林黛玉教诗

南怀奉洋

林黛玉教诗

学任何事首先重在入门，有个好老师是使入门更快的好方法。香菱也明白这个道理，而且他还有非常的眼光，一眼就看出大观园众女子中唯薛、林为首。她首先向宝钗前教，但人家宝钗是什么人，恨不得把自己以前所学都想忘掉的女儿，就这样，第一次拜师便于胎死腹中。可人家香菱并没恢心，又向黛玉前教，黛玉正愁才无使处呢，于是两人一拍即合。

黛玉是个好老师，一入题就不凡，首先，她便告诉香菱并不难。[黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”]打消她可能存在顾忌，刚开始写诗都会以为，诗是什么，可是公子红袖玩的，我能行吗？这比一般的老师强多了，水平低下老师会告诉你：“想学好诗如同拿奥运会冠军一样，你不但要有天分，更要长年坚苦的努力。”好了，就这样一句话，便把人都吓住了。

黛玉教诗第二点，就是眼光要高，当香菱告诉喜欢“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”时，黛玉立即纠正，这不过闲情之作，不值得学，这两句意境不好，意思即房子里烧着檀香，你把帘子放下，香就会经久不息，但由于缺少空气流动，这只是浊香罢了。墨是用来写的，只有挥洒时才会生命。所以黛玉不让她学这类诗，应该去学李杜王的诗，起点高，才可能走得更好。许多天份不错的人，因为一开始没有好的开始，而误了终生，如同现代的教育，课本只注重思想性，什么赵树理、周立波乱向上加，搞得学生思想凝滞，很多人很难走出那些怪圈。又如本人吧，过去学书法，由于找不到好贴子，就随便找个当代人的贴子练了半个月，后来经过好多年努力，还没有其中的低级趣味除去，现在想学书法的朋友不可不引以为戒啊。一开始不要只贪容易。

第三点就是要她悟，聊一下读诗心得。这些非常有用，比看那些所谓前人批注好多了，自己悟出来的东西才能让真正掌握、运用。以前在论坛，见过许多老头，写了一辈子诗了，还是依旧老一套，动不动就是这个说过，那个说过。自己写诗也离不开诗啊吟啊的。其实，只有自己身临其境，才能明白诗中所含的东西。比如，本人过去到岳阳楼时，想起老杜的《岳阳楼上》，面对秋雾浓重、草木萧瑟，洞庭烟波浩渺，才明白“吴楚东西坼，乾坤日夜浮”并不像诗家所说那么简单，日夜浮不仅波，还有心，不仅是自已，还有是国家。香菱一生坎坷，读到诗中情景，应该也会悟到诗中的含义。这样就不至使诗只是泛泛之作了。于是，她就可能达到人诗合一的诗家境界了。

第四点写诗要放开，当香菱首作出现之后，宝钗直接的反映就是，这首不好。而面对同一篇作品，黛玉的回答则是措词不雅，要放开胆去做。许多事，许多人一开始都会画地为牢，自己倒把自己给束缚住了，古诗更甚，由于平仄韵律等原因，诗人总人不能放开手脚。有时打个比喻都会想，这比喻古人用过吗？林老师告诉你，要放开手脚。把自己浅意识的东西都发掘出来，这样才行。古代有很作家，诗作不多，却能自成境界，主要是因为他们敢于写，敢于把自己所想表达出来。如果我们见到“长河落日圆”这句，我们一般不会这样写的，这就每个人独具的眼光。如果只注重造句、造景，句子会很华丽，却不能形成自己的风格。

说一下她的第二首诗，已经很不错了：“非银非水映窗寒，拭看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。”此诗句句扣题，行行不离月。黛玉知其还未放开，便说了难为他了。初学者写诗时，常恐不能出神入化，非要把一件事或物咏得滴水不漏，看来她还是放不开，难怪宝钗要在她题后加个色字。

最后就是要有毅力，这点没有催促，香菱却是自觉，这种梦中寻诗的境界，也不是一般人能做到的。有此几点，终于使大观园又多了一位诗人。可惜她是成名作即是谢幕作，现在看不到下卷小说了，说不定香菱后来还会做些诗的。否则，作者花那么大精神塑造这个场面也太可惜了。
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后记：
香菱学诗的影响

后代读过红楼梦的，不知有多少人从其中悟出做事的道理，又经历激励过多少人。当然，影响最大应该是诗人们，许多人学诗最初也是从林黛玉的“一、三、五不论，二、四、六分明”开始的，虽然这句话不是缘于作者，却是因为这本小说而声名变大的，许多人都忘记这只是小说了，就一畏的附从。其中虽有缺点，但却是中国古代唯一的一流诗人谈诗，中国古代虽有很多名家，但却没有任何人曾留下做诗应该入手的问题。有的只是一些二、三诗人兼评论家留下的方法，但那些并不令人信服，如果那些人方法真的可行，为什么他们不能写出好诗呢？就如王国维吧，词论千古，词作也不错，但并不能达到他自己词论中所达到的水平。

于是，小说中这一段文字就成了绝无仅有的一流诗人谈写诗，尽管文中黛玉的主张并不能完全认为是作者的主张，这伟大的贡献也是令这本小说字字珠玑的原因。