李一凡、鄢雨：讲的都是老百姓的故事

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李一凡、鄢雨：讲的都是老百姓的故事  李一凡、鄢雨：讲的都是老百姓的故事

南方都市报2006-01-2210:20:48

双子座　展映电影——《淹没》

[引子]

他俩都是重庆人，自小就认识。后来，一个去了广州，做广告；一个去了北京，做电视。
再后来，他俩都回到重庆，一起拍了一部电影，电影拿到柏林参展，中了！2002年，李一凡和鄢雨合作拍摄了反映长江三峡工程的纪录片《淹没》，3年后，《淹没》淹到柏林，一举夺得第55届柏林国际电影节青年论坛大奖——沃尔夫冈奖。谈起当年参展的经过，兄弟俩都很有意思，一个说不记得了，一个却滔滔不绝的，好像总有说不完的大小趣事。

[历程]

“收回成本有望了。”

其实早在2003年，《淹没》还在做后期的时候，柏林影展的选片人就很喜欢这部电影，直到2004年，经林旭东推荐，《淹没》才正式参展。折腾了几个月，两人终于带着独立拍摄的第一部电影来到柏林，心情也从出国前的兴奋转为平静，而且还是异常的平静。

“可能是年龄的缘故，这个年龄在‘青年论坛’得奖也觉得自己不是天才了。”李一凡解释道。兄弟俩在柏林从早到晚除了看电影，就是逛博物馆。得奖的消息还是从别人口中得知的，刚开始两人还不敢相信，确认消息后，李一凡首先想到的是成本，“收回成本有望了！”柏林影展结束后，两人又飞到法国参加“2005法国真实电影节”，并夺得了“法国作家协会奖”。第一次出国，就捧回了两座大奖，他们说，收获已经很丰富了，但其实一切才刚开始。到现在为止，《淹没》已经获得了8个国际大奖，并且还在继续着。

[坚持]

“太多导演在迎合影展。”

总有人说，现在的青年导演有不少是冲着外国的电影节拍片的。李一凡也是这么认为的，“太多导演在迎合影展”，可鄢雨的说法就温和许多，他说：“现在的导演，尤其是年青一代，与其说‘迎合影展’，不如说在寻求中西方的共通点，出国参展有时并不是刻意的，像《淹没》那样，参加完一个影展，另一个影展又来邀请，很多事情都是自然而然就发生了，这些在拍片时从未想过。”

《淹没》参加了那么多国外影展，却很少在国内影展露面。鄢雨说：“我对国内影展很失望。”李一凡说：“他们不会要我们。”云之南纪录片论坛大奖，是两人在本次“先锋光芒”之前参加的唯一的国内影展，《淹没》得了“青铜奖”。他们都觉得国内的影展在某种程度上欠缺公平，比较偏重一些主流影片，对年轻导演的支持还很不足够。说起国内的影展，李一凡言辞相当尖锐。“我和张扬(《向日葵》的导演)他们不一样，我只拍和自己思想一致、表达内心的电影。”

“导演要有销售意识。”

李一凡的文字功底很好，而鄢雨则擅长摄影。拍《淹没》的时候，就是李一凡先做前期采访，把所有信息告诉鄢雨后，鄢雨再到现场设计镜头，两人的合作天衣无缝。影片拍完后，两人也开始张罗片子的发行。现在他们正委托一家代理公司负责《淹没》的国外发行，估计今年上半年就会推出片子的DVD。

“现在的导演一定要有销售意识，影片必须工业化。”鄢雨颇有感触地说。但谈到国内市场的发行，两人都表示出一致的无奈。他们认为，国内现有的制片系统和院线制度严重影响了低成本影片的发行。中国的独立电影，就算拍完了，也没有院线愿意上映。像《淹没》这部反映三峡工程的纪录片，讲的都是中国老百姓的故事，却不能走进中国的电影院。

[探索]

《淹没》的发行工作基本完成，李一凡和鄢雨也有了新的计划，兄弟俩也会暂时分开。鄢雨将去拍摄一部西藏题材的电影，而早年都漂泊在外地的李一凡现在则会留在家乡重庆，“这里是东西部的结合点，又是城市，又有农村，内涵丰富，足够我讲一辈子的故事了。”



　　李一凡、鄢雨　　
　　双子座的特征是具有双重性格，但对应到这里，仅是这两个“兄弟”相互协作，共同完成了电影。

■星语

李一凡：拍电影了解基本语法就够了。(现在很多年轻导演连最基本的电影语言也讲不通顺，一定要先搞好基本的东西。)

鄢雨：小心拍电影。(要追寻电影的规律，不要单纯地当成兴趣爱好去拍电影，还要考虑成本等其他问题，像我们这样幸运的导演还是不多的。)