李虹专访：《诅咒》是披着恐怖外衣的爱情故事

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李虹专访：《诅咒》是披着恐怖外衣的爱情故事  新锐女导演李虹于本月23日前往日本，携新片《诅咒》参加第18届东京电影节。笔者在其动身之前对她进行了专访。

　　·请您介绍一下《诅咒》这部影片？

　　《诅咒》讲述的是一个有别于传统的爱情故事，一个被惊悚、悬疑、恐怖样式包装起来的爱情故事。

　　·为什么会考虑拍摄这样一部电影？

　　2003年“非典”刚过，有电影投资人找我商讨合作一部恐怖片，同时在场的还有制片人和编剧，他们找我是看中了我的第二部作品《黑白》中悬疑的叙事风格，认为我有拍恐怖片的潜质。我不爱恐怖片，这是实话。就像当初拍《黑白》，当有人对一个女导演能否驾驭杀人故事表示怀疑的时候，我的创作激情立刻被调动起来，我愿意尝试任何新的东西。这次也一样，我想用作品来证明一切可能性。

　　·东京电影节方面对影片评价很高，称《诅咒》已经跨越了以往恐怖片的拍摄模式，你对此怎么看？

　　《诅咒》并非严格意义上的恐怖片，影片并非单纯以吓人为目的，而是始终围绕男女主角的爱情展开，所有恐怖、惊悚和悬疑都是为了爱情主题服务的。从这个角度讲，《诅咒》确实区别于以往的恐怖片类型，可以说是一种新的尝试。

　　·近年来国内的很多导演都在尝试拍摄恐怖片，那您认为《诅咒》有什么特别之处呢？

　　可以说，国内的恐怖片已经越来越没有新意了，现在的人更喜欢看一些都市爱情片。所以我把这部片子里加上时尚的元素，虽然不是很明丽的色彩，但整个片子给人一种很现代的感觉。现实空间在搭景和陈设尽量控制在青灰色的基调，主要人物的着装也必须统一在这个色调中。明暗的对比越强烈，视觉的反差效果就越大，也能对制造阴郁气氛起到推动的作用。而回忆段落以一种怀旧的、淡淡的暖色调作为反衬来区别于残酷的现实世界。摄影的角度和运动不能过于刻意，既然是一种客观的叙述，就不能太喧宾夺主。但我还是要强调一些特定段落的镜头张力，比如谋杀现场、比如影片的结尾。

　　·这可能和当初投资方找你合作一部恐怖片有些出入？

　　怎么拍恐怖片，这个问题让我苦恼了很久。谁都知道国外有很多成功的范例，可在技术、制作条件上我们根本无法和他们相比。更要命的是，我们在题材上受到限制，影片里不能出现“灵异”或“超自然”现象，很多国产片只好把“鬼”变成“人”，最后的解释要么是坏人的阴谋，要么压根儿是主人公精神分裂，或者干脆告诉你就是一场梦，如此一来，谁都猜得到结果。我认为至少到目前为止，我们还很难拍出真正的恐怖片，因为我们还没有完全适合这个类型自由生长的土壤。

　　我开始修正自己的想法，我推翻了最初做恐怖片的念头，既然无法做到极致，就不必硬要用鸡蛋去碰石头。我这么说，投资方也许会不高兴，也许我是违背了他们的初衷，我也知道他们选择这个类型，确实是因为看好它在市场上的潜力。可是那种用几招“简单粗暴”的吓人噱头的“恐怖”电影，对现在看多了真正恐怖片的观众，到底有多大的吸引力？而制造一堆这样低智商“恐怖”电影的价值又有多大？反过来，如果我不把它当成一部恐怖片，我是不是也一样能在故事里加入惊悚、悬疑、甚至恐怖的元素？我是不是也一样能让电影变得好看？解决了这个问题后，我觉得眼前的天地变得开阔起来。

　　·据看过影片的人讲，影片最大的恐惧来自于心理上的震憾，人与人之间的疏离而导致的各种猜忌、隔膜是使人们莫名恐惧的根本原因？

　　这正是我所追求的效果，通过对人物的刻画以及音效的配合，达到一种心理恐惧，让观众多一份思考。这个影片讲述的是一场由秘密引发的战争，被捅破的秘密像一把把锋利的刀子，把每个人伤得体无完肤。每天我们都从媒体上看到对各种灾难的报道，知道世界上的每一秒钟都有人在死去，但毕竟事不关己，多一声叹息，流一行眼泪，仅此而已。可是如果有一天，你身边一个熟悉的人突然被杀死了，碰巧他死前你们刚见过面，说过话，得知这样的消息后你还会平静吗？而你的恋人在这个突发事件后忽然像变了一个人，两个原本无话不谈的人似乎都隐藏了各自的秘密，爱情由信任变成了猜疑，甚至种种迹象表明，危险就来自于身边这个离你最近的人！你还会继续相信他吗？你有没有感到那种发自内心的恐惧。