大师远去－－纪念马季先生

碧天清雨

惊闻噩耗！是那位带给我们无数笑声的马季先生吗？回答是肯定的，透着伤感和遗憾。


小时候最爱听马先生的相声，他的《成语新编》、《拔牙》、《新桃花园记》、《五官争功》等脍炙人口的作品令人百听不厌，甚至在相当长的一段时间里，听他的相声成为人们精神生活里的一种轻松而高层次的享受。


在现代相声艺术的发展历程中，马季是划时代的人物。有人也许以为这样的评价显得过高了；也有人喜欢将他与侯宝林等大师相比，认为他还没有到达那个层次，但我却不这么认为。侯宝林、马三立的确堪称大师，因为他们都已将传统相声艺术演绎到了极致，而且都有自己鲜明的艺术风格；可是，如果要论对于相声艺术传承发展所作的贡献，马季先生堪居其首。为什么这么说？因为在那个禁锢思想的年代，人们文字言谈都忌若寒蝉，更别提嬉笑怒骂了；相声也面临着归入历史祭坛的命运。正是马季先生适当其时，在继承侯宝林等老一辈相声大师艺术精髓的基础上，对这门老百姓喜闻乐见的艺术形式加以创新，使得相声在说、学、逗、唱四功基础上，体裁更为新颖，内容更为广泛，并且赋予了相声更为突出的时代精神（如他的相声《红眼病》，就很具有针砭时弊的功能）。其实，仅这“承上”二字，就已经是马先生的巨大贡献了。


再说“启下”。马季先生并不保守，他桃李满天下；现而今，活跃在相声表演第一线的都已经是他的徒孙辈；可以说，是他开创了文革以后相声艺术繁荣的大好局面。而他亲手调教出来的高足如姜昆、赵炎、冯巩等也都是大腕级的人物了；可大腕归大腕，他们谈起自己的师傅马季先生的时候，依旧是景仰之情溢于言表。这份由衷的景仰，并不是相声界严谨的师徒关系所能够“逼迫”出来的，而是反映了先生为人师表的厚重和无私。所谓“德艺双馨”，就在与此。


马先生是撒播幽默的使者，身前带给我们无数欢乐。现在他走了，我想有许多人和我一样，会在心中为他祈祷－－先生，一路走好！