作为掌门人 生前和马季关系很好

爱华

侯派相声掌门人

　　如今中国的相声格局，主要分为马派、侯派和常派，马派主要指以马三立、马志明为代表的传统的天津相声，侯派就是指以侯宝林、侯耀文为代表的北京相声，马季曾拜侯宝林为师，但他的风格自成一家，因此有的时候也把马季单拎出来再成一个马派。马季和侯耀文相继去世，相声界再无领军人物，世人便多以缅怀心态来谈论二人在相声界的地位以及他们个人间的恩怨等。马季是大师级的，这是公认的。不论他的表演，还是他写的作品，都是一流的。现在很多网友对马季有看法，主要在于他的那些歌颂型段子。都说相声是讽刺艺术，讽刺的东西好写，也更容易出效果，但是马季背道而驰，写出了那么多优秀的歌颂型段子，也足以证明他的功力不凡。马季在带徒弟方面也颇有建树，姜昆、赵炎、刘伟、冯巩都是他调教出来的，在这点上，马季堪称相声教育家。

　　侯耀文在家里排行老三（只是男孩的排行，他除了有一个同父同母的哥哥侯耀华外，还有个同父异母的哥哥侯耀中和姐姐侯耀茹）。最早人家都叫他侯三儿，后来随着年龄的增长和地位的提高，就在他的名字后边加了个“叔”字，成了侯三叔，近两年便直升为三爷。侯耀文早年学相声的时候，侯宝林并不同意。后来侯耀文考上铁路文工团后，文工团的领导们三顾侯家，才说动了老爷子，所以侯耀文自小学相声很少受到侯宝林的指点，顶多说是受些家庭气氛的熏陶。

　　进入文工团后，侯耀文能成功摆脱侯宝林的阴影，风格独树一帜，也足以说明他的独到。侯耀文在成名后拜赵佩茹为师，成为李伯祥的“带拉师弟”，其实也就是走个形式。相声界的行规就是这样，无师就名不正言不顺，师父多了也不成，起纷争，这点后来在马季和郭德纲身上都得到充分验证。侯耀文近两年的作品不多，只上演了几段传统相声如《扒马褂》、《八扇屏》等。探究原因，也许是侯耀文当上了铁路文工团的副团长后，开始有意从一线相声演员行列走向管理阶层，也因此，世人多尊称侯耀文为“老师”和“先生”，称“大师”的不多。
　　“侯门”深深深几许

　　从相声的辈分来说，侯耀文是相声的第七代传人，他作为侯派艺术的掌门人，从艺三十多年，培养了二十几个徒弟，这从他极速扩展中铁说唱团（全称中国铁路文工团说唱团）中可见一斑。

　　中铁以前的名角无非是侯石笑李（侯耀文、石富宽、笑林和李国盛），但自从侯耀文当上副团长后，他便收罗了一大批他的徒弟加入，包括陈寒柏、王敏、马云路、刘际，一时加入不了的，也成为了签约演员，如郭德纲、奇志等。这些再加上原有的名角，以及贾伦、牛承志、高玉庆等，中铁现在应该是北京国有艺术团体中实力最强的，已远远超过了曾经辉煌的中广说唱团。近几年，实力颇强的中铁每年推出一台相声专场。侯耀文一生收徒22个，最有名的徒弟就是郭德纲，师徒二人在对相声的普及和推广方面贡献颇大。

　　前两天，侯耀文的大徒弟贾伦接受北京电视台采访，当主持人李湘提到“网上传言侯老师和马季不和”时，贾伦明确否认：“师父和马季老师的关系非常好。师父去世后，马东（马季的儿子）也是第一时间赶到，哭得很厉害。”

　　马季在文革期间打侯宝林的事，传说已久。1983年的春晚，侯宝林当着全国观众的面指着马季说，他是我的徒弟。事情似乎就这样告一段落，但很多网友却揪着不放。

　　2005年，马季在接受凤凰卫视的访谈中，也谈到和侯宝林的矛盾，称自己在侯宝林和刘宝瑞两位老师面前很难做，一直努力地在搞好关系。对于这段往事，侯耀华曾说过，文革开始后，第一个带着红卫兵闯进侯宝林家的，是曹桂林，也就是后来《北京人在纽约》的作者，不过他没提马季，而多年来侯耀文对此从未表过态。