方士庶 戊午（1738年）十一月十九日 山水画《松山帆影》

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方士庶 戊午（1738年）十一月十九日 山水画《松山帆影》  方士庶?戊午（1738年）十一月十九日?山水画《松山帆影》

方士庶不惟能画，兼工书法。金农《冬心印识》云：“环山先生以书法名芜城。行楷结构严密，纯学思翁(即董其昌)。临池之暇，间作山水小幅”(注5)其传世作品中的行楷书《竹枝词》、《登高鳣集》卷等，书法……代表了他在书法上的成就。书画之外，方士庶更是以著名诗家享誉维扬，清代中期扬州最著名的诗文雅会都有方氏的参与。如卢见曾组织的七千馀文士参加的“红桥修”、马曰璐的“九日行庵文宴”、张士科、陆灵辉於让圃的“韩江雅集”、贺君召在其东园举行“东园分咏”等。其诗“犹工五言，如‘路暗恐行旅，林昏失晚炊。秋馀黄叶後，人到菊花先’，格律澹远，画亦似之”(注6)。方士庶也是扬州诗坛闻名一时的“前五君”之一，与厉鹗、胡期恒、唐建中、姚世珏等齐名。他传世的“有《环山集》数百首，既殁，其叔息翁(即方世举，字扶南，号息翁，桐城人。)为删存一卷，今全稿尚存其家(注7)”。
由於方士庶在诗文、书画上表现出的深厚修养，方士庶在扬州广范结交各界名流，他的山水画作品既有描绘当地名园佳境的《让圃老树图》、《西畴莲塘图》、罳园《马秋玉赠竹图》(注8)、《九日行庵文宴图》(注9)等。也曾作为衬托贺体现高士意趣的背景出现在郑、马曰璐、方守斋等人的肖像画中(注10)?
方士庶与“扬州八怪”中的金农、罗聘或郑板桥等人不同，他的书画家之外最初的身份既非曾经入仕的官吏、亦非优游山野的逸士，而是“业盐”的商人。方士庶的生父是诸生方职，伯父则是身为陕西布政使的方觐，可见，士庶的家庭原也是诗礼传家的文士。作为家中的次子，方士庶出生後不足满月，就被过继给伯父为子。他自幼聪慧，在家塾中“作文多奇思”，然而，在乡试中他屡试不中，加之家境中落，莫能自给，以致在士庶十八岁完婚时，“百方拼挡”才勉强成礼。经济的困窘和艰难，科举仕途的渺茫无望，是方士庶像生父一样舍弃孜孜以求的举子业转而经商的直接原因。
方士庶二十九岁那年冬天，叔父方觐奉命分校万寿恩科会试，提督四川学政，在家乡落榜的士庶随其入蜀，巴蜀奇丽的山川景色开阔了画家的眼界，也为他日後的创作留下了粉本。三十七岁时，方士庶在生父、长兄相继过世的变故後，不得已放弃举业，远离乡井。以盐为业。但是，他似乎并不具备经商的才干，以致“命运不通，所遗俱尽”，使得他意志消沉，又迷恋上了赌博。好在他良知未泯，很快从困境中挣扎出来。此年方士庶创作了他目前传世最早的绘画《仿巨然横山图》(注11)和《为思泉作苏轼诗意山水图》扇(注12)?
其实，方士庶很早就已开始书画创作，他曾在作於乾隆二(1737)年的《仿古山水图》册(注13)中谈到自己少年时学画的艰难：“十岁无知初弄笔，柱心墙面涂皆黑。十五才知作小山，心知彼岸无舟楫。孤漏深悲见佛难，因循更少专门力”。直言其无师自学，摸索逡巡的求学历程。他的创作真正步入正轨是他定居扬州以後，当时他“馆于”当地著名的盐商汪令闻家，汪氏亦歙人，甲第为淮南之冠，好学博古，四方之士，适馆授餐，毫无倦色。《扬州画舫录》记载“方士庶，主汪氏。时令闻以千金延黄尊古於座中，以是士庶山水大进，气韵骀荡，有出蓝之誉”(注14)从这段记载可知，方士庶在得到“娄东派”名家黄鼎的点拨、指授後，其画获得了时人的认可和赞誉。而就其传世作品分析，他四十岁以後的作品与三十馀岁的作品相比，确实在笔墨的运用上明显有王原祁山水画的影响。不仅如此。方士庶并未囿於“娄东派”山水的桎梏，而是广徵博取，其山水远宗黄公望、王蒙，兼学明代沈周，近师王骧、王原祁，确立了笔墨醇厚，风格清润的风格，归属文人画“正脉”。
在绘画理论上，他也确立了独有的创作和审美思想体系，他的《天慵庵随笔》和众多题画诗、记，集中体现了其艺术观点。他曾说：“山川草木，造化自然，此实境也；因心造境，以手运心，此虚境也。虚而能实，是在笔墨有无间，衡是非、定工拙”，又说：“於天地之外，别构一种灵奇，或率意挥洒，亦皆炼金成液，弃滓存精，曲尽蹈虚揖影之妙”在一定程度上，方士庶把绘画看作是表现画家主观情思和笔墨意趣的载体，对於古人作品，他认为“不出纵横两字”，所谓“纵横”，是指用笔的“长短大小断续顿挫”，用笔的“干湿浓淡魂魄骨肉”，立局的“宾主反侧聚散交插”，显示出他对於绘画的要求是以精良的笔墨“於天地之外别构一种灵奇”，他所说的“境界”，是因心而造的将古人作品的笔墨精神与现实景物交融的产物，即“斡前辈之风神，融作家之形制”(注15)，因此，他在创作上讲求“天机之所合，不强而自记也。(龙眠)居士之在山也，不留一物，故其神与万物交，其智与百工通。虽然有道、有艺，道而不艺，则物虽形於心不形於手”(见注13)?
从方士庶的传世作品分析，其山水画大致可分为两个阶段，即雍正至乾隆五年为前期，代表作品有《云海松涛图》(注16)、为马曰礯补《林泉高逸图像》轴、《仿董源夏山烟霭图》(注17)等，後期为乾隆六年至乾隆十六年去世，代表作有《行庵大树图》(注18)、《拟许道宁江山佳胜图》(注19)等。
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