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【印坛永嘉三方】方介堪, 方去疾, 方节庵 方节庵（1913-1951），名约、文松，字节庵，以字行，浙江永嘉人。幼时好金石书画，栎秦入汉，多有所得。永嘉方氏共有三人，只惜天妒英才，38岁即去世，所以影响不及方介堪和方去疾。1935年在上海创立“宣和印社”。“方文松印”为自刻姓名印，篆法方整平直，近于古隶，布局安详，刀法洗练，浑厚天成。
方介堪（1901-1987），名岩，浙江永嘉人。学印初私淑让翁，师承赵时棡，走典雅工稳一路，1935年宣和印社辑自刻印《介堪手刻晶玉印》2册，融为己意，自立门户。以圆朱文见长，如“庚午浮家署所寓曰沧浪一舸”印。方介堪对印学贡献在两方面，一是汉玉印，对古印冥收旁求，辑成《古玉印汇》，二是将鸟虫书中的规律总结出来，并且拓宽了这一途径，独翻朱文鸟虫，是一大创举，如“苦篁斋”。曾任上海艺专教授，与何香凝、柳亚子等创办寒友之社。西泠印社副社长。
方去疾（1922-2001），初名文俊，字正孚，后字去疾，号之木、木斋，别署四角亭长等，浙江温州人。篆刻由古玺入手，旁及古镜铭和秦玺汉印，对汉玉印致力尤深，同时参以诏版和铭器文字，驱刀如笔，有自然倾斜的随意风格，如“千里江陵一日还”，字形从平稳走向欹侧，强调疏密对比，晚年更甚。但因为技法的简化和单调，忽略字法千变万化而形成了固定的模式，使创作重复化，千印一面，因而虽言有个人风格，但造成了艺术品位的流失。
除上述已去世的篆刻家之外，浙江尚有一批健在的优秀老篆刻家，同时还有一些中年骨干，更有一大批青年俊彦，共同构成浙江篆刻新格局。需要说明的是，有些篆刻家不再单纯地以籍贯来划分，原因即在于现代社会的发展，信息沟通的便捷和交流的频繁，不再囿于地域之限，象郭仲选、刘江、张耕源、余正和祝遂之等都非浙江籍。但他们长期生活在浙江，和浙江籍的印人一样已成为浙江篆刻的领军人物。实质上，这一现象在民国时期便已出现，象吴昌硕、王福庵、赵叔孺、钱君陶、方介堪、方去疾和单晓天，以及江成之和高式熊等人，长期居于沪上，成为“海派”领袖或主要代表人物，就已突破了地域限制。这一状况随着现代化进程的深入，地域划分功能逐渐弱化。
叶一苇（1918-），字航之，号纵如，浙江武义人。篆刻重趣味，注重文字含义和印面构成的关系。著作有《篆刻丛谈》、《篆刻丛谈续集》、《中国篆刻艺术与技巧》和《篆刻欣赏》等。现为浙江省文史馆研究员，浙江省书法家协会顾问，西泠印社理事等。
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