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作者：裴钰 编辑：老学士
说起才貌双全的知性女人，古代历史上还真不多见，女孩子一般都
“养在深闺人不识”，生活视野和才学都极其有限。虽然历朝历代都会出现一些擅长诗词曲赋的女性，但是，真正才貌双全，且具有很高艺术造诣的，却还是极少
数。近代出了个林徽因，是大家闺秀，自幼受到良好的教育，在语言、文学等方面都取得了很高的成就，其人又是享誉民国时期的一代美女，所以，美丽、温柔、才
华横溢的林徽因，成了其后中国知识女性的一个样板，在生活上，她们力求像林徽因那样精致和优雅；在学识上，她们希望像林徽因那样出类拔萃；在人生态度上，
她们也模仿林徽因做到务实和理性。其实，中国历史上还有一位林徽因式的知性女人，她就是明代的黄峨，是位著名的明散曲作家。
北京城里的奇才女子
黄峨,峨一作娥，字秀眉，生于1498年，卒于1569年,遂宁（今属四川）人。
她的父亲叫黄珂，是明成化年间的进士，后官至尚书，在《明史》立有传记。黄峨的母亲也是名门闺秀，所以，黄峨从小就饱读诗书，具有非常好的家庭教养，再加
上她天资聪慧，很小的时候，就成了北京城有名的才女。她的才情可用“最奇”两个字来形容，比如她写过一首《仕女图》。
【北南吕
骂玉郎】仕女图
【骂玉郎】
一个摘蔷薇刺挽金钗落。
一个拾翠羽，
一个扌然鲛绡，
一个画屏侧畔身斜靠。
一个竹影遮，
一个柳色潜，
一个槐阴罩。
【感皇恩】
一个绿写芭蕉，
一个红摘樱桃。
一个背湖山，
一个临盆沼，
一个步亭皋。
一个管吹凤箫，
一个弦抚鸾胶。
一个倚阑凭，
一个登楼眺，
一个隔帘瞧。
【采茶歌】
一个愁眉雾锁，
一个醉脸霞娇。
一个映水匀红粉，
一个偎花整翠翘。
一个弄青梅攀折短墙梢，
一个蹴起秋千出林杪，
一个折回罗袖把做扇儿摇。
在曲辞里，一群仕女在林园中翩翩活动，每一位仕女的行动、姿态、面貌、穿戴、背
景、表情等各不相同，千姿百态，栩栩如生。我们闭目联想，黄峨的每一句都是一幅美人图，就像我们去罗汉堂，欣赏一个又一个各有特色的罗汉一样。更难得的
是，黄峨信笔挥来，为24个仕女描形绘影，文思跃动，一气呵成。我们今天读很多诗词曲赋，也很难见到如此才华横溢的篇章。
其实，对于黄峨来说，还有比《仕女图》更奇的作品，那就是《天净沙》：
《天净沙》
哥哥大大娟娟，
风风韵韵般般，
刻刻时时盼盼，
心心原原，
双双对对鹣鹣！
娟娟大大哥哥，
婷婷弱弱多多，
件件堪堪可可，
藏藏躲躲，
哜哜世世婆婆。
整篇曲词，用的都是叠词，音韵十分谐调，节奏极其明丽，妙趣横生！我们从这首曲辞中，能够体会到女作家在青春年少之际，她的心灵是多么浪漫，多么热情，多么纯洁！
幸福只是一瞬间
黄峨生在书香门第，父母都具有很高的文化修养，所以，黄峨才情逼人，天真开朗，性
情烂漫。在黄峨21岁的时候，也就是明正德十四年（1519），父亲黄珂为她选中了婆家，即同朝重臣杨廷和杨家，把黄峨许配给了杨廷和的儿子杨慎。杨慎这
个人可不简单，成年之后，慢慢成为明朝的一代名臣，既是伟大的政治家，同时也是一位伟大的文学家。说起杨慎最有名的代表作，当属《三国演义》中的开篇词，
有不少人错认为这首开篇词是罗贯中写的。这首词如下：
《临江仙
滚滚长江东逝水》
滚滚长江东逝水，
浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，
几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，
惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，
都付笑谈中。
嫁给杨慎这样的大才子，黄峨自然也满心欢喜。才子才女的新婚生活，非常美满。黄峨爽朗活泼的性格，在婚后的生活里得以延续。比如，她写了一首在当时看来惊世骇俗的散曲。
【双调
雁儿落带过得胜令】
俺也曾娇滴滴徘徊在兰麝房，
俺也曾香馥馥绸缪在鲛绡帐
，
俺也曾颤巍巍擎他在手掌儿中，
俺也曾意悬悬阁他在心窝儿上
。
谁承望，
忽剌剌金弹打鸳鸯，
支楞楞瑶琴别凤凰 。
我这里冷清清独守莺花寨
，
他那里笑吟吟相和鱼水乡
。
难当，
小贱才假莺莺的娇模样；
休忙，
老虔婆恶狠狠地做一场
！
这首明曲，采用市井语言，明白如话，无须很多注解，就能让读者一目了然，心领神
会。开始，女主人公回忆往昔的幸福，她被老公敬奉在兰麝房，怀抱在鲛绡帐，捧在手里，如掌上明珠，搁在心里，如心如肺。谁承望？谁能料想得到，老公一朝风
流，坠入了花街柳巷，红男绿女，醉生梦死，让女主人公独守空房，忍辱纳垢，冷冷清清。可是，她并没有忍气吞声，也不会委曲求全。黄峨笔下的女性，往往个性
倔强、刚毅决断，性格泼辣，爱得轰轰烈烈，恨得也轰轰烈烈。遭到羞辱的女主人公，下了一个决心：恶狠狠地做一场！和负心老公，和移情男子，大闹一场。为了
捍卫自己的尊严，直面薄情寡义之徒，是爱是恨，是合是离，说个清楚，讲个明白，这是多么敢爱敢恨的一个女人，多么富有魅力的艺术形象！
黄峨的这首曲，也体现了她自己的人生观和幸福观。夫妻相处，平等相待，彼此忠诚无贰，在此基础上，付出永远多于索取，温柔永远多于强悍。女性在婚姻里的根本原则，在黄峨看来，就是平等、忠诚、捍卫自尊。黄峨不仅是这么写的，更是按照这个原则，经营着自己的婚姻。
在风风光光的顺境里，夫妻往往容易情投意合，琴瑟相谐。可是，在悲剧性的逆境里，
大多数的男女，即使曾经如何山盟海誓，如何如胶似漆，也往往是大道朝天，各走一边。在人生的苦难中，分道扬镳的男女是大多数，能够坚守下来的家庭是少数，
而一下子坚守整整三十年的男女，则更是少之又少，弥足珍贵。
在黄峨婚后的第六年，生活的一场大劫难不期而至。原来，她的丈夫杨慎触怒了嘉靖皇
帝，被撤职罢官，谪戍云南永昌卫。说起杨慎被贬，也是知识分子的执着所致。明武宗驾崩之后，没有子嗣，只好由堂弟朱厚熜继位大宝，即历史上赫赫有名的嘉靖
皇帝。嘉靖皇帝从堂兄手里接过了皇帝宝座，不过，他面临着一个巨大的尴尬。原来，按照封建法统，世宗必须要拜武宗为“皇考”，也就是堂弟要认堂兄为“皇
考”。朱厚熜个性倔强，当然不会接受这种尴尬的角色，于是，他横下一条心，把自己的父亲立为“睿宗”，祀太庙，也就是在皇家法统上，他别出心裁地在宪宗和
武宗之间，生生地插进了一个睿宗，排在武宗之前，成了“宪宗——睿宗——武宗——世宗”的皇朝统序。可事实上，这个“睿宗”完全是嘉靖皇帝自己杜撰出来
的，这个虚假的皇家世袭表，像杨慎这样的知识分子当然不会赞同。
作为封建知识分子，维护天下（皇家）法统，是他们最重要的使命之一。所以，黄峨的
老公杨慎便坚决反对皇帝的决定，不仅是口头反对，而且还联合不少大臣，频频向嘉靖皇帝施压！一开始，嘉靖皇帝知道自己作假，心中有鬼，底气不足，处处忍
让。而杨慎等人没有见好就收，而是坚持到底，步步紧逼，终于，他们的抗议举动大大激怒了嘉靖，愤怒至极的皇帝把杨慎从北京贬到了云南。杨慎一家遭此大难，
一下子就落败了。
丈夫被贬的时候，黄峨才26岁，本可以有别的人生选择，比如放弃这个在政治上已经
破产、生活上已经落魄的杨慎。可是，黄峨没有这样做，她毅然带着家人，一路上护送丈夫杨慎去云南。杨慎的囚车，从通县下潞河上船，黄峨就赶到天津口，改乘
大船，沿运河入长江，溯江而上。这对患难夫妻，在囚途中，风雨同舟，历尽了千辛万苦。
到了湖北江陵，黄峨和杨慎就分开了。黄峨溯江而上，回到四川新都，居住在杨慎的老家，而杨慎则被押解，经湖南，过贵州，而至云南。黄峨仅仅过了五年幸福的婚姻生活，从此，就和丈夫丈夫分居，长达整整三十年！
三十年夫妻别离
这个时候，黄峨不再是无忧无虑的名门少女，也不是其乐融融的官员妻室，而成了国家罪臣的妻子，遍尝世态炎凉，饱受人间冷暖，她都一一克服。唯独让她终日受折磨的，就是谪戍云南的丈夫杨慎。她的曲风也不再像当年那样天真浪漫，也不再才气逼人了。
比如，黄峨写了《罗江怨》来讲述自己和丈夫的离别之情：
【罗江怨】
空庭月影斜，
东方亮也。
金鸡惊散枕边蝶 。
长亭十里，
阳关三叠。
相思相见何年月？
泪流襟上血，
愁穿心上结。
鸳鸯被冷雕鞍热。
曲中，天明破晓，黄峨醒来，一下子又牵挂起远方的丈夫，相思相见何年月？泪流襟上血，愁穿心上结。黄峨最后写到“鸳鸯被冷雕鞍热”，冷，是说自己孤苦伶仃；热，是说丈夫在边疆谪戌。一个孤独，一个仓皇，两个不幸的人天各一方，让人不胜唏嘘。
青山隐隐遮，
行人去也。
羊肠小道几回折。
雁声不到，
马蹄不恼。
恼人正是寒冬节。
长空孤雁灭，
平芜远树接。
倚楼人冷栏干热。
寒冬时节，行人去也，黄峨眺望青山，傻傻地倚着栏杆。结果，人觉得冷了，栏杆却被暖热了。这是多么细致的一个情节，容易被很多人忽略，但是，黄峨抓住了，她用“人冷杆热”来衬托自己思念丈夫的痴情。
关山转望赊，
程途倦也。
愁人莫与愁人说。
离乡背井，
瞻天望阙。
丹青难把衷肠写。
炎方风景别，
京华音信绝。
世情休问凉和热。
路途疲惫，背井离乡，黄峨遭到的种种苦难，对于这个生长在名门大家的才女来说是难以忍受的。但是，她矢志不渝地坚守自己的婚姻，始终惦记着远方的丈夫，从而她的苦，她的泪，又怎么能够一一写来？所谓“丹青难把衷肠写”。
命薄与天妒
有一句话是“红颜薄命”，还有一句话是“天妒红颜”，作为才女佳人，黄峨真真是担负了这两句最沉重的话。水做的骨肉，凄惨的命运，让她的一生充满了悲剧性的凄美。到了中年之后，黄峨的散曲创作主要围绕着“离情”这个主题。
其实，“离情”这个主题，文学史上有很多作家都关注过，唐代温庭筠多写离情词，风
格是“香软绮靡，浓丽浮艳”；宋代的柳永，更是一个写离情的好手，其艺术特色，即“纤巧细碎，缠绵悱恻”。所以，无论是温庭筠，还是柳永，他们写离情主题
的诗词，最为突出的一点就是缠绵浓艳。可是，黄峨却不如此，她的曲辞风格一点也不小女人，而是波涛跌宕，情真意长。说“跌宕”，是因为她喜欢用矛盾激烈的
对比，如“鸳鸯被冷雕鞍热”，用“被冷”与“鞍热”对比写孤苦；“倚楼人冷栏干热”，用“人冷”与“干（杆）热”对比写相思，大冷大热，大起大落，大喜大
悲，大开大合，大风大浪，给人强烈的艺术震撼力！所以我觉得，温庭筠和柳永写离情，总是在描画女性心灵里面最表面的东西，难以深入进去。而黄峨，则感同身
受，亲历三十年的离别，此生此遇，她的曲辞把女性的内心揭示得极其深刻，极其全面，让温庭筠和柳永的词逊色不少。黄峨的曲还写得情真意长，实实在在地描绘
女性的思念，朴素真挚，比如她的《落梅风》。
【双调
落梅风】
春寒峭，春梦多。
梦儿中和他两个，
醒来时空床冷被窝。
不见你，
空留下我。
春寒料峭，春梦很多，黄峨在梦中和丈夫温存缠绵，谁料想，梦醒了，人没了，床冷
了，空留下一个痴思念想的女人。床冷，也是身冷，更是心冷。黄峨大胆地去写自己在鸳鸯被中的寂寞清冷，没有回避，本色自然，比起温庭筠和柳永，比起他们总
是浮皮潦草地去渲染艳情，黄峨更显本色真纯，更显女性的大方热情。非得是最大的才情，最热的激情，最真的心灵，才能写出这样的离情：波涛跌宕，情真意长。
嘉靖三十八年（1559），黄峨的老公杨慎客死异乡。黄峨听知噩耗，悲痛万分，在
花甲之龄去奔丧，到了沪州，扶柩归里。当年生离，而今，竟成阴阳死别。黄峨既有天资容颜，又有盖世英才，从21岁开始，仅仅过了五年的平静生活，此后直到
71岁逝世，就一直是夫妻分离、相思无数。命薄，天妒，好一个才女的悲剧人生！
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