解读方介堪“潇湘画楼” (以99万元高价被人拍走)

咖啡

解读方介堪“潇湘画楼” (以99万元高价被人拍走)  解读方介堪“潇湘画楼”?
?
\r\n\r\n?\r\n\r\n?\r\n\r\n?

张索?\r\n\r\n
　　

\r\n\r\n
　　上个月21日下午，我去温州华侨饭店三楼参观西泠印社2006秋季艺术品拍卖会拍品预展。在陈列着象牙印章的一个小小玻璃柜前，我不禁停下了脚步，仔细观看。据介绍，今年西泠印社秋拍有一场“犀象印萃”近现代名家篆刻专题拍卖，共计800方印章，是从一位叫华海楼的主人那里征集而来。来源主要从外国返流，作品囊括了20世纪最具影响的中国篆刻家，有赵叔孺、吴昌硕、陈巨来、王福庵、邓散木、方介堪、唐醉石、齐白石等等美国股票指数材料均为象牙或犀角，极其珍贵。尽管预展的印章仅选一小部分，无法目睹全部，但通过这里的作品已可领略名家刀下的风采。

\r\n\r\n
　　我对方介堪先生的印章情有独钟，故请工作人员专门将方介堪先生所刻诸印拿出来细细品赏，其中有给唐云刻的两方象牙印和给叔渊刻的两对双面连珠象牙印。可最令我激动欣喜的是为张大千先生所刻的“潇湘画楼”象牙印，印面四字以朱文鸟虫篆为之，鸟虫文字造型独特，上下映带左右顾盼，线条委婉流动，空间变化无穷。

\r\n\r\n
　　所谓鸟虫篆即是在篆书中加以装饰性的鸟形、虫形等动物纹饰，或将篆书笔画盘曲缠绕，使之如抽象的动物形象的美术化篆书。鸟虫篆印主要见于汉朝。

\r\n\r\n
　　这方“潇湘画楼”印章本就很有名，曾刊载于?1948年《美术年鉴》上。方介堪先生诞辰100周年时，上海博物馆的刘一闻先生曾将其印蜕寄给方先生之子方广强先生。我也只是从方先生处见到印蜕，未见实物。“潇湘画楼”印面矩形。长3.7cm，宽2.8cm，高5.6cm，边款刻有“大千吾兄命篆，丁亥方岩”。丁亥年应该是1947年。今天将这方印章握在手中赏识把玩，心情自然不同，其大小，质感，用刀的深浅，细节的微妙之处得以细细体验，兴奋不已。

\r\n\r\n
　　方介堪先生，名岩，1901年出生于温州市区，少时受其父方冠英先生启蒙开始习字。9岁学刻印，18岁即以刻印谋生，23岁被温州当地著名金石家谢磊明先生招至家中，始以师事之。因谢家富收藏，故专门请方介堪钩摹古今印谱文字或治印。方介堪因此眼界大开，学识日进，得到当时在温的张宗祥和弘一法师的赏识。1926年3月，邑绅吕文起先生携之至上海，并介绍拜赵叔孺先生为师。就在当年，方介堪先生结识了大批上海滩上著名的书画家。包括吴昌硕、王一亭、王福庵、陈巨来、张鲁庵、潘天寿、丁辅之、曾农髯、谢玉岑、叶恭绰、张大千等等。亦在是年9月，应上海美专校长刘海粟之邀，出任上海美专书法篆刻教授。这成为方介堪先生篆刻艺术一个重要的转折点，印风开始变化，从过去师法浙派、徐三庚、吴让之一路，开始转向专攻秦汉古玺，并在文字上狠下功夫，协助赵叔孺先生钩摹印章文字《古印文字韵林》。此后数年，沉潜于古玺秦汉印的学习、整理和研究，钩摹了先秦两汉玉印，编成《古玉印汇》，并开始编纂《玺印文综》。当时方介堪先生的篆刻已声蜚海上，上海滩的书画名家纷纷求刻，他创作了大量印章。由于方先生对中国古代印章理解深刻，对印章文字断代和分类特别明确，故借以娴熟的刀法，创作印章以多、快、好出名，据说一天可刻30余方工稳类印章，不需打稿。

\r\n\r\n
　　在中国篆刻史上，鸟虫篆印一直未被人们很好地开发学习。除明代汪关临摹汉印时留下几方鸟虫印外，很少有人创作鸟虫篆印。其重要原因是鸟虫篆的历史资料缺乏，不成体系，直至方介堪先生全面挖掘整理了鸟虫篆印，揭示了鸟虫篆的奥妙，创作了大量的鸟虫篆印。由于他的创作十分强调来历和文字的依据，故今天来看方介堪先生的鸟虫篆印，高度融入两汉鸟虫篆印作之中，被后人视为中国鸟虫篆印的经典。

\r\n\r\n
　　最近出版的谷松章先生著《历代篆刻经典技法解析丛书（鸟虫篆印即技法解析）》一书这样写到：“方介堪是公认的流派印以来第一位鸟虫篆印大家，他的鸟虫篆印创作面很宽，不仅有汉玉印式、汉铜印式等传统式样的作品，更有他独创的有自家纹饰语言的个人风格。”马国权先生在《近代印人传》中评价说：“先生于摹录古玉印时，得悟鸟虫篆添头加足之理。中岁以后，刻意研究，不独无一字不可作鸟虫篆，亦无一字有违字理画趣，虚实映带，和谐调协，妙在亦书亦画之间。”由于方介堪先生对鸟虫篆印的特殊成就，赢得了当时著名书画家的喜爱和青睐，像张大千、谢稚柳、唐云、戴家祥，乃至后来的沙孟海、启功、饶宗颐等等，均请方介堪先生刻制大量鸟虫篆印。