马季谈网络文学

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　　网络文学在当代中国文学中的地位



马季

　　　　　　
　　　　　马季在网络文学10年盘点启动仪式上发言


在写作《读屏时代的写作》一书的过程中，我一直在想一个问题：在新世纪文学的谱系中，网络写作究竟处在怎样的位置？在未来岁月里它能否有更多的作为？如果拓开视野讨论这个话题的话，我们还可以提出这样的问题：包括网络写作在内的体制外写作，将对当代中国文学产生多大的影响？


回望一下不难发现，体制外写作实际上在上世纪80年代已经形成规模，像刘心武、蒋子龙、舒婷等一批著名作家、诗人，都是从“业余作者”
队伍里走出来的当代文学中坚人物。上世纪90年代，由于商业文化兴起，文学一度出现衰退现象，但“业余作者”仍然是一支庞大的队伍，他们承受着生活的压力，默默写作，坚守文学。90年代后期，网络出现，他们立即成为网上的中坚力量。早期的网络作家，如安妮宝贝、宁肯、宁财神、李寻欢、邢育森、慕容雪村、雷立刚、今何在、石康、狗子、燕垒生等不仅在网上声誉鹊起，而且纷纷透过屏幕，在传统文学领域占有一席之地，进入知名作家行列。网络作家不仅写出一大批优秀作品，还对文学的表现形式进行了积极的探索和尝试，比如萧鼎的《诛仙》、飞马的《灰锡时代》、今何在的《悟空传》等，在某种程度上还具有一定的创新价值。


值得关注的是，新世纪的体制外写作，人群结构发生了重大变化。在北京、上海、广州等大都市，“业余写作”
不再业余，涌现出一大批以写作为生的人，业界称其为“自由撰稿人”或“职业写手”。他们或借助网络平台，或活跃在报纸杂志的专栏，其写作速度和数量都是惊人的。而相对于这个写作群体，文学理论研究与批评的滞后，已经相当严重。曾经获得新浪网原创文学大奖赛一等奖的网络作家千里烟说：“我觉得评论界应该重视网络文学的评论，不应该让它成为文学的真空地带。我们更需要网络牧师、心灵牧师。”对于这个问题文学批评界并非毫无关注，但对一个文学现象做出完整、准确的把握，不是一朝一夕的事情，更何况，网络文学数量庞大、流变迅猛，构架极不稳定，这给系统的研究和批评带来了相当大的难度。尽管如此，最近几年，许多高校和文化研究机构均设立了网络文化和网络文学研究中心，制订了研究项目。著名的文艺理论杂志《文艺争鸣》在2007年率先开辟了“新世纪文学研究”专栏，对包括网络文学在内的新的文学形式予以高度重视。雷达、陈思和、白烨、张颐武、张未民、宗仁发、张清华、王干、李静等一批专家学者分别在文论中阐述了对网络写作的理论观点。但无论是相对于传统媒体作品的批评，还是相对于网络文学的庞大数量而言，评论界对网络文学批评的声音的确是太过微弱了。现有的理论批评体系与体制外写作存在一定的观念差异，这是不争的事实，然而理论研究的缺失，进一步加深了对话和沟通的难度。这也是我敢于冒大不韪撰写《读屏时代的写作》的出发点。


理论批评界当然有自己的基本观点，他们对网络写作的方式方法提出了看法。首都师范大学教授陶东风在《文艺争鸣》2007年4期发表了《游戏机一代的架空世界》一文，详尽的表述了自己对“玄幻文学”的批评立场，他指出，“中国艺术家现在最缺乏的恰恰就是用令人感动的故事阐释简单主题（真情）的能力。”
“玄幻文学也可以理解为是当代青年人之内心焦虑的曲折反映，并通过玄想方式宣泄这种焦虑。”其实，这个结论已经不仅仅局限于网络文学，而是扩展到对当代文学的普遍忧虑。著名文学评论家雷达在“玄幻武侠”作家龙人的作品研讨会上说，自己对龙人现象没有发言权，因为这是一个像广大海洋一样的世界，他不熟悉。但他认为龙人现象代表一种消费性阅读和消遣性阅读的兴盛。和所有评论家一样，作者惊人的写作速度让他觉得不可思议。“按照我们一般写作情形，怎么会想到写到三千万字呢？德国汉学家顾彬也谈过，德国的作家任何人都没法跟中国的文学作家相比，一般德国作家写17万字就了不得了。”评论家们的困惑溢于言表，但龙人的铁杆书迷们似乎从来没有发现过专家所诟病的语言和写得太快。他们只有一个愿望：龙人多写。龙人自己也说，他的《灭秦》写了250万字，许多读者哭了，他们希望他能写到500万字。


和传统写作不太一样的是，网络写作始终求新求变，淘汰迅速。2007年网络联合出版界刮起了一股“穿越小说”的旋风。何为穿越小说？就是讲述现代青年在机缘巧合之下，通过时空隧道或者奇遇回到古代某个时期，见证历史事件，并和古人之间产生交集，演绎出一段段新的故事。一个现实生活中的小女子摇身一变，成为古代皇宫中的公主、皇后，翻手为云、覆手为雨，使一颗颗压抑躁动的心得到释放，这其实与某些网络游戏有异曲同工之处。崇尚“穿越”的读者只是想缓解现实生活中的种种压力：工作的不顺、爱情的为难，生活的紧张忙碌、背负升学和就业的沉重压力等等，因此向往一种简单、纯美、远离现实的作品。就文化现象而言，穿越小说和近年来“品历史”
的文化背景不无关系。历史、言情、虚幻成为穿越时空和文化的魔杖，这本身充分显示出网络文化的特征。

时代造就了人的生存方式，也造就了人感知生活的方式。体制外写作最鲜明的特征是“写作”与“生存”的共生状态，或者“第一生存”体验对于“写作”呈现了最直接的意义，这与目前主流文坛的写作方式有很大不同，他们是“在生存中写作”，而目前文坛存在的职业性作家文学则在很大的意义上是“在写作中生存”。网络空间对于那些已经在传统媒体上占有一席之地的作家和作者，或许并不十分重要，但对于刚刚踏上写作之路的文学爱好者和业余作者来说，却是一片神圣的领域，他们在这里耕耘、播种，当然希望获得相应的收获。在这个意义上讲，网络写作给相当一批人带来了生活的乐趣和追求的方向。这个原动力其实是文学最珍贵的价值之一，也是网络文学发展的力量之源。


如果说网络文学是对作者发表、出版权的解放，实现了“每个人都是艺术家”的平民梦想，那么关于表现形式方面的各种实验，就可以说是写手们超越现实与自我愿望的一种发泄和表达。随着创作活动的持续和深入，写手们所观察与构思的题材不断扩大，思维更加活跃，手法更加娴熟，所要表达的内容也日益丰富。在这群人当中，将来能否产生重量级的作家？能否出现重要作品？现在下结论远不是时候。如果把这个命题放在“国家的发展”和“一代人的成长”的背景之中去考察，我觉得是很有价值，也是很有意义的一件事情。


在这个意义上说，网络文学或许是当代中国文学的一个“拐点”。难道我们不需要新鲜的力量来冲击一下吗？从根本上说，文学不仅要表现民族精神和时代精神的高度，而且要与世界其他文明进行横向联系，网络文学在这方面显然是有优势的，它的时代特征非常明显：有自由、宽容、真实、平等的原则；有宽阔无比的向别人学习、向自我挑战的空间；有无拘无束，充分表达的民主权利。更重要的是，网络文学基本上摆脱了对意识形态的依附，让文学回归到了新的起跑线上。可以看到的是，网络文学对当代中国文学的撞击是令人欣喜的，在未来的岁月里，它将有可能重组中国文学的格局，使中国文学产生新的造血功能，并创造出新的文学空间。我写《读屏时代的写作》，也许正是源于对文学可能的遐想，因为就目前情况而言，它还过于稚嫩，还呈漂浮状……缺乏厚度和重量，必须假以时日待以成长。因此，学术界对其持谨慎态度可以理解的，舆论对其进行适度制约也是很有必要的。但作为一种途径，我们也应该承认，在某种程度上它也给跨世纪的中国文学带来了一丝新鲜空气。如果我们暂且把当下的网络文学理解为一种新的媒体、新的传播和储存方式、新的书籍、书橱、书店甚至图书馆，或者把它视为文学讲习所和研讨会，是不是就能对它多些理解和关怀？因为网络文学良莠不齐的现状光靠排斥是改变不了的，而为网络文学的健康发展培育一个良好的氛围，才是提升它的水准的有效办法。既然不可能拒绝它，就应该让它美好与强大。在时代的浪潮声中，网络已经成为我们日常生活的一部分，它的喧闹将会渐渐隐去，那时候文学仍然是文学；当我们不再把网络作为话题讨论的时候，文学依然是我们永恒的话题。


我们应该有足够的信心相信，网络文学正在打开新世纪文学的新的空间。