活多样，不是几种“归类”所能归纳的，也不必拘泥于此几种。或曰：法不可废，亦不可泥，废之则乱，泥之则死！运用之妙，存乎一心！然则绝句之空灵小巧、律诗之厚重开合，此为基本之特点。至于谋篇布局，遣词造句，乃至选材立意无不顺应于此，否则断难成篇，或不伦不类！
注:摘自--于海洲著,略有增删.
附：回帖片段（待整理）
前人论诗有“凤头豹尾猪肚”之说，可见收尾之重要
收篇法子很多
结尾有写景状物、直抒胸臆、劝慰才传情、以问达意、宕出远神在、更上层楼诸法
写景状物应当好理解如：孤帆远影碧空尽唯见长江天际流
直抒胸臆如我自横刀向天笑去留肝胆两昆仑
劝慰如莫愁前路无知己天下谁人不识君
以问达意夜来风雨声花落知多少
宕出远神就是宕开如却道天凉好个秋这一法最是余味无穷也最难应用
更上层楼是因王之涣的登黄鹤楼得名
结尾要得韵外之致象外之象
孤平
关于七言首字能否救孤平的问题，我来说两句。
孤平之拗，诗家大忌，非救不可。首字能否救，其说不一。所谓拗者，不谐也，救者，调和也。一般说来，仄脚多拗，且救于不救多在两可之间，有当句救，亦有对句救。平脚拗者少，其救之法惟在当句，且可救之位应在其拗之邻处，否则便无法达到谐和之目的。何仄脚可不救，而平脚必救？盖仄脚之句，音律激越，纵然拗之而不觉其不谐，平脚之句，音韵舒缓，不救则气韵滞泄不谐也。
谋篇
无论是诗还是词，在动笔前，先得明白自己想表达是么。一手诗总有一个，也只能有一个主旨，其他都是为此服务的，也就是说立意要明确，最好还要求新，这是第一步。然后考虑怎么表达，包括选材、谋篇。选是么材料？能最好表达主旨的就是，材料不可多选，多则泛，泛则滥，茫茫乎不知所云！当然，如烹饪一般，必要的配料、作料还是要的，在诗中称之为烘托；所谓谋篇就是布局，选好的材料如何使用，如何合理搭配？诗词之道无非情景二端，也就是人们说的意境，意者，情也！境者，景也！以情言景，以景融情，而谐理趣于其中，此第二步。再就是艺术性的问题，如何使之耐读，耐看，耐回味，或铺陈或比兴，或白描或点染。。。纵横开合克尽其妙。
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我本野人多野语诗如河水煮河鱼
野雲廬/江右詩社/天下文壇
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