怀念相声（3）马季-大师的弟子

少爷

马季年轻时从艺相声有着得天独厚的条件。
当年组织上派了三位相声大师—侯宝林、刘宝瑞、郭启儒作为马季的相声老师，而侯宝林是责任老师。三位大师教一个学生，这在中国相声史上恐怕绝无仅有。这几位相声大师不仅言传身教，而且亲自登台为马季捧哏（刘宝瑞、郭启儒与马季合作过n个段子），这对于一个初出茅庐的年轻演员简直是奢侈的待遇。
据说，侯宝林、刘宝瑞两位大师曾经不和，除了业务上的原因之外，马季也是一个因素。在五、六十年代思想政治觉悟的高低决定着一个人的前途，个人感觉侯比刘更能迅速完成思想改造，跟上时代形势，成为相声界的一面旗帜。马季作为年轻人，肯定更愿意紧跟先进远离落后，有厚此薄彼之处就不足为奇了。
据当事人回忆，曾经有一次演出，马季在刘宝瑞前面登台，使用的包袱手法跟后面刘宝瑞要用的一样（俗称“刨活”）。因此刘宝瑞下台之后破口大骂“这是什么师傅教出来的徒弟，没有艺德。”马季自己也承认，在Wen Ge当中，刘宝瑞挨批斗时，自己曾经打过刘宝瑞。一代单口相声大王十年动乱中含冤离去，而侯宝林在WENGE后成为相声界的权威人士，泰斗极人物。

马季可以说见证了解放后相声的五十年历程，他写过和演过的作品也是时代痕迹最重的。抗日战争、人民公社、大跃进、工业化多多少少都在他的相声中出现过。这样的时代背景下，正式的歌颂体相声理所当然地从马季开始，他也全身心投入为工农群众服务的艺术事业中去。
由于时代的原因，对于马季早期歌颂型相声已经印象不深。有零散记忆的只是一些小段。
《逐步升级》—马季唐杰忠合说
男女谈恋爱时手势动作："50年代钩手指，60年代跨胳膊，70年代搂腰，80年代抱肩膀，…...照这样发展下去，90年代女的非得骑男的脖子上不可。"听这个段子的时候是80年代初期，当时还真畅想90年代以及21世纪会是什么样。及至过来以后，发现不过如此。
《打电话》--马季 郭启儒作品
马季表演一个打电话啰里啰唆、浪费时间的人。“我是谁？你猜猜。猜不着，使劲猜。”“我请你看歌剧《刘三姐》，我给你学几句…….,你看我这表情。”“晚上7点开始，不见不散。哎，小王你别来了，现在都八点半了”在一些影视作品中也经常能见到那种抱着公用电话打起来没完的人，看来那时这种人还真是挺多的。
《吹牛》--马季赵炎作品
两个人比赛吹牛。结尾是“我高，我头顶蓝天，脚踩大地。”“我比你高，我上嘴唇挨着天，下嘴唇挨着地”“那你的脸呢？”“我们吹牛的人不要脸了。”这个经典段子无数次被人引用，就连在我们中学文艺汇演时都有人表演。
　　马季、唐杰忠有一个相声《诗情画意》，用各种诗词表达劳动人民的情感。在这段相声里，古诗词只占一半篇幅，另一半让位给了所谓“‘五四’以来的新体诗”。因为新体诗能够帮助人解决各种思想问题，比如说喝醉酒，马季朗诵了郭小川的这首诗：
舒心的酒啊 千杯不醉/知心的话儿 万言不赘/酗酒作乐的是浪荡鬼醉酒哭天的是窝囊废/饮酒赞虔诚的 是我们社会主义新人这一辈！财主醉了 因为他心黑/衙役醉了 因为他受贿　　听这段相声的时候还是一个小学生，主要接触的是旧体诗词，对新体诗既好奇又神秘。当时印象深的还有电影《青春万岁》中一开头，任冶湘扮演的杨蔷云在篝火晚会上朗诵“所有的日子，都来吧，让我来编织你们”。那时候感觉新体诗比旧体诗更有气势，更朗朗上口。
侯宝林、马三立等人相继去世之后， 马季在相声界已属于泰斗极人物。但个人以为，马季真正优秀的相声并不多，能让人记起来的寥寥无几。这也许是时代的原因。