马致远 《 天净沙 . 秋思 》赏析

kingdom

天净沙 . 秋思


马致远



古藤老树昏鸦，

小桥流水人家。

古道西风瘦马，

夕阳西下，

断肠人在天涯。



《天净沙 . 秋思》赏析

......吴小如




在元代的散曲小令里面，马致远的《天净沙》是相当出名的。《天净沙》是音乐调子的名称，这首小令的真正的题目叫《秋思》（“思”在这里念“四”，是名词），是一首短短的抒情小诗。它一共有五句，写一个飘零异地的游子在秋天思念故乡。


这首小令的情调比较低沉，但是艺术上却有它独到的地方。进人王国维在他写的《人间词话》里曾经评价这首小令说：“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。”所谓唐朝人的绝句妙境，就是指用经济的语言词汇描绘出生动的事物形象，通过概括而巧妙的艺术构思，写出复杂而深厚的情感。这首小令在艺术上的主要成就，就在于诗人并没有很吃力地去刻划这个游子的思想感情，而是平淡无奇地勾出了一幅深秋景象的图画，可是这种景物描写却给人以强烈的感染，让读者自然揣摩到诗人的灵魂深处。


这首小令的五句曲子，从层次上看，头两句“古藤老树昏鸦，小桥流水人家，”是描写客观景物；中间两句“古道西风瘦马，夕阳西下，”是借景生情；末一句“断肠人在天涯”，才是正面抒发诗人的主观情感。但是头两句并不能跟后三句截然分开，因为头两句对于后三句来说，特别是对于第三句，是起着陪衬作用的。而且前三句的句法结构相同，每句都是用两个字合成一个词儿，然后用三个词儿合成一句，形成整齐而重迭的排句。句法相同就意味着意义上有联系。所以我们应该把前三句作为一气来分析比较。


我们说，前三句虽然每句各有三个词儿，但是每句之中又各有一个重点。比如，第一句，“古藤”、“老树”、“昏鸦”这三个词儿，“昏鸦”是重点；第二句，“小桥”、“流水”、“人家”又是三个词儿，“人家”是重点：第三句，“古道”、“西风”、“瘦马”，这三个词儿里“瘦马”是重点。为什么这样说呢？因为：古藤是依附在老树上的，而老树又是昏鸦住宿的地方。“昏鸦”，就是黄昏时候要回巢的乌鸦。乌鸦的颜色是黑的，这时候的天空也快黑下来了，从地面往上看，飞着的乌鸦已经模模糊糊快看不清了，所以叫“昏鸦”。诗人的意思是说，乌鸦到天黑的时候还能回到树上去休息，而流浪在天涯的人却不知道哪儿是自己的归宿。这样，头一句的“昏鸦”实际上是起了一种跟人对比的作用，因此它是重点。第二句，写出了在小桥流水旁边有一户或几户“人家”。这正意味着住在这个地方的人，是一家子团聚在一起的，是过着宁静舒适的生活的。而一个漂泊异乡的人，看到这一幅景象，就会不自觉地思念起自己的家园。所以第二句里，“人家”是重点。第三句写到游子本人，在一条古老的大道上，这个流浪者骑着一匹瘦马，西风一阵阵扑到他身上脸上。作者虽然只写了“马”的“瘦”，可是旅途的疲乏辛苦和流浪生活的艰难困窘都已经不言而喻了。这跟回到树上休息的“昏鸦”和小桥流水旁边的“人家”，恰好成为鲜明的对照。因此，第三句里，“瘦马”是重点。而在这三句当中，头两句又是陪衬，第三句才是重点。


前三句写的都是实在的景物，很具体。但是只有这三句，还不免有美中不足的感觉。第一因为，这些景物都是一个个分散的“点”，尽管很具体，却缺少一个背景。第二，如果把前三句当作一幅图画来看，色彩不免太暗淡，太单调，缺乏光泽，不够鲜明。于是在这三句以后又加上一句“夕阳西下”，这就使得前面三句所描写的景象有了一个背景，这个背景把画面上的若干个“点”都连在一起了；再有，“西下”的“夕阳”是红色的，这就使得画面增添了一层光泽，因而，整首曲文的色彩也就比较鲜明了。同时，这一句更点明了时间，而且给前三句的秋景加强了情调，加浓了气氛。因此这一句也是相当起作用的。

最末一句“断肠人在天涯”，用“断肠”和“天涯”这两个词儿点明作者的本意，把这首曲子的主题很清楚地交代出来，仿佛画龙点睛一样。这样，前面的四句具体描写就都有了着落，完全可以让读者理解了。